如今在北方的城市所感受到的泥泞已经不 像童年时那么深重了:但是在融雪的时节, 我走在农贸市场的土路上,仍然能遭遇那种 久违的泥泞。泥泞中的废纸、草屑、烂菜叶、 鱼的内脏等等杂物若隐若现着 股腐烂的 气味扑入鼻息。这感觉当然比不得在永远有 绿地环绕的西子湖畔撑一把伞在烟雨淳淳中 耽于幻想来得惬意,但它仍然能使我陷入另 种怀想,想起木轮车沉重地辗过它时所溅 起的泥珠,想起北方的人民跋涉其中的艰难 想起 难和屈辱,我 又舶仍然能f摸到它而感到肤想
• 如今在北方的城市所感受到的泥泞已经不 像童年时那么深重了：但是在融雪的时节， • 我走在农贸市场的土路上，仍然能遭遇那种 久违的泥泞。泥泞中的废纸、草屑、烂菜叶、 鱼的内脏等等杂物若隐若现着，一股腐烂的 气味扑入鼻息。这感觉当然比不得在永远有 绿地环绕的西子湖畔撑一把伞在烟雨淳淳中 耽于幻想来得惬意，但它仍然能使我陷入另 一种怀想，想起木轮车沉重地辗过它时所溅 起的泥珠，想起北方的人民跋涉其中的艰难 的背影，想起我们曾有过的苦难和屈辱，我 为双脚仍然能触摸到它而感到欣慰。 •
我红不会水远勇我们也不会刻意制造 但是,当我们在被细雨洗刷过的青石板路上走 倦了,当我们面对着无边的落叶茫然不 ·知所措时,当我们的笔面对白纸不再有激情而苍白 无力时,我们是香渴望着在泥泞中跋涉 回呢?为此,我们真应该感谢雪,它诞生了寂静 单纯、一览无余的美,也诞生了肮脏、使人警醒给 人方量的泥泞。因此它是举世无双的。 ·16.文章在开头花了不少笔墨描写雪,这样写有哪 些作用?(4分) 17.作者为什么说“我热爱这种浑然天成的泥泞”? 请联系全文回答。(5分) 18.最后一段,作者既说“我们也不会刻意制造 种泥泞让它出现在未来的道路上”,又提出“我们 是否渴望看在泥泞中跋涉一回呢”,你是如何的?(6 分)
• 我们不会永远回头重温历史，我们也不会刻意制造 一种泥泞让它出现在未来的道路 • 上，但是，当我们在被细雨洗刷过的青石板路上走 倦了，当我们面对着无边的落叶茫然不 • 知所措时，当我们的笔面对白纸不再有激情而苍白 无力时，我们是否渴望着在泥泞中跋涉 • 一回呢？为此，我们真应该感谢雪，它诞生了寂静、 单纯、一览无余的美，也诞生了肮脏、使人警醒给 人力量的泥泞。因此它是举世无双的。 • 16．文章在开头花了不少笔墨描写雪，这样写有哪 些作用?(4分) • 17．作者为什么说“我热爱这种浑然天成的泥泞”? 请联系全文回答。(5分) • 18．最后一段，作者既说“我们也不会刻意制造一 种泥泞让它出现在未来的道路上”，又提出“我们 是否渴望着在泥泞中跋涉一回呢”，你是如何的?(6 分)
16,文章在开头花了不少笔墨描写雪,这样写有鄂些作 用?(4分) 答;突出了雪美丽与丑陋的两重性,从而为下文写泥泞 作铺垫(从写热爱雪到热爱泥泞)。 ·17.作者为什么说“我热爱这种浑然天成的泥泞”? 请联系全文回答。(5分) 答:因为泥泞带来了乡村质朴自然的生活气息;泥泞 诞生了“跋涉者”;“泥泞”使人自然回忆起民族艰辛 历史;“泥泞”使人自然想起土地的广博与祖国的含义
16．文章在开头花了不少笔墨描写雪，这样写有哪些作 用?(4分) 答：突出了雪美丽与丑陋的两重性，从而为下文写泥泞 作铺垫（从写热爱雪到热爱泥泞）。 •17．作者为什么说“我热爱这种浑然天成的泥泞”? 请联系全文回答。(5分) 答：因为泥泞带来了乡村质朴自然的生活气息；泥泞 诞生了“跋涉者”；“泥泞”使人自然回忆起民族艰辛的 历史；“泥泞”使人自然想起土地的广博与祖国的含义
