只有小朋友看的”这种错误观念。于是我们的电视上就只有会说话的羊狼猪猫来 来回回的平移,上演一次又一次的与社会脱节的童话故事。那些适宜青年、中年 乃至老人看的优秀作品只能因“儿童不宜”而被拒之门外 原文:除此之外,国家扶持动漫产业的目的也是十分不妥的一一为了创造经 济效益,也就是赚钱。想赚钱没有错,可只想着赚钱这种急功近利的想法实在不 利于发展。众所周知,日本人靠动漫赚了不少钱,可大部分日本漫画家在创作时 首先想到的还是漫画本身。前日本首相麻生太郎甚至还提出过动漫外交,也许他 也有要赚钱的想法,但更多的是因为这个萝莉控怪叔叔想向世人推广他最爱的 《蔷薇少女》罢了,这是一种单纯的热爱。漫画本身是包含着爱与梦想这个内涵 的,国家若能基于这个出发点来推广国产动漫,会比只为了盈利而制造出无数粗 制滥造的不成人样的作品要好 (析:再深入到“扶持”背后的经济利益支撑,自然而论到对动漫艺术的忽 视。层层深入) 改文:除此之外,国家扶持动漫产业的目的也过于功利。急功近利者,都是 有近视的毛病。毕竟还是与文化和艺术沾边的事,只知赚钱,而赚钱的方式就少 了艺术和美感,其结果只能是像纸币一样直接。众所周知,日本人靠动漫赚了不 少钱,可大部分日本漫画家在创作时首先想到的还是漫画本身。前日本首相麻生 太郎甚至还提出过动漫外交,也许他也有要赚钱的想法,但更多的是因为这个萝 莉控怪叔叔想向世人推广他最爱的《蔷薇少女》罢了,这是一种单纯的热爱。漫 画本身是包含着爱与梦想这个内涵的,国家若能基于这个出发点来推广国产动 漫,会比只为了盈利而制造出无数粗制滥造的不成人样的作品要好 原文:其实除了动漫,国内许多文化产业也面临同样的问题。有关部门真应 好好反思,改变观念、调整政策,让文化产业更好地发展 (析:想扩大论题,推而广之。只可惜分析认证有些乏力。) 改文:其实,患这种急功近利毛病的不唯动漫产业,国内许多文化产业也面 临同样的问题。文化产业,是产业,更是文化,用发展文化的观念来管理,还可 能让文化产业更好地发展。 原文:只愿有生之年能在中国动画里看到成人样的角色、动人心的故事 (析:表达一种期待。不过,给人感觉结尾没有写好。好像已经没有太大气 力了。可以再从“扶持”切入而收尾。这样文章就有首尾一贯的意思了。) 改文:“扶持”的背后,少一些功利。如同种一棵树,不要太急于让它硕果 满枝,先要培土植根,浇水施肥,才能枝繁叶茂。有此用心,才算是不枉“扶持 一词的含义。有此用心,中国动画才能看到成人样的角色,有动人心的故事。 专题作文系列一:相关素材 语段 位和我差不多同龄的女士这样和我描述她在“五一”期间的休闲安 排:先去电影院连续看了热门影片《左耳》与《何以笙箫默》,然后把因工作繁 忙而一直搁置的网络剧《匆匆那年》“补”完,而每天晚上入睡前,则会翻一翻 自己学生时代很喜欢的一本小说《此间的少年》。这是一位在我的朋友圈中以雷 厉风行著称的“女强人”,而她最喜欢的一部电视剧多年来始终是《还珠格格》。 当那句歌词“跟着我左手右手一个慢动作”风靡全国,那些已经踏足社会并渐渐 拥有了事业和家庭的成年人们,似乎并不介意这种词句的快感是三个不足15岁 的未成年人带来的。这首歌的最后一句词是“青春有太多未知的猜测,成长的烦 恼算什么?
