元曲相关知识介绍 、概念(又称“词余”) 元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元曲是盛行于元代的一种文 学样式,分为杂剧和散曲(小令、套数)两部分。近代著名学者王 国维把元曲与“楚之骚、汉之赋、六朝之骈语,唐之诗、宋之词” 并列,称之为“一代之文学 元曲有严密的格律定式,每一曲牌的句式、字数、平仄等都有 固定的格式要求。但虽有定格,又并不死板,允许在定格中加衬字, 部分曲牌还可增句,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。所 以读者可发现,同一首“曲牌”的两首有时字数不一样,就是这个 缘故(同一曲牌中,字数最少的一首为标准定格) 二、宫调 古代的音乐把调称为宫调,只要是乐曲,均是由若干音所组成, 五音或七音,归纳其音列就叫调式。如宫、商、角、变徵、 徵、羽、变宫。 曲牌名 俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,各有专名。每一宫调都 有不同曲牌。如:叨叨令、脱布衫、小梁州、滚绣球、端正好等
元曲相关知识介绍 一、概念（又称“词余”） 元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元曲是盛行于元代的一种文 学样式，分为杂剧和散曲（小令、套数）两部分。近代著名学者王 国维把元曲与“楚之骚、汉之赋、六朝之骈语，唐之诗、宋之词” 并列，称之为“一代之文学”。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有 固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字， 部分曲牌还可增句，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所 以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个 缘故(同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格)。 二、宫调 古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成， 五音或七音，归纳其音列就叫调式。如宫、商、角、变徵、 徵、羽、变宫。 三、曲牌名 俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名。每一宫调都 有不同曲牌。如：叨叨令、脱布衫、小梁州、滚绣球、端正好等
四、脚色(角色) (一)、四大脚色 1、旦:扮演女性角色,分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中正 旦演中青年女主角,重唱功,外且、贴旦次要女演员;其中穿青色 褶子的又称青衣,多演悲剧主角,如秦香莲。花旦演天真活泼的女 青年,重做工和念白,如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性,如媒婆。 刀马旦演擅舞的女将,重唱、做、舞,不大开打,如穆桂英。武旦 演勇猛的妇女,重武打,如孙二娘。老旦扮演老太婆,用本嗓唱, 如佘太君。(其余旦角一律用小嗓唱。) 2、末:扮演男性角色,分为正末、副末、外末、小末、冲末。 正末是歌唱的主要男演员,外末、副末是次要的男演员。冲末是首 次上场的男演员。 3、净:又叫花脸,扮演性格、品质相貌特异的男性,一般要画 脸谱,用宽音或假音唱,如张飞、李逵、包公等。下又分大花脸铜 锤花脸)、二花脸(副脸)、武花脸、武二花等。净是地位低下的喜剧性人物 4、丑:指语言幽默、行动滑稽的角色,以搞笑为特长。常在鼻梁上抹一小块 白粉,俗称“小花脸”。多为地保一类小人物,也可演正面主角,如七品芝麻官 下面还可分为文丑、武丑、丑旦等
四、脚色（角色） （一）、四大脚色 1、旦：扮演女性角色，分为正旦、副旦、小旦、老旦。其中正 旦演中青年女主角，重唱功，外旦、贴旦次要女演员；其中穿青色 褶子的又称青衣，多演悲剧主角，如秦香莲。花旦演天真活泼的女 青年，重做工和念白，如小青。彩旦演滑稽、奸刁的女性，如媒婆。 刀马旦演擅舞的女将，重唱、做、舞，不大开打，如穆桂英。武旦 演勇猛的妇女，重武打，如孙二娘。老旦扮演老太婆，用本嗓唱， 如佘太君。(其余旦角一律用小嗓唱。) 2、末：扮演男性角色，分为正末、副末、外末、小末、冲末。 正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。冲末是首 次上场的男演员。 3、净：又叫花脸，扮演性格、品质相貌特异的男性，一般要画 脸谱，用宽音或假音唱，如张飞、李逵、包公等。下又分大花脸(铜 锤花脸)、二花脸(副脸)、武花脸、武二花等。净是地位低下的喜剧性人物 。 4、丑：指语言幽默、行动滑稽的角色，以搞笑为特长。常在鼻梁上抹一小块 白粉，俗称“小花脸”。多为地保一类小人物，也可演正面主角，如七品芝麻官。 下面还可分为文丑、武丑、丑旦等
(二)、其他脚色(角色) 1、生:扮演男性角色。老生指中老年男子,都带胡子,故又名 须生,如诸葛亮、藺相如。小生扮青少年男子,不挂胡须,多用尖 音假嗓唱,如周瑜、张生。武生扮演武艺高强的青壮年。其中长靠 武生用长兵器、穿厚底靴、扎大靠(盔甲),表现马战,如赵云;短 打武生用短兵器、穿薄底靴,表现步战,如武松。 2、洁郎:元杂剧中称和尚为洁郎。 3、杂类:大多是脚色不明的其他杂脚,如:孤:官吏,驾:帝 王,细酸:秀才或书生,禾:农人,卜儿:老年妇女或鸨儿,孛老: 老汉,徕、徕儿:小孩,袛侯:仆人,邦老:盗贼凶徒,曳剌:兵 勇 4、外类:元杂剧的外,可扮男脚,也可扮女脚,也可扮末类脚 色,可扮旦类脚色,也可扮净类脚色,大都是末、旦、净行当的次 要脚色
（二）、其他脚色（角色） 1、生：扮演男性角色。老生指中老年男子，都带胡子，故又名 须生，如诸葛亮、蔺相如。小生扮青少年男子，不挂胡须，多用尖 音假嗓唱，如周瑜、张生。武生扮演武艺高强的青壮年。其中长靠 武生用长兵器、穿厚底靴、扎大靠(盔甲)，表现马战，如赵云；短 打武生用短兵器、穿薄底靴，表现步战，如武松。 2、洁郎:元杂剧中称和尚为洁郎。 3、杂类：大多是脚色不明的其他杂脚，如：孤：官吏，驾：帝 王，细酸：秀才或书生，禾：农人，卜儿：老年妇女或鸨儿，孛老： 老汉，徕、徕儿：小孩，祗侯：仆人，邦老：盗贼凶徒，曳剌：兵 勇。 4、外类：元杂剧的外，可扮男脚，也可扮女脚，也可扮末类脚 色，可扮旦类脚色，也可扮净类脚色，大都是末、旦、净行当的次 要脚色
