发展过程 o为什么需要不同的“景”? 看戏剧←-一)看电影 (全景、距离、视点)(放大细节)
二、发展过程 为什么需要不同的“景”？ 看戏剧 ← →看电影 ↓ ↓ （全景、距离、视点）（放大细节）
被禁锢的摄影机】 o1895年12月法国咖啡馆卢米埃尔兄弟 【被解放的摄影机】 o鲍特《火车大劫案》→第一次用14个场景构成一部电影, 第一次用了特写 o1900年乔治史密斯《老祖母的阅读镜片》→主观特写和 远景相结合手法的交替使用 o1905年爱森斯坦《战舰波将金号》→大远景、近景以及 特写等不同景别的灵活转换
【被禁锢的摄影机】 1895年12月 法国咖啡馆 卢米埃尔兄弟 【被解放的摄影机】 鲍特 《火车大劫案》→第一次用14个场景构成一部电影 ， 第一次用了特写。 1900年 乔治·史密斯 《老祖母的阅读镜片》→主观特写和 远景相结合手法的交替使用 1905年 爱森斯坦 《战舰波将金号》→大远景、近景以及 特写等不同景别的灵活转换
景别的划分与功能 o景别的大小是由摄影机与拍摄对象间的距离决定的,电影 技术的发展又使它同时取决于所用光学镜头的焦距 般来讲,景别的划分有两种标准,一种以被摄主体在画 面中所占的面积大小为标准,凡拍摄主体全貌均为全景, 凡拍摄其局部则为中景和近景;另一种以成年人在画面中 所占位置大小为标准,将景别划分为:大远景、远景、全 景、中景、近景、特写。一般情况下,多采用后一种划分 法
三、景别的划分与功能 景别的大小是由摄影机与拍摄对象间的距离决定的，电影 技术的发展又使它同时取决于所用光学镜头的焦距。 一般来讲，景别的划分有两种标准，一种以被摄主体在画 面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主体全貌均为全景， 凡拍摄其局部则为中景和近景；另一种以成年人在画面中 所占位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、全 景、中景、近景、特写。一般情况下，多采用后一种划分 法
o【大远景】 σ概念:严格说来是以空间景物为拍摄对象,表现其范围和 广度,是用来交待空间关系的功能性景别 表现功能:适于展示大的空间、环境、交待背景,展示事 件的规模和气氛,表现多层次的景物,给观众留下自由的 想象空间。 o一般来说,影片的开头和结尾常用大远景,开头需要交待 大环境,而结尾时是因为故事结束需要将观众带出,场景 的宽阔意味着情绪的超脱
【大远景】 概念：严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和 广度，是用来交待空间关系的功能性景别。 表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事 件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的 想象空间。 一般来说，影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交待 大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景 的宽阔意味着情绪的超脱
o【远景】 o概念:被摄主题只占画面很小的面积,画 面大幅面积为景物,主要被摄人或物出于 画面远处或深处。能看清基本形状,但看 不清细节 o表现功能:主要表现人物与环境的关系和 所处的具体位置。相比大远景,远景的景 别在造型上更为强调空间的具体感和人在 其中的位置感
【远景】 概念：被摄主题只占画面很小的面积，画 面大幅面积为景物，主要被摄人或物出于 画面远处或深处。能看清基本形状，但看 不清细节。 表现功能：主要表现人物与环境的关系和 所处的具体位置。相比大远景，远景的景 别在造型上更为强调空间的具体感和人在 其中的位置感