三、视为作者的单位 (一)有关争议 单位能否成为作者是著作权法起草过程中争议最激烈的问题之一,主要有三种观点 1、否认说。理由:1)认为只有自然人才具有思维能力,创作活动为自然人所特有。 单位没有思维,没有意志,因而不可能直接成为作者。2)从著作权的历史发展上看, 它根源于法国大革命时代提出的ν天赋人权“理论,特别是著作权中的人身权。人权仅指 自然人之权。3)世界各国均只承认自然人是作者,并由此形成了一个普遍的法律原则 就各国专利法中都不承认法人可以成为具体的发明人一样。国际作家、作曲家联盟1956 年通过的《著作权宪章》就明确声明只有自然人才能成为原始版权主体,并认为:丶因 为著作权的授予源于智力创作行为,所以这一权利只能从自然人创作者起始,法人绝不 能成为精神产品的原始著作权人。〃(《著作权法讲座》,最高人民法院著作权法培训 班编,法律出版社1991年版第72页) 2、肯定说。如1990年4月30日审议《著作权法》的草案中直接出现了"法人是作者 的表述。理由有二:1)从理论依据上讲,有"法人实在说″和"法人拟制说〃,认为法人 是和自然人一样是实实在在的人或法律上拟制的人,具有意思活动能力,并且其意思是 独立的,不同于组成法人的自然人的意思,因而具有独立的创作能力。2)从实际需要 来看,有些大型作品如地图、报刊、百科全书及计算机软件等需要大量的自然人的集体 劳动和单位的资金投入才能完成,而且有的作品在过程中要体现单位的意志,而非具体 执笔人的意志,如政府工作报告等 3、折中说。现行法律采纳的观点。《著作权法》第11条第3款规定,在有些条件下, 法人和非法人单位被视为作者"。其实,这种规定,并非我国创造,实际上是借鉴了日 本著作权法第15条的规定 (二)单位被视为作者的条件 1、作品的创作活动由单位组织 2、作品的创作代表了单位意志 3、由单位承担责任 常见的单位视为作者的情况有:政府工作报告、大型百科全书、单位工作总结等。这类 作品可以从理论上称为单位作品。须注意的是,单位作品不同于我们后面要讲的职务作 品 三、作者的认定
三、视为作者的单位 （一）有关争议 单位能否成为作者是著作权法起草过程中争议最激烈的问题之一，主要有三种观点： 1、否认说。理由：1）认为只有自然人才具有思维能力，创作活动为自然人所特有。 单位没有思维，没有意志，因而不可能直接成为作者。2）从著作权的历史发展上看， 它根源于法国大革命时代提出的“天赋人权”理论，特别是著作权中的人身权。人权仅指 自然人之权。3）世界各国均只承认自然人是作者，并由此形成了一个普遍的法律原则， 就各国专利法中都不承认法人可以成为具体的发明人一样。国际作家、作曲家联盟1956 年通过的《著作权宪章》就明确声明只有自然人才能成为原始版权主体，并认为：“因 为著作权的授予源于智力创作行为，所以这一权利只能从自然人创作者起始，法人绝不 能成为精神产品的原始著作权人。”（《著作权法讲座》，最高人民法院著作权法培训 班编，法律出版社 1991 年版第 72 页） 2、肯定说。如 1990 年 4 月 30 日审议《著作权法》的草案中直接出现了“法人是作者” 的表述。理由有二：1）从理论依据上讲，有“法人实在说”和“法人拟制说”，认为法人 是和自然人一样是实实在在的人或法律上拟制的人，具有意思活动能力，并且其意思是 独立的，不同于组成法人的自然人的意思，因而具有独立的创作能力。2）从实际需要 来看，有些大型作品如地图、报刊、百科全书及计算机软件等需要大量的自然人的集体 劳动和单位的资金投入才能完成，而且有的作品在过程中要体现单位的意志，而非具体 执笔人的意志，如政府工作报告等。 3、折中说。现行法律采纳的观点。《著作权法》第 11 条第 3 款规定，在有些条件下， 法人和非法人单位被“视为作者”。其实，这种规定，并非我国创造，实际上是借鉴了日 本著作权法第 15 条的规定。 （二）单位被视为作者的条件 1、作品的创作活动由单位组织 2、作品的创作代表了单位意志 3、由单位承担责任 常见的单位视为作者的情况有：政府工作报告、大型百科全书、单位工作总结等。这类 作品可以从理论上称为单位作品。须注意的是，单位作品不同于我们后面要讲的职务作 品。 三、作者的认定
