(4)直接抒情和间接抒情 ■直接抒发自己的感情,就是直接抒情,也 叫直抒胸臆。通过对某些事物、某个问题 等的叙述、描写或议论,含蓄地抒发自己 的感情,就是间接抒情 蜀相杜甫 丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空 好音。 三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄 泪满襟。 映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音”,通过写景来抒发情感;“三 顾频烦天下计,两朝开济老臣心”,通过用典来抒发情感:这就是 间接抒情。“长使英雄泪满襟”,就是直接抒情
⑷直接抒情和间接抒情 ▪ 直接抒发自己的感情，就是直接抒情，也 叫直抒胸臆。通过对某些事物、某个问题 等的叙述、描写或议论，含蓄地抒发自己 的感情，就是间接抒情。 蜀 相 杜甫 丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空 好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄 泪满襟。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，通过写景来抒发情感；“三 顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，通过用典来抒发情感：这就是 间接抒情。“长使英雄泪满襟”，就是直接抒情
(5)衬托 利用事物间近似或对立的条件,以一些事 物为陪衬来突出某些事物的艺术手法。利 用事物的近似条件来衬托一事物,称正衬; 利用事物的对立条件来衬托一事物,称反 旅夜书怀杜甫 细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。 名岂文章著?官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥 诗中以“星垂平野阔,月涌大江流”的壮阔景象,来衬托“细 草微风岸,危樯独夜舟”所营造的的冷寂、孤独艺术氛围
⑸衬托 ▪ 利用事物间近似或对立的条件，以一些事 物为陪衬来突出某些事物的艺术手法。利 用事物的近似条件来衬托一事物，称正衬； 利用事物的对立条件来衬托一事物，称反 衬旅夜书怀 杜甫 细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著?官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。 诗中以“星垂平野阔，月涌大江流”的壮阔景象，来衬托“细 草微风岸，危樯独夜舟”所营造的的冷寂、孤独艺术氛围
(6)虚写和实写 虚写,不是写眼前的实景,而是写想象中 的景象。实写,恰好与之相反 雨霖铃柳永 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋 处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去, 千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪 冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经 年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说? 上片除“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”外,写的都是眼前实景、 实事,写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情,是实写;下片写 对别后生活的设想,是虚写,着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚写,状 不在眼前的事物如在眼前,引起读者的想象。虚实结合,淋漓尽致写出 了离别时的依依不舍之情
⑹虚写和实写 ▪ 虚写，不是写眼前的实景，而是写想象中 的景象。实写，恰好与之相反。 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋 处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去， 千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪 冷落清秋节！今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说? 上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景、 实事，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写 对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚写，状 不在眼前的事物如在眼前，引起读者的想象。虚实结合，淋漓尽致写出 了离别时的依依不舍之情
(7)对比 把两种对立的事物或者同一事物的两个不 同方面放在一起,相互比较。运用对比 或使对立事物的矛盾鲜明突出,揭示本质, 给人深刻启示;或使事物对立的两个方面 互相映衬,相得益彰,给人深刻印象 高适《燕歌行》:“战士军前半死生,美人帐下犹歌 舞 以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比,形象鲜明,揭露 深刻
⑺对比 ▪ 把两种对立的事物或者同一事物的两个不 同方面放在一起，相互比较。运用对比， 或使对立事物的矛盾鲜明突出，揭示本质， 给人深刻启示；或使事物对立的两个方面 互相映衬，相得益彰，给人深刻印象。 高适《燕歌行》：“战士军前半死生，美人帐下犹歌 舞。 以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比，形象鲜明，揭露 深刻
(8)动静结合 种意境里描写动态与静态,并且往往是 以静为主,以动衬静的方式 鹿柴唐·王维 空山不见人,但闻人语响 返影入深林,复照青苔上
(8)动静结合 ▪ 一种意境里描写动态与静态，并且往往是 以静为主，以动衬静的方式 鹿 柴 唐·王维 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上