只有小朋友看的”这种错误观念。于是我们的电视上就只有会说话的羊狼猪猫来 来回回的平移，上演一次又一次的与社会脱节的童话故事。那些适宜青年、中年 乃至老人看的优秀作品只能因“儿童不宜”而被拒之门外。 原文：除此之外，国家扶持动漫产业的目的也是十分不妥的——为了创造经 济效益，也就是赚钱。想赚钱没有错，可只想着赚钱这种急功近利的想法实在不 利于发展。众所周知，日本人靠动漫赚了不少钱，可大部分日本漫画家在创作时 首先想到的还是漫画本身。前日本首相麻生太郎甚至还提出过动漫外交，也许他 也有要赚钱的想法，但更多的是因为这个萝莉控怪叔叔想向世人推广他最爱的 《蔷薇少女》罢了，这是一种单纯的热爱。漫画本身是包含着爱与梦想这个内涵 的，国家若能基于这个出发点来推广国产动漫，会比只为了盈利而制造出无数粗 制滥造的不成人样的作品要好。 （析：再深入到“扶持”背后的经济利益支撑，自然而论到对动漫艺术的忽 视。层层深入） 改文：除此之外，国家扶持动漫产业的目的也过于功利。急功近利者，都是 有近视的毛病。毕竟还是与文化和艺术沾边的事，只知赚钱，而赚钱的方式就少 了艺术和美感，其结果只能是像纸币一样直接。众所周知，日本人靠动漫赚了不 少钱，可大部分日本漫画家在创作时首先想到的还是漫画本身。前日本首相麻生 太郎甚至还提出过动漫外交，也许他也有要赚钱的想法，但更多的是因为这个萝 莉控怪叔叔想向世人推广他最爱的《蔷薇少女》罢了，这是一种单纯的热爱。漫 画本身是包含着爱与梦想这个内涵的，国家若能基于这个出发点来推广国产动 漫，会比只为了盈利而制造出无数粗制滥造的不成人样的作品要好。 原文：其实除了动漫，国内许多文化产业也面临同样的问题。有关部门真应 好好反思，改变观念、调整政策，让文化产业更好地发展。 （析：想扩大论题，推而广之。只可惜分析认证有些乏力。） 改文：其实，患这种急功近利毛病的不唯动漫产业，国内许多文化产业也面 临同样的问题。文化产业，是产业，更是文化，用发展文化的观念来管理，还可 能让文化产业更好地发展。 原文：只愿有生之年能在中国动画里看到成人样的角色、动人心的故事。 （析：表达一种期待。不过，给人感觉结尾没有写好。好像已经没有太大气 力了。可以再从“扶持”切入而收尾。这样文章就有首尾一贯的意思了。） 改文：“扶持”的背后，少一些功利。如同种一棵树，不要太急于让它硕果 满枝，先要培土植根，浇水施肥，才能枝繁叶茂。有此用心，才算是不枉“扶持” 一词的含义。有此用心，中国动画才能看到成人样的角色，有动人心的故事。 专题作文系列一：相关素材 语段一：一位和我差不多同龄的女士这样和我描述她在“五一”期间的休闲安 排：先去电影院连续看了热门影片《左耳》与《何以笙箫默》，然后把因工作繁 忙而一直搁置的网络剧《匆匆那年》“补”完，而每天晚上入睡前，则会翻一翻 自己学生时代很喜欢的一本小说《此间的少年》。这是一位在我的朋友圈中以雷 厉风行著称的“女强人”，而她最喜欢的一部电视剧多年来始终是《还珠格格》。 当那句歌词“跟着我左手右手一个慢动作”风靡全国，那些已经踏足社会并渐渐 拥有了事业和家庭的成年人们，似乎并不介意这种词句的快感是三个不足 15 岁 的未成年人带来的。这首歌的最后一句词是“青春有太多未知的猜测，成长的烦 恼算什么？
因为要补课、要弥合社会变迁带来的文化与身份记忆的缺憾,所以当下的流行文 化生产者依然可以在30-40岁的人群中找到市场。于是,今天的流行文化产品就 呈现出了典型的“多义性”色彩,这些产品吸引真正的青少年固然是其本性与本 意,但对早已成年的“70后”和“80后”而言,青少年流行文化扮演了“缅怀 的触发器”的角色。那些似乎永远也长不大的小男孩,于真正的青少年受众而言 是身份的对位与认同:在韶华不再的“老男孩”眼中,则成了“追忆逝水流年” 的仪式。他们的“流年”曾因种种社会因素而被“闯入者”不必要地反射和折射 而产生了难以弥补的文化折扣,如今则终于有了根植于中国大陆文化土壤的合法 性 这样一来,对于同一部《何以笙箫默》,不同年龄段的人能够各取所需,相安无 事,反正“寓意”早己被消解。在优秀而英俊的小男孩何以琛身上,寄托着“老 男孩”们始终未曾彻底释放的梦想与幻枪:产弥合了新旧两代人的共同旨 在这一以怀旧为主调的文化氛围中,新的 趣,这一现象随着城市经济和消费文明的进一步发展,就像上世纪80年代的电 视纪录片一样,恐怕将会成为“绝唱”。 怀旧与成长当然是所有人都会经历并终生难忘的情愫,但不要忘了,怀旧带来的 却往往是对成长的拒绝。一个人如是,一个社会亦如是。在何以琛身上,他看到 了自己曾经梦想拥有却始终未曾拥有的一切,但随着文化氛围日益变得诡谲,他 开始觉得将青春存留在那个虽粗鄙却真实的具体的时空之中才是正确的选择。成 人的世界充满风尘气,但这种风尘因源于可感可触的成长的历史而有了独特的风 韵。至于青春片的“国民效应”,他相信,总会随着“老男孩”的进一步老去而 成为一种并不值得缅怀的记忆。 