作者的认定实行推定原则,即如无相反证明,在作品上署名的公民、法人或者非法人 单位为作者"。这一原则一方面减轻了作者在有关纠纷中的举证责任,另一方面也为法 官的判定提供了依据。在理解推定原则时要注意下面几点: 1、作品中署名的人并非都是作者。应注意将其中的非作者区分开来,如丛书的顾问 策划人、校对人、审稿人、编辑等。 2、作者的上民署名应是完整意义的署名。如《眼病图谱》案中"协助创作”之类的表述 不能适用推定原则。 3、有相反证据证明署名的人为非作者或者真正作者未署名的,应当根据证据进行认定。 第三节其他著作权人 其他著作权人的含义 其他著作权人是指作者和被视为作者以外,依照法律或合同的规定享有全部或者部分著 作权的公民、法人或非法人单位。 其他著作权人是著作权主体中的一类重要主体,范围较广,既有单位,又有个人:既有 原始主体,又有继受主体 、其他著作权人的类型 (一)职务作品中作者所在的单位 般职务作品,作者所在单位享有优先使用权。特殊职务作品,作者所在单位享有署名 权以外的其他著作权。 (二)影视作品的制片人 电影、电视、录象作品的导演、编剧等作者享有署名权,其他著作权由制片人享有。 (三)委托作品的委托人 (四)作者的被继承人 (五)其他根据法律或合同取得著作权的人 如通过强制执行程序取得著作财产权的人 第三章著作权客体 第一节作品的认定 作品的定义
作者的认定实行推定原则，即“如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者非法人 单位为作者”。这一原则一方面减轻了作者在有关纠纷中的举证责任，另一方面也为法 官的判定提供了依据。在理解推定原则时要注意下面几点： 1、作品中署名的人并非都是作者。应注意将其中的非作者区分开来，如丛书的顾问、 策划人、校对人、审稿人、编辑等。 2、作者的上民署名应是完整意义的署名。如《眼病图谱》案中“协助创作”之类的表述 不能适用推定原则。 3、有相反证据证明署名的人为非作者或者真正作者未署名的，应当根据证据进行认定。 第三节 其他著作权人 一、其他著作权人的含义 其他著作权人是指作者和被视为作者以外，依照法律或合同的规定享有全部或者部分著 作权的公民、法人或非法人单位。 其他著作权人是著作权主体中的一类重要主体，范围较广，既有单位，又有个人；既有 原始主体，又有继受主体。 二、其他著作权人的类型 （一）职务作品中作者所在的单位 一般职务作品，作者所在单位享有优先使用权。特殊职务作品，作者所在单位享有署名 权以外的其他著作权。 （二）影视作品的制片人 电影、电视、录象作品的导演、编剧等作者享有署名权，其他著作权由制片人享有。 （三）委托作品的委托人 （四）作者的被继承人 （五）其他根据法律或合同取得著作权的人 如通过强制执行程序取得著作财产权的人 第三章 著作权客体 第一节 作品的认定 一、作品的定义
《著作权法实施条例》第2条解释,作品是指文学、艺术和科学领域内,具有独创性 并能以某种有形形式复制的智力创作成果 二、作品的要件 (一)属于文学、艺术和科学领域 体育中的技巧、动作、阵势排列等,不属于作品范畴。 (二)表现一定的思想或情感 或传授知识,或阐述理论,或反映现实,或抒发情感。路标只具有指示作用,没有思想, 不能成为作品。我国出现过单独为标点符号提起版权诉讼的案例 (三)有一定的表达形式 作品的表达形式是指表达作者思想并能被人感知的外在形式。