五、唱、宾白与科介 杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的主要部 分。白,即宾白,是剧中人的说白。剧本还规定了主要动作、表情 和舞台效果,叫作“科”。 主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱,主唱的脚色不是正末,就是正 旦,正旦主唱称旦本,如《窦娥冤》窦娥主唱。正末主唱的称为末本,如《汉 宫秋》,汉元帝主唱。一般来说,一剧中一人主唱到底,这是通例。 宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白,前人对元杂剧的宾白大致有两种解释: 徐渭《南词叙录》:“唱为主,白为宾,故曰宾白,言其明白易晓也。”单宇 《菊坡丛话》:“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾,一人自说曰白。”后者从 训诂角度说明可能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白, 由白话和部分韵语组成,又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似,独白兼有叙 述的性质,在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用 科,也叫介。元杂剧中指示人物动作和表情的术语。科,指唱、白以外的动 作。一般来说,元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。一是人物一般的动作, 如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝,注明“趋接科”二是表示人物的表情, 折毛延寿定计,注明“做忖科”三是表示武打动作,高文秀《襄阳会》四折 “四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折玉环舞蹈,“正 旦做舞科”有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科” 云,道白
五、唱、宾白与科介 杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组成。唱是杂剧的主要部 分。白，即宾白，是剧中人的说白。剧本还规定了主要动作、表情 和舞台效果，叫作“科”。 主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的脚色不是正末，就是正 旦，正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉 宫秋》，汉元帝主唱。一般来说，一剧中一人主唱到底，这是通例。 宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，前人对元杂剧的宾白大致有两种解释： 徐渭《南词叙录》：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”单宇 《菊坡丛话》：“北曲中有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。”后者从 训诂角度说明可能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白， 由白话和部分韵语组成，又称韵白和散白。对白与话剧的对话相似，独白兼有叙 述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。 科，也叫介。元杂剧中指示人物动作和表情的术语。科，指唱、白以外的动 作。一般来说，元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思。一是人物一般的动作， 如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”二是表示人物的表情， 一折毛延寿定计，注明“做忖科”三是表示武打动作，高文秀《襄阳会》四折 “四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。《梧桐雨》二折玉环舞蹈，“正 旦做舞科”有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。 云，道白
六、结构 “四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式,合为一本, 每个剧本一般由四折戏组成,有时再加一个楔子。所谓的“折”相 当于现在的“幕”,是音乐组织的单元,也是全剧矛盾冲突的自然 段落;四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。 元杂剧在四折戏外,为了交代情节或贯穿线索,往往在全剧之 首或折与折之间,加上一小段独立的戏,称为“楔子”。安排在第 折之前的,称为开场楔子;置于在各折之间的,称为过场楔子。 戏曲的幕和场叫“折”。一次演出时只选用大剧中较精彩一幕 (折)叫“折子戏”,而全场都演的叫“全本戏”。另有一些大型剧 目一次演不完,需要连续演出多次叫“连台本戏”,如《水浒》戏 台折子戏中最后一个剧目叫“大轴”,它前面(即倒数第二个)剧 目叫“压轴戏”,它压在大轴之前,通常是最精彩的
六、结构 “四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本， 每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。所谓的“折”相 当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突的自然 段落；四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。 元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之 首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。安排在第 一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子。 戏曲的幕和场叫“折”。一次演出时只选用大剧中较精彩一幕 (折)叫“折子戏”，而全场都演的叫“全本戏”。另有一些大型剧 目一次演不完，需要连续演出多次叫“连台本戏”，如《水浒》戏。 一台折子戏中最后一个剧目叫“大轴”，它前面(即倒数第二个)剧 目叫“压轴戏”，它压在大轴之前，通常是最精彩的