徐志摩的著作,除前面提到的诗集外,有散文集《落叶》 (1926)《自剖》(1928)《巴黎的鳞爪》(1927)《秋》(1931), 小说集《轮盘》(1930),戏剧《卞昆冈》(1928,与陆小曼 合作),日记《爱眉小札》(1936)《志摩日记》(1947) 译著有《涡堤孩》(1923)《死城》(1925)《曼殊斐尔小说 集》(1927)《赣第德》(1927)《玛丽玛丽》(1927,与沈 性仁合译)。1948年商务印书馆排印《志摩遗集》5集8卷, 校样本今存北京图书馆。陈从周1948年编印的《徐志摩年谱》, 上海书店1981年复印。台北远东图书公司1974年出版有梁实 秋的《谈徐志摩》,台北联经出版事业公司1979年出版梁锡 华著《徐志摩新传》。 (选自《中国大百科全书·中国文学》,中国大百科全书 出版社1988年版) 二、徐志摩《康桥再会罢》 康桥,再会罢; 我心头盛满了别离的情绪, 你是我难得的知己,我当年 辞别家乡父母,登太平洋去 (算来一秋二秋,已过了四度 春秋,浪迹在海外,美土欧洲) 扶桑风色,檀香山芭蕉况味, 平波大海,开拓我心胸神意, 如今都变了梦里的山河, 渺茫明灭,在我灵府的底里; 我母亲临别的泪痕,她弱手 向波轮远去送爱儿的巾色 海风咸味,海鸟依恋的雅意, 尽是我记忆的珍藏,我每次, 摩按,总不免心酸泪落,便想 理箧归家,重向母怀中匐伏, 回复我天伦挚爱的幸福 我每想人生多少跋涉劳苦
g1 徐志摩的著作，除前面提到的诗集外，有散文集《落叶》 （1926）《自剖》（1928）《巴黎的鳞爪》（1927）《秋》（1931）， 小说集《轮盘》（1930），戏剧《卞昆冈》（1928，与陆小曼 合作），日记《爱眉小札》（1936）《志摩日记》（1947）。 译著有《涡堤孩》（1923）《死城》（1925）《曼殊斐尔小说 集》（1927）《赣第德》（1927）《玛丽玛丽》（1927，与沈 性仁合译）。1948 年商务印书馆排印《志摩遗集》5 集 8 卷， 校样本今存北京图书馆。陈从周 1948 年编印的《徐志摩年谱》， 上海书店 1981 年复印。台北远东图书公司 1974 年出版有梁实 秋的《谈徐志摩》，台北联经出版事业公司 1979 年出版梁锡 华著《徐志摩新传》。 （选自《中国大百科全书·中国文学》，中国大百科全书 出版社 1988 年版） 二、徐志摩《康桥再会罢》 康桥，再会罢； 我心头盛满了别离的情绪， 你是我难得的知己，我当年 辞别家乡父母，登太平洋去， （算来一秋二秋，已过了四度 春秋，浪迹在海外，美土欧洲） 扶桑风色，檀香山芭蕉况味， 平波大海，开拓我心胸神意， 如今都变了梦里的山河， 渺茫明灭，在我灵府的底里； 我母亲临别的泪痕，她弱手 向波轮远去送爱儿的巾色， 海风咸味，海鸟依恋的雅意， 尽是我记忆的珍藏，我每次， 摩按，总不免心酸泪落，便想 理箧归家，重向母怀中匐伏， 回复我天伦挚爱的幸福； 我每想人生多少跋涉劳苦
多少牺牲,都只是枉费无补, 我四载奔波,称名求学,毕竟 在知识道上,采得几茎花草, 在真理山中,爬上几个峰腰, 钧天妙乐,曾否闻得,彩红色, 可仍记得?一一但我如何能回答? 我但自喜楼高车快的文明, 不曾将我的心灵污抹,今日 我对此古风古色,桥影藻密 依然能坦胸相见,惺惺惜别。 康桥,再会罢! 你我相知虽迟,然这一年中 我心灵革命的怒潮,尽冲泻 在你妩媚河身的两岸,此后 清风明月夜,当照见我情热 狂溢的旧痕,尚留草底桥边, 明年燕子归来,当记我幽叹 音节,歌吟声息,缦烂的云纹 霞彩,应反映我的思想情感 此日撒向天空的恋意诗心 赞颂穆静腾辉的晚景,清晨 富丽的温柔;听!那和缓的钟声 解释了新秋凉绪,旅人别意, 我精魂腾跃,满想化入音波, 震天彻地,弥盖我爱的康桥 如慈母之于睡儿,缓抱软吻; 康桥!汝永为我精神依恋之乡! 此去身虽万里,梦魂必常绕 汝左右,任地中海疾风东指 我亦必纡道西回,瞻望颜色 归家后我母若问海外交好 我必首数康桥;在温清冬夜 腊梅前,再细辨此日相与况味 设如我星明有福,素愿竟酬
