唐朝男服:唐时以幞头 袍衫为尚,幞头又称袱 头,是在汉魏幅巾基础 上形成的一种首服。唐 代以后,人们又在幞头 里面增加了一个固定的 饰物,名为“巾子” 巾子的形状各个时期有 所不同。除巾子外,幞 头的两脚也有许多变化, 到了晚唐五代,已由原 来的软脚改变成左右各 的硬脚
唐朝男服：唐时以幞头 袍衫为尚，幞头又称袱 头，是在汉魏幅巾基础 上形成的一种首服。唐 代以后，人们又在幞头 里面增加了一个固定的 饰物，名为“巾子”。 巾子的形状各个时期有 所不同。除巾子外，幞 头的两脚也有许多变化， 到了晚唐五代，已由原 来的软脚改变成左右各 一的硬脚
图为影视剧《神探狄仁杰》剧照
图为影视剧《神探狄仁杰》剧照
BaineS 唐朝女服:唐代女子上穿短襦或衫,下着长裙,佩披帛,加半臂(即短 袖)的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响 取其神而保留 自我的原形,于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而文 动人的一种配套装束了。襦,一般只长到腰,很短,是唐代女服的特点。 与此相近的衫,却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常 元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”,张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处,孔 罗衫付阿谁”,欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看,唐 女子着襦、衫已非常普遍,而且喜欢红,浅红或淡赭,浅绿等色,并加 上“罗衫叶叶绣重重,金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰,外观更是美 不可言。襦的领口常有变化,襦衫领型有:圆领、方领、直领和鸡心领 等
唐朝女服：唐代女子上穿短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂（即短 袖）的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了 自我的原形，于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又 动人的一种配套装束了。襦，一般只长到腰，很短，是唐代女服的特点。 与此相近的衫，却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常 服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”，张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀 罗衫付阿谁”，欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看，唐代 女子着襦、衫已非常普遍，而且喜欢红，浅红或淡赭，浅绿等色，并加 上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美 不可言。襦的领口常有变化，襦衫领型有：圆领、方领、直领和鸡心领 等
盛唐时代有袒领,即领口开得 很低,早期只在宫廷嫔妃、歌 舞伎者间流行,后来连豪门贵 妇也予以垂青,从唐墓门石刻 画和大量陶制女俑来看,袒 流行开来,或许已经遍及黎庶, 因而当时艺术形象中出现的祖 领女装形象为数实在不少。裙, 唐代妇女下裳为裙。这是当时 女子非常重视的下裳形式。制 裙面料多为丝织品,但用料有 多少之别,通常以多幅为佳。 裙腰上提高度,有些可以掩胸, 身仅着抹胸,外披纱罗衫 致使上身肌肤隐隐显露。如周 昉《簪花仕女图》,以及周濆 “惯束罗衫半露胸”等诗、画 即描绘这种装束,这是中国古 代女装中最大胆的一种,足以 想见当时思想开放的程度。唐 代裙的质料、色彩和样式均大 大超过前代:可谓群芳争艳, 瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的 诸多裙式有:“上仙初着翠霞 Baidu百 荷叶罗裙一色裁” 两人抬起隐花裙”、“竹叶 “碧纱裙”、“新换霓 裳月色裙”等
盛唐时代有袒领，即领口开得 很低，早期只在宫廷嫔妃、歌 舞伎者间流行，后来连豪门贵 妇也予以垂青，从唐墓门石刻 画和大量陶制女俑来看，袒领 流行开来，或许已经遍及黎庶， 因而当时艺术形象中出现的袒 领女装形象为数实在不少。裙， 唐代妇女下裳为裙。这是当时 女子非常重视的下裳形式。制 裙面料多为丝织品，但用料有 多少之别，通常以多幅为佳。 裙腰上提高度，有些可以掩胸， 下身仅着抹胸，外披纱罗衫， 致使上身肌肤隐隐显露。如周 昉《簪花仕女图》，以及周濆 “惯束罗衫半露胸”等诗、画 即描绘这种装束，这是中国古 代女装中最大胆的一种，足以 想见当时思想开放的程度。唐 代裙的质料、色彩和样式均大 大超过前代，可谓群芳争艳， 瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的 诸多裙式有：“上仙初着翠霞 裙”，“荷叶罗裙一色裁”、 “两人抬起隐花裙”、“竹叶 裙”、“碧纱裙”、“新换霓 裳月色裙”等