第一节意识流文学概述 小说未按时序展开叙述，需要读者在阅读中参与创造， 把事件的全过程拼装完整，这说明表面颠倒混乱的时序 下发生的故事有着内在的秩序。作品的叙述角度是由内 向外的，叙述者头脑思绪的不断变化成为作品内容延展 的主线。文中跳跃变幻的思绪不用清晰的文字作交待， 而是采用诸如变换字体、口气、称谓等手段， 乔伊斯·卡洛尔欧茨(1938)，美国当代享有盛名的 女作家，意识流小说在美国的又一代表人物。欧茨的文 学创作大致可以分为两个阶段。60年代创作出版的长篇 小说《童年》、《战粟的陨落》(1964)、 《人间乐园 (1967)等作品，基本是现实主义方法为主的。从70年代 开始，欧茨逐步把较多的注意力放到了注重心理描写， 注重对潜意识的挖掘。有人说她后来是“心理现实主义 的作家，但大都把她归入意识流小说的范畴
第一节 意识流文学概述 小说未按时序展开叙述，需要读者在阅读中参与创造， 把事件的全过程拼装完整，这说明表面颠倒混乱的时序 下发生的故事有着内在的秩序。作品的叙述角度是由内 向外的，叙述者头脑思绪的不断变化成为作品内容延展 的主线。文中跳跃变幻的思绪不用清晰的文字作交待， 而是采用诸如变换字体、口气、称谓等手段， 乔伊斯·卡洛尔·欧茨(1938~ )，美国当代享有盛名的 女作家，意识流小说在美国的又一代表人物。欧茨的文 学创作大致可以分为两个阶段。60年代创作出版的长篇 小说《童年》、《战粟的陨落》（1964）、《人间乐园》 (1967)等作品，基本是现实主义方法为主的。从70年代 开始，欧茨逐步把较多的注意力放到了注重心理描写， 注重对潜意识的挖掘。有人说她后来是“心理现实主义” 的作家，但大都把她归入意识流小说的范畴
二、 意识流文学的基本特征 首先，在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实主义 文学反映现实生活， 描写真切可信的典型人物形象的规 范，完全面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至 无意识的内心世界。在意识流作家看来，现实主义和自 然主义仅仅反映了外在的现实和表面的真实，而这个外 部世界并不真实，真正的真实只存在于人的内心主观世 界。因此，作家应把创作重心放在对人的精神世界的描 上， 写出人内在的真实。从这一文学观念出发，意识 流作家把创作视点由“外”转向“内”，小说中的人物 心理和意识活动不再是一种描写方法，不再附着于小说 情节之上成为达到某种艺术效果的手段，而是作为具有 独立意义的表现对象出现在作品中
二、意识流文学的基本特征 首先，在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实主义 文学反映现实生活，描写真切可信的典型人物形象的规 范，完全面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至 无意识的内心世界。在意识流作家看来，现实主义和自 然主义仅仅反映了外在的现实和表面的真实，而这个外 部世界并不真实，真正的真实只存在于人的内心主观世 界。因此，作家应把创作重心放在对人的精神世界的描 绘上，写出人内在的真实。从这一文学观念出发，意识 流作家把创作视点由“外”转向“内” ，小说中的人物 心理和意识活动不再是一种描写方法，不再附着于小说 情节之上成为达到某种艺术效果的手段，而是作为具有 独立意义的表现对象出现在作品中
二、 意识流文学的基本特征 其次，意识流文学不按照客观现实时空顺序或事 件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、 按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序 从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透 于作品的各个画面中；起到了内在关联作品结构 的作用 福克纳说：“我可以像上帝一样，把这些人调来 调去，不受空间的限制，也不受时间的限制。我 抛开时间的限制，随意调度书中的人物，结果非 常成功，至少在我看来效果极好
二、意识流文学的基本特征 其次，意识流文学不按照客观现实时空顺序或事 件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、 按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序， 从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透 于作品的各个画面中；起到了内在关联作品结构 的作用。 福克纳说： “我可以像上帝一样，把这些人调来 调去，不受空间的限制，也不受时间的限制。我 抛开时间的限制，随意调度书中的人物，结果非 常成功，至少在我看来效果极好。
如小说第一章《1928年4月7日》“即班吉的部分”的 段： 我们顺着栅栏，走到花园的栅栏旁，我们的影子落在 栅栏上，在栅栏 上，我的影子比勒斯特的高。我们来到 缺口那儿，从那里钻了过去 “等一等。”勒斯特说。 ‘你又挂在钉子上了。你就 不能好好的钻过去不让衣服挂在钉子上吗。 凯蒂把我的衣服从钉子上解下来，我们钻了过去。凯 蒂说，毛莱舅舅关照了，不要让任何人八看见我们，咱们 还是猫着腰吧。猫腰呀，班吉。像这样，懂吗。我们猫 下了腰，穿过花园，花儿括着我们，沙沙直响。地绷绷 硬。我们又从栅栏上翻过去，几口猪在那儿嗅着闻着， 发出了哼哼声。凯蒂说，我猜它们准是在伤心，因为它 们的一