g1 多少牺牲，都只是枉费无补， 我四载奔波，称名求学，毕竟 在知识道上，采得几茎花草， 在真理山中，爬上几个峰腰， 钧天妙乐，曾否闻得，彩红色， 可仍记得？——但我如何能回答？ 我但自喜楼高车快的文明， 不曾将我的心灵污抹，今日 我对此古风古色，桥影藻密， 依然能坦胸相见，惺惺惜别。 康桥，再会罢! 你我相知虽迟，然这一年中 我心灵革命的怒潮，尽冲泻 在你妩媚河身的两岸，此后 清风明月夜，当照见我情热 狂溢的旧痕，尚留草底桥边， 明年燕子归来，当记我幽叹 音节，歌吟声息，缦烂的云纹 霞彩，应反映我的思想情感， 此日撒向天空的恋意诗心， 赞颂穆静腾辉的晚景，清晨 富丽的温柔；听!那和缓的钟声 解释了新秋凉绪，旅人别意， 我精魂腾跃，满想化入音波， 震天彻地，弥盖我爱的康桥， 如慈母之于睡儿，缓抱软吻； 康桥!汝永为我精神依恋之乡! 此去身虽万里，梦魂必常绕 汝左右，任地中海疾风东指， 我亦必纡道西回，瞻望颜色； 归家后我母若问海外交好， 我必首数康桥；在温清冬夜 腊梅前，再细辨此日相与况味； 设如我星明有福，素愿竟酬
则来春花香时节,当复西航, 重来此地,再捡起诗针诗线, 绣我理想生命的鲜花,实现 年来梦境缠绵的销魂踪迹, 散香柔韵节,增媚河上风流; 故我别意虽深,我愿望亦密 昨宵明月照林,我已向倾吐 心胸的蕴积,今晨雨色凄清, 小鸟无欢,难道也为是怅别 情深,累藤长草茂,涕泪交零 康桥!山中有黄金,天上有明星 人生至宝是情爱交感,即使 山中金尽,天上星散,同情还 永远是宇宙间不尽的黄金 不昧的明星;赖你和悦宁静 的环境,和圣洁欢乐的光阴, 我心我智,方始经爬梳洗涤, 灵苗随春草怒生,沐日月光辉, 听自然音乐,哺啜古今不朽 强半汝亲栽育——的文艺精英: 恍登万丈高峰,猛回头惊见 真善美浩瀚的光华,覆翼在 人道蠕动的下界,朗然照出 生命的经纬脉络,血赤金黄, 尽是爱主恋神的辛勤手绩; 康桥!你岂非是我生命的泉源? 你惠我珍品,数不胜数;最难忘 骞士德顿桥下的星磷坝乐, 弹舞殷勤,我常夜半凭阑干 倾听牧地黑影中倦牛夜嚼 水草间鱼跃虫嗤,轻挑静寞; 难忘春阳晚照,泼翻一海纯金, 淹没了寺塔钟楼,长垣短堞, 千百家屋顶烟突,白水青田, 难忘茂林中老树纵横;巨干上 黛薄荼青,却教斜刺的朝霞
g1 则来春花香时节，当复西航， 重来此地，再捡起诗针诗线， 绣我理想生命的鲜花，实现 年来梦境缠绵的销魂踪迹， 散香柔韵节，增媚河上风流； 故我别意虽深，我愿望亦密， 昨宵明月照林，我已向倾吐 心胸的蕴积，今晨雨色凄清， 小鸟无欢，难道也为是怅别 情深，累藤长草茂，涕泪交零! 康桥!山中有黄金，天上有明星， 人生至宝是情爱交感，即使 山中金尽，天上星散，同情还 永远是宇宙间不尽的黄金， 不昧的明星；赖你和悦宁静 的环境，和圣洁欢乐的光阴， 我心我智，方始经爬梳洗涤， 灵苗随春草怒生，沐日月光辉， 听自然音乐，哺啜古今不朽 ──强半汝亲栽育──的文艺精英： 恍登万丈高峰，猛回头惊见 真善美浩瀚的光华，覆翼在 人道蠕动的下界，朗然照出 生命的经纬脉络，血赤金黄， 尽是爱主恋神的辛勤手绩； 康桥!你岂非是我生命的泉源？ 你惠我珍品，数不胜数；最难忘 骞士德顿桥下的星磷坝乐， 弹舞殷勤，我常夜半凭阑干， 倾听牧地黑影中倦牛夜嚼， 水草间鱼跃虫嗤，轻挑静寞； 难忘春阳晚照，泼翻一海纯金， 淹没了寺塔钟楼，长垣短堞， 千百家屋顶烟突，白水青田， 难忘茂林中老树纵横；巨干上 黛薄荼青，却教斜刺的朝霞