有时,作品的类型也被视 为表达形式,如小说、诗歌、绘画、舞蹈、雕塑、电影等都会被视为作品的表达形式 不同的作品,其具体表达形式各不相同。如对文字作品而言,表现为文字符号的组和、 字词句的排列;对美术作品而言,表现为富有情感的线条、色彩、描绘手法等:对音乐 作品而言,则以旋律、节奏、合声等为表现形式;舞蹈作品,则是通过文字和图形表现 的连续动作、姿势、表情等。 作品表达形式与物质载体的关系,英美法系和大陆法系有不同的规定。英美法系强调作 品必须以物质载体固定,因而不保护口述作品:大陆法系的国家和伯尔尼公约则相反, 承认口述作品的版权,如即席演说、课堂讲授、法庭辩论等也受著作权法的保护。 作品表达形式与作品的载体不能混淆。我国《大清著作权律》将版权客体表述为`著作 物″。这是直接将日文汉字引进的结果。这种表述容易混淆作品和作品的物质载体。曾 有人反对以版权法保护大批量制作的美术品,原因之一是:如果根据一个雕塑设计制作 出100个雕塑产品,那么仿制那一个才构成侵犯版权呢。这实际上是混淆了作品的表 达形式与载体的关系。通过互联网阅读作品就容易分辨表达与载体的区别。我们很容易 了解网上小说受版权保护的是那些表达一定构思的文字组合,而不是其载体屏幕本身 1999年我校民商法研究生入学考试的民法科目中有一判断分析题为:甲不小心将乙设 计制作的一尊泥菩萨打烂,其行为侵犯了乙的著作权。 (四)具有独创性 也称原创性,初创性应与创造性相区别。是指作品由自己通过智力劳动创作完成,非抄 袭之作。只要是自己完成的,作品可以与他人的雷同。对独创性的理解,大陆法系国家 掌握较严,火车时刻表、电话号码簿、法律文件汇编等创作程度较底的成果一般不受著
《著作权法实施条例》第 2 条解释，作品是“指文学、艺术和科学领域内，具有独创性 并能以某种有形形式复制的智力创作成果。 二、作品的要件 （一）属于文学、艺术和科学领域 体育中的技巧、动作、阵势排列等，不属于作品范畴。 （二）表现一定的思想或情感 或传授知识，或阐述理论，或反映现实，或抒发情感。路标只具有指示作用，没有思想， 不能成为作品。我国出现过单独为标点符号提起版权诉讼的案例 （三）有一定的表达形式 作品的表达形式是指表达作者思想并能被人感知的外在形式。有时，作品的类型也被视 为表达形式，如小说、诗歌、绘画、舞蹈、雕塑、电影等都会被视为作品的表达形式。 不同的作品，其具体表达形式各不相同。如对文字作品而言，表现为文字符号的组和、 字词句的排列；对美术作品而言，表现为富有情感的线条、色彩、描绘手法等；对音乐 作品而言，则以旋律、节奏、合声等为表现形式；舞蹈作品，则是通过文字和图形表现 的连续动作、姿势、表情等。 作品表达形式与物质载体的关系，英美法系和大陆法系有不同的规定。英美法系强调作 品必须以物质载体固定，因而不保护口述作品；大陆法系的国家和伯尔尼公约则相反， 承认口述作品的版权，如即席演说、课堂讲授、法庭辩论等也受著作权法的保护。 作品表达形式与作品的载体不能混淆。我国《大清著作权律》将版权客体表述为“著作 物”。这是直接将日文汉字引进的结果。这种表述容易混淆作品和作品的物质载体。曾 有人反对以版权法保护大批量制作的美术品，原因之一是：如果根据一个雕塑设计制作 出 100 个雕塑产品，那么仿制那一个才构成侵犯版权呢。这实际上是混淆了作品的表 达形式与载体的关系。通过互联网阅读作品就容易分辨表达与载体的区别。我们很容易 了解网上小说受版权保护的是那些表达一定构思的文字组合，而不是其载体屏幕本身。 1999 年我校民商法研究生入学考试的民法科目中有一判断分析题为：甲不小心将乙设 计制作的一尊泥菩萨打烂，其行为侵犯了乙的著作权。 （四）具有独创性 也称原创性，初创性应与创造性相区别。是指作品由自己通过智力劳动创作完成，非抄 袭之作。只要是自己完成的，作品可以与他人的雷同。对独创性的理解，大陆法系国家 掌握较严，火车时刻表、电话号码簿、法律文件汇编等创作程度较底的成果一般不受著
