第二章音乐结构的基本类型题材料隔时再现的统一关系，此单二部曲式被称为带再现的单二部曲式。带再现的单二部曲式的第一个部分，常常是两句方整性乐段，或有不大的扩充，其扩充不会太大。因为在它的第二部分会有乐思的进一步的展开，所以，第一部分的音乐材料在全曲中仅仅起乐思呈示的目的。带再现的单二部曲式的第二个部分，其结构特点是音乐材料被明显划分为“对比”与“再现”两种功能，在音乐中所占有的比重几乎是各为一半。如果单二部曲式的第一部分是两句结构，那么在第二部分中，第一句应为对比性的新材料，而出现于音乐的开始处；第二句则为再现句，再现第一部分的音乐主题，其再现句一般再现第一部分的后一句。这样的音乐安排使音乐两个部分有机地合而为一，使音乐的逻辑性和整体感非常明确。[例2-20]欢乐颂贝多芬曲车M开三27
曲式与作品分析牌0丰L/邦第一部分图示A：A4(2+2)4(2 +2)第二部分图示B：ba'4(1 +1 +2)4(2 +2)【例2-201从音乐的材料安排，第一部分为两句的方整性结构，本段结束于主调的和声，构成了完全的终止，所以第一部分还是收拢性乐段，并且体现了呈示性的陈述。第二部分也是明显的两句体结构，其上句（在其他书中也常称此句为中句)看似变化不大，但是也形成了明显的对比。首先，中句的起音运用与其他三句有明显的不同；其次，中句在节奏上运用了八分音符，这样使中句的结构显得比较细碎，在音乐的进行中，还运用了细小材料的重复手段，加深了音乐在此有些分裂的特点，乐句的构成因而也受到了改变（其他三句都是两个乐节构成一个乐句，而中句分裂成了3个乐节构成一个乐句，虽然乐句的小节数没有改变，但因此更能体现其分裂性）。第二部分的下句，严格再现了第一部分的下句结束，终止也停在了主调的主和弦上，形成了收拢性结构，然是对音乐主题的肯定。28
第二章音乐结构的基本类型本曲的结构图为：abaa4444D:[例2-21]衷初舒曼曲Nicht schnell:fpsamerempocresc.29
曲式与作品分析第一部分图示A：aa88第二部分图示B：ba"88本曲的结构图为：baa"8888ce【例2-21]的第一部分为呈示部分，它是建立在e小调上，音乐材料的组织是由平行关系的两个乐句构成，乐句由8小节所构成，其规模比较大。从乐曲中的和声安排可见，第一句停留在属上，第二句停在了e小调的主上，形成了呼应的收拢性结构。在乐曲的第二部分，其中句在乐曲的开始便出现了调性调式的对比。此中句建立在C大调上，这个中句属于引申型的中句，虽然开始的主题材料源于呈示部分的主题材料，但是中句采用了与呈示部不同的、复调性的音乐织体，节奏音型的采用也加以变化，体现出了对比的特色，但因音乐主题材料的布置，又使其透出，它是前一部分乐思的引申和发展；在中句的后半部分音乐又回到了原来的e小调上，并在此时引人了呈示部分的音乐主题，起到了向再现句连接及过渡的作用；再现句的结尾与呈示的第一部分相比较，有了较大的变化，其力度的强奏、结构的分裂、和声上连续的离调模进，体现了音乐再现的动力性特点，进而还增强了终止感及乐曲的完整性。30
第二章音乐结构的基本类型[例2-22]摇篮曲舒伯特曲Andante中睡吧，睡吧，我亲爱的宝贝，妈妈的双手轻轻摇着你，空用用#ppS择萨挥快安睡，你快夜已安静，被里多温暖。国#主5第一部分图示A：aa22第二部分图示B：ba'22第一部分为对称的平行乐段，由于两个乐句的重复关系，使音乐尽显连贯和统一。并且第一部分还属于收拢性乐段。在音乐第二部分的开始处，其节奏的变化体现了新素材的加入，音乐开始处所采用的长附点音符，淋漓尽致地表现出了摇篮的摆动，使第一部分的音乐情感在这里得到了延伸；第二部分的尾句又再现重复了第一部分的第二乐句，故再现句的出现对全曲起到了统一的作用。AR本曲的结构图为：a'ba'a2222bA31