抹上些微胭脂春意,忸怩神色: 难忘七月的黄昏,远树凝寂, 像墨泼的山形,衬出轻柔暝色, 密稠稠,七分鹅黄,三分橘绿, 那妙意只可去秋梦边缘捕捉 难忘榆阴中深宵清啭的诗禽, 腔情热,教玫瑰噙泪点首, 满天星环舞幽吟,款住远近 浪漫的梦魂,深深迷恋香境: 难忘村里姑娘的腮红颈白 难忘屏绣康河的垂柳婆娑, 婀娜的克莱亚,硕美的校友居; -但我如何能尽数,总之此地 人天妙合,虽微如寸芥残垣, 亦不乏纯美精神;流贯其间, 而此精神,正如宛次宛士所谓 “通我血液,浃我心藏”,有“镇驯 矫饬之功”;我此去虽归乡土, 而临行怫怫,转若离家赴远: 康桥!我故里闻此,能弗怨汝 僭爱,然我自有谠言代汝答付 我今去了,记好明春新杨梅 上市时节,盼望我含笑归来, 再见罢,我爱的康桥! (选自《徐志摩 选集》,人民文学出版社1983年版) 、《再别康桥》的诗意美(谢克强) 在中国新诗史上,徐志摩是位毁誉不一的诗人。客观地说, 他的诗参差不齐好坏不一,他对艺术形式的追求以及他的诗歌 主张,很大部分是纯艺术的追求和带有浓厚的唯心主义色彩, 但是,我们不能不承认他的诗含有较高的美学价值。如果你读 他的诗,你不能不惊叹诗人诗的触角之灵敏,惊叹诗人对于自 然细致入微的观察以及捕捉形象的本领,惊叹诗人丰富的想像
g1 抹上些微胭脂春意，忸怩神色； 难忘七月的黄昏，远树凝寂， 像墨泼的山形，衬出轻柔暝色， 密稠稠，七分鹅黄，三分橘绿， 那妙意只可去秋梦边缘捕捉； 难忘榆阴中深宵清啭的诗禽， 一腔情热，教玫瑰噙泪点首， 满天星环舞幽吟，款住远近 浪漫的梦魂，深深迷恋香境； 难忘村里姑娘的腮红颈白； 难忘屏绣康河的垂柳婆娑， 婀娜的克莱亚，硕美的校友居； ──但我如何能尽数，总之此地 人天妙合，虽微如寸芥残垣， 亦不乏纯美精神；流贯其间， 而此精神，正如宛次宛士所谓 “通我血液，浃我心藏”，有“镇驯 矫饬之功”；我此去虽归乡土， 而临行怫怫，转若离家赴远； 康桥!我故里闻此，能弗怨汝 僭爱，然我自有谠言代汝答付； 我今去了，记好明春新杨梅 上市时节，盼望我含笑归来， 再见罢，我爱的康桥! （选自《徐志摩 选集》，人民文学出版社 1983 年版） 三、《再别康桥》的诗意美（谢克强） 在中国新诗史上，徐志摩是位毁誉不一的诗人。客观地说， 他的诗参差不齐好坏不一，他对艺术形式的追求以及他的诗歌 主张，很大部分是纯艺术的追求和带有浓厚的唯心主义色彩， 但是，我们不能不承认他的诗含有较高的美学价值。如果你读 他的诗，你不能不惊叹诗人诗的触角之灵敏，惊叹诗人对于自 然细致入微的观察以及捕捉形象的本领，惊叹诗人丰富的想像
以及比喻的新奇,惊叹诗人构思的精巧和高度的艺术表现力 惊叹诗人精深的音乐修养和绘画艺术的造诣……总之,读了他 的诗,你便会觉得他的诗很美 《再别康桥》,是诗人徐志摩最重要的代表作。这首使诗 人获得巨大声誉的诗作,就其思想内容而言,的确没有什么重 要的东西,只不过是表达一种极平常极普通的离情和那种微波 似的轻烟似的别绪,并无什么深刻的思想意义,我之所以喜爱 这首诗,是这首诗的艺术美、诗意美。 这首诗的艺术美,表现是多方面的:感情真挚,形象生动 鲜明,语言优美洗练,十分注意诗的结构、形式的美和音乐美。 