作权法保护;英美法系国家的标准则相对宽松,认为只要付出了劳动,即使创作程度较 低,也应受到保护 (五)具有相对完整性 即作品应当完成。作品的初稿也受版权法保护。只要表达了一定的思想内容,即使作品 未全部完成,也开始受著作权法保护。 第二节作品的种类 著作权法第3条和实施条例第4条作了具体规定 文字作品 指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品。广告语在我国的判例中也被视为 文字作品受到保护。如广告语横跨春夏,直抵秋冬‘案、"世界风采东方情″案,被告以 广告商务语部属于著作权法保护的文字作品抗辩,未获得法院支持。 、口述作品 指即心的演说、授课、法庭辩论等以口头语言创作、未以任何物质载体固定的作品。 三、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品 这类作品统称文艺作品 四、美术、摄影作品 五、电影、电视、录象作品 修订草案改为电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品 六、工程设计、产品设计图纸及其说明 七、地图、示意图等图形作品 修订草案改为与地理、地形或者科学有关的图形和模型 八、计算机软件 九、民间文学艺术作品 第三节不受著作权法保护的项目 禁止传播的作品 著作权法第4条第1款规定:"依法禁止出版、传播的作品,不受本法保护。 二、需要及时传播的作品 如官方文件及译文时事新闻
作权法保护；英美法系国家的标准则相对宽松，认为只要付出了劳动，即使创作程度较 低，也应受到保护。 （五）具有相对完整性 即作品应当完成。作品的初稿也受版权法保护。只要表达了一定的思想内容，即使作品 未全部完成，也开始受著作权法保护。 第二节 作品的种类 著作权法第 3 条和实施条例第 4 条作了具体规定。 一、文字作品 指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品。广告语在我国的判例中也被视为 文字作品受到保护。如广告语“横跨春夏，直抵秋冬”案、“世界风采东方情”案，被告以 广告商务语部属于著作权法保护的文字作品抗辩，未获得法院支持。 二、口述作品 指即心的演说、授课、法庭辩论等以口头语言创作、未以任何物质载体固定的作品。 三、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品 这类作品统称文艺作品。 四、美术、摄影作品 五、电影、电视、录象作品 修订草案改为“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品” 六、工程设计、产品设计图纸及其说明 七、地图 、示意图等图形作品 修订草案改为“与地理、地形或者科学有关的图形和模型” 八、计算机软件 九、民间文学艺术作品 第三节 不受著作权法保护的项目 一、禁止传播的作品 著作权法第 4 条第 1 款规定：“依法禁止出版、传播的作品，不受本法保护。” 二、需要及时传播的作品 如官方文件及译文时事新闻
广西广播电视报诉广西煤矿工人报侵犯版权案。(《民商法论丛》第3卷。)法院倾向 于将其作为类似于时事新闻未通过版权法保护。英国有对电视节目时间表给予版权保护 的案例。 、表现形式单一不宜垄断使用的成果 如历法、数表、通用表格和公式 四、应由专利法、合同法调整的成果(著作权法第7条 如产品设计如果是职务发明创造,单位申请专利的权利就会和发明人版权中的发表权冲 突,发表会破坏新颖性 再如技术秘密如属于职务技术成果,技术秘密权也会和发明人的发表权冲突。 