18.最后一段,作者既说“我们也不会刻 意制造一种泥泞让它出现在未来的道路 上”,又提出“我们是否渴望着在泥泞中 跋涉一回呢”,你是如何理解的?(6分) 答:因为泥泞是浑然天成的,无法人为制 造;而且泥泞象征着苦难与屈辱,没必要 在未来的路上人为地设置逆境和挫折;但 是泥泞可以使人警醒,给人力量,可以促 使人们重温历史,所以当我们在顺境中茫 然和麻木时,我们会渴望在“泥泞”中再 跋涉一回
• 18．最后一段，作者既说“我们也不会刻 意制造一种泥泞让它出现在未来的道路 上”，又提出“我们是否渴望着在泥泞中 跋涉一回呢”，你是如何理解的?(6分) 答：因为泥泞是浑然天成的，无法人为制 造；而且泥泞象征着苦难与屈辱，没必要 在未来的路上人为地设置逆境和挫折；但 是泥泞可以使人警醒，给人力量，可以促 使人们重温历史，所以当我们在顺境中茫 然和麻木时，我们会渴望在“泥泞”中再 跋涉一回
09广东卷(散文) 阅读下面的文字,完成16-18题。 耕作的诗人 张炜 俄国画家列宾给托尔斯泰画了一幅耕作图。它长久地吸引了我,让我想象那个 杰出的老人,想象他与士地须叟不可分离的关系。也许这是一个伟大诗人与庸 常号作著的最苯庋、最重要的区别 在房间里专注于自己的所谓艺术和思想的人,可能不太理解一个耕作的诗人。 对于他,稿纸和土地一样,笔和犁一样。于是他的稿纸就相当于一片田园,可 以种植,可以催发鲜花、浇灌出果实。在这不息的劳作之中,他寻求着最大的 在诗人的最重要的几部文学著作之间的长长间隔里,我们都不难发现他怎样匍 孝未荍黠回轟韁农民他嶶袍亐型疮紧轱麥。这 并菲完 全是刻意如此,而是一个自然而然 的过程,他只能如此。他就是这样的一个生 命。他在它们中间。①他可以融化在它们之中,融化在泥土之中 我们现在可以看到诗人在亚斯纳亚·波利亚纳树林中那个简朴的坟墓。那是他 最后的归宿。安静的树林、坟墓,都在默默昭示着什么,复述一个朴实而伟大 的故事。这个故事不可能属于别人,因为这个世界上仅有一个角落,埋葬着 个耕作的诗人
09广东卷（散文） • 阅读下面的文字，完成16-18题。 • 耕作的诗人 • 张炜 • 俄国画家列宾给托尔斯泰画了一幅耕作图。它长久地吸引了我，让我想象那个 杰出的老人，想象他与土地须叟不可分离的关系。也许这是一个伟大诗人与庸 常写作者的最本质、最重要的区别。 • 在房间里专注于自己的所谓艺术和思想的人，可能不太理解一个耕作的诗人。 对于他，稿纸和土地一样，笔和犁一样。于是他的稿纸就相当于一片田园，可 以种植，可以催发鲜花、浇灌出果实。在这不息的劳作之中，他寻求着最大的 真实，焕发出一个人的全部激情。离开了这些，一切都无从谈起。 • 在诗人的最重要的几部文学著作之间的长长间隔里，我们都不难发现他怎样匍 匐到土地上，与庄园里的农民，特别是孩子和农妇们打成一片，割草、缝鞋子、 编识字课本、收割、种植……他做他们心与土地紧密结合。这对于他，并非完 全是刻意如此，而是一个自然而然的过程，他只能如此。他就是这样的一个生 命。他在它们中间。①他可以融化在它们之中，融化在泥土之中。 • 我们现在可以看到诗人在亚斯纳亚·波利亚纳树林中那个简朴的坟墓。那是他 最后的归宿。安静的树林、坟墓，都在默默昭示着什么，复述一个朴实而伟大 的故事。这个故事不可能属于别人，因为这个世界上仅有一个角落，埋葬着一 个耕作的诗人