如整首诗诗行长短构成一种参差错落、舒缓有致的声调,而诗 的开头和结尾重叠、复沓,加强了诗的节奏感和旋律美,增强 了诗的音乐性。这首诗的语言,也是独具特色的。我曾读过徐 志摩的散文《我所知道的康桥》,应该说这篇散文的语言是美 的、生动的、准确的,但这种语言的生动、准确和美,主要是 墓写,而在《再别康桥》里,已没有康桥的真实、具体、完整 的图景,而只有从中提取的感觉和想像化了的意象,语言对意 象的外部形态,也都是轻轻触及之后马上转化为心灵和情感反 应,转化为主观想像和内心独白。同时,这首诗还具有丰富的 联想性、意味性,它不仅通过意象来暗示和表现情感,还借助 音乐节奏来加强和推动它,因此,这首诗的语言,不仅具有高 度情感价值和意义的暗示性,也充满视觉美和节奏感。然而, 在构成诗的艺术美的诸因素中,至关重要的却是诗的意境美。 如果诗的意境不美,尽管你有美的形式、美的语言、美的旋律, 它也不会给人以真正的美感,也不会具有诗的艺术美,从而也 就失去了诗意美。 诗是很讲究意境的。所谓炼句不如炼字,炼字不如炼意 诗贵意境等,就是讲诗的意境的重要性。何谓意境?意境就是 诗人对社会现象和自然现象感受以后产生的一种情怀,它的全 部奥秘即是外部世界即境的心灵化与内部世界即意的具象化。 意境的形成,是诗人的思想感情对客观事物本质的认识不断深 化的具体表现;而意境的创造,则是诗人为源于生活的情意寻 找一个更为典型的艺术环境的艺术实践。诗人徐志摩在《再别
g1 以及比喻的新奇，惊叹诗人构思的精巧和高度的艺术表现力， 惊叹诗人精深的音乐修养和绘画艺术的造诣……总之，读了他 的诗，你便会觉得他的诗很美。 《再别康桥》，是诗人徐志摩最重要的代表作。这首使诗 人获得巨大声誉的诗作，就其思想内容而言，的确没有什么重 要的东西，只不过是表达一种极平常极普通的离情和那种微波 似的轻烟似的别绪，并无什么深刻的思想意义，我之所以喜爱 这首诗，是这首诗的艺术美、诗意美。 这首诗的艺术美，表现是多方面的：感情真挚，形象生动、 鲜明，语言优美洗练，十分注意诗的结构、形式的美和音乐美。 如整首诗诗行长短构成一种参差错落、舒缓有致的声调，而诗 的开头和结尾重叠、复沓，加强了诗的节奏感和旋律美，增强 了诗的音乐性。这首诗的语言，也是独具特色的。我曾读过徐 志摩的散文《我所知道的康桥》，应该说这篇散文的语言是美 的、生动的、准确的，但这种语言的生动、准确和美，主要是 摹写，而在《再别康桥》里，已没有康桥的真实、具体、完整 的图景，而只有从中提取的感觉和想像化了的意象，语言对意 象的外部形态，也都是轻轻触及之后马上转化为心灵和情感反 应，转化为主观想像和内心独白。同时，这首诗还具有丰富的 联想性、意味性，它不仅通过意象来暗示和表现情感，还借助 音乐节奏来加强和推动它，因此，这首诗的语言，不仅具有高 度情感价值和意义的暗示性，也充满视觉美和节奏感。然而， 在构成诗的艺术美的诸因素中，至关重要的却是诗的意境美。 如果诗的意境不美，尽管你有美的形式、美的语言、美的旋律， 它也不会给人以真正的美感，也不会具有诗的艺术美，从而也 就失去了诗意美。 诗是很讲究意境的。所谓炼句不如炼字，炼字不如炼意， 诗贵意境等，就是讲诗的意境的重要性。何谓意境？意境就是 诗人对社会现象和自然现象感受以后产生的一种情怀，它的全 部奥秘即是外部世界即境的心灵化与内部世界即意的具象化。 意境的形成，是诗人的思想感情对客观事物本质的认识不断深 化的具体表现；而意境的创造，则是诗人为源于生活的情意寻 找一个更为典型的艺术环境的艺术实践。诗人徐志摩在《再别