但是,实用工艺美术品既可受专利法保护,也可受版权法保护,我国已经出现了通过版 权法保护工艺美术品的司法判例,如金秋茶具″(《法制日报》,张亦嵘等,1997年 9月1日第6版 第四节版权具体保护对象的争议 著作权法究竟保护作品的形式,还是作品的内容,或者同时保护二者,这是目前我国版 权法最难解决的复杂理论问题之一。在建立版权制度的国家,通常强调版权只保护 expression of idea",而不保护idea"本身,这就是国际版权理论中常见的 idea/ expression dichotomy",即思想/表达两分法",或内容/形式两分法"。这 版权保护对象的两分法在80年代引入我国。对版权保护什么不保护什么的具体表述, 在我国版权法学界引起了长时间的争论。而这一问题的正确认识,又直接关系到版权法 的正确制定以及版权侵权行为的正确认定 在理论上,对版权保护具体对象的认识主要有以下观点 1、版权法只保护(表现)形式,不保护(思想)内容。理由是作品的思想和内容均是 作者观念的反映,两者实际上是同一概念,是表现形式的对应。而作者的思想内容是不 能被独占的,这是版权法与专利法的重要区别,专利法只保护发明人的技术思想而不保 护其思想的表现形式的。如果版权法保护了思想内容,必然要妨碍人们的正常交流,阻 碍社会的进步,因为文化的发展和社会的进步都离不开利用别人的思想。这种观点较为 盛行,在我国80年代和90年代初期几乎占统治观点。其代表人物是我国著名版权专 家、国家版权局局长沈仁干(参阅1)《中华人民共和国著作权法讲话》,江平、沈仁 干等主讲,中国国际广播出版社1991年2月出版,第21页。该书为司法部和国家版
广西广播电视报诉广西煤矿工人报侵犯版权案。（《民商法论丛》第 3 卷。）法院倾向 于将其作为类似于时事新闻未通过版权法保护。英国有对电视节目时间表给予版权保护 的案例。 三、表现形式单一不宜垄断使用的成果 如历法、数表、通用表格和公式 四、应由专利法、合同法调整的成果（著作权法第 7 条） 如产品设计如果是职务发明创造，单位申请专利的权利就会和发明人版权中的发表权冲 突，发表会破坏新颖性。 再如技术秘密如属于职务技术成果，技术秘密权也会和发明人的发表权冲突。 但是，实用工艺美术品既可受专利法保护，也可受版权法保护，我国已经出现了通过版 权法保护工艺美术品的司法判例，如“金秋茶具”（《法制日报》，张亦嵘等，1997 年 9 月 1 日第 6 版）。 第四节 版权具体保护对象的争议 著作权法究竟保护作品的形式，还是作品的内容，或者同时保护二者，这是目前我国版 权法最难解决的复杂理论问题之一。在建立版权制度的国家，通常强调版权只保护 “expression of idea”，而不保护“idea”本身，这就是国际版权理论中常见的 “idea/expression dichotomy”，即“思想/表达两分法”，或“内容/形式两分法”。这一 版权保护对象的两分法在 80 年代引入我国。对版权保护什么不保护什么的具体表述， 在我国版权法学界引起了长时间的争论。而这一问题的正确认识，又直接关系到版权法 的正确制定以及版权侵权行为的正确认定。 在理论上，对版权保护具体对象的认识主要有以下观点： 1、版权法只保护（表现）形式，不保护（思想）内容。理由是作品的思想和内容均是 作者观念的反映，两者实际上是同一概念，是表现形式的对应。而作者的思想内容是不 能被独占的，这是版权法与专利法的重要区别，专利法只保护发明人的技术思想而不保 护其思想的表现形式的。如果版权法保护了思想内容，必然要妨碍人们的正常交流，阻 碍社会的进步，因为文化的发展和社会的进步都离不开利用别人的思想。这种观点较为 盛行，在我国 80 年代和 90 年代初期几乎占统治观点。其代表人物是我国著名版权专 家、国家版权局局长沈仁干（参阅 1）《中华人民共和国著作权法讲话》，江平、沈仁 干等主讲，中国国际广播出版社 1991 年 2 月出版，第 21 页。该书为司法部和国家版