语段二:你希望孩子在什么样的环境中长大?相信大多数家长都会说在快乐中健 康成长。这话没错,然而在不少人的内心里,童年的潜台词仅仅等同于阳光、欢 笑、热闹,这未免过于单调而偏颇了 对此,中国儿童文学作家曹文轩曾深有感触地说,没有忧伤、没有质量的生命完 整吗?生活中不少家长很困惑,要不要给孩子看一些残酷的现实作品?而在曹文 轩看来,儿童文学不仅仅是给孩子带来快乐的文学,也是给孩子带来快感的文学, 这里的快感包括喜剧快感和悲剧快感。 这位刚刚摘得世界儿童文学领域桂冠国际安徒生奖的中国作家,以《草房子》等 作品赢得小读者的喜爱。其获奖词评价“曹文轩的作品读起来很美,书写了关于 悲伤和苦痛的童年生活,树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样”,该奖评委会 主席帕奇·亚当娜则称他“用诗意如水的笔触,描写原生生活中一些真实而哀伤 的瞬间”。 这从一个侧面表明,在建构童年的精神世界中,悲伤与苦痛穿越国界,是一个重 要而必要的精神元素,和阳光、快乐等元素一道,构筑了人们精神成长的台阶。 曹文轩的作品能让孩子们喜欢,就在于他用真实的故事和细节,把童年生命中的 快乐与忧伤,艺术地呈现给小读者,让孩子们在感同身受的阅读体验中获得精神 的成长 语段三:材料三之审题立意指导 我们先概况此作文材料大意:女歌手认为“美主要看气质”(关键句),对此(美 主要看气质),不同的网友表达了不同的观点。然后,我们从材料大意中提取核 心内容立意与作文 1、应该围绕女明星认为“美主要看气质”这个观点(或这件事)来谈论;
因为要补课、要弥合社会变迁带来的文化与身份记忆的缺憾，所以当下的流行文 化生产者依然可以在 30-40 岁的人群中找到市场。于是，今天的流行文化产品就 呈现出了典型的“多义性”色彩，这些产品吸引真正的青少年固然是其本性与本 意，但对早已成年的“70 后”和“80 后”而言，青少年流行文化扮演了“缅怀 的触发器”的角色。那些似乎永远也长不大的小男孩，于真正的青少年受众而言 是身份的对位与认同；在韶华不再的“老男孩”眼中，则成了“追忆逝水流年” 的仪式。他们的“流年”曾因种种社会因素而被“闯入者”不必要地反射和折射 而产生了难以弥补的文化折扣，如今则终于有了根植于中国大陆文化土壤的合法 性。 这样一来，对于同一部《何以笙箫默》，不同年龄段的人能够各取所需，相安无 事，反正“寓意”早已被消解。在优秀而英俊的小男孩何以琛身上，寄托着“老 男孩”们始终未曾彻底释放的梦想与幻想。 在这一以怀旧为主调的文化氛围中，新的文化产品弥合了新旧两代人的共同旨 趣，这一现象随着城市经济和消费文明的进一步发展，就像上世纪 80 年代的电 视纪录片一样，恐怕将会成为“绝唱”。 怀旧与成长当然是所有人都会经历并终生难忘的情愫，但不要忘了，怀旧带来的 却往往是对成长的拒绝。一个人如是，一个社会亦如是。在何以琛身上，他看到 了自己曾经梦想拥有却始终未曾拥有的一切，但随着文化氛围日益变得诡谲，他 开始觉得将青春存留在那个虽粗鄙却真实的具体的时空之中才是正确的选择。成 人的世界充满风尘气，但这种风尘因源于可感可触的成长的历史而有了独特的风 韵。至于青春片的“国民效应”，他相信，总会随着“老男孩”的进一步老去而 成为一种并不值得缅怀的记忆。 语段二：你希望孩子在什么样的环境中长大？相信大多数家长都会说在快乐中健 康成长。这话没错，然而在不少人的内心里，童年的潜台词仅仅等同于阳光、欢 笑、热闹，这未免过于单调而偏颇了。 对此，中国儿童文学作家曹文轩曾深有感触地说，没有忧伤、没有质量的生命完 整吗？生活中不少家长很困惑，要不要给孩子看一些残酷的现实作品？而在曹文 轩看来，儿童文学不仅仅是给孩子带来快乐的文学，也是给孩子带来快感的文学， 这里的快感包括喜剧快感和悲剧快感。 这位刚刚摘得世界儿童文学领域桂冠国际安徒生奖的中国作家，以《草房子》等 作品赢得小读者的喜爱。其获奖词评价“曹文轩的作品读起来很美，书写了关于 悲伤和苦痛的童年生活，树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样”，该奖评委会 主席帕奇·亚当娜则称他“用诗意如水的笔触，描写原生生活中一些真实而哀伤 的瞬间”。 这从一个侧面表明，在建构童年的精神世界中，悲伤与苦痛穿越国界，是一个重 要而必要的精神元素，和阳光、快乐等元素一道，构筑了人们精神成长的台阶。 曹文轩的作品能让孩子们喜欢，就在于他用真实的故事和细节，把童年生命中的 快乐与忧伤，艺术地呈现给小读者，让孩子们在感同身受的阅读体验中获得精神 的成长。 语段三：材料三之审题立意指导 我们先概况此作文材料大意：女歌手认为“美主要看气质”（关键句），对此（美 主要看气质），不同的网友表达了不同的观点。然后，我们从材料大意中提取核 心内容立意与作文： 1、应该围绕女明星认为“美主要看气质”这个观点（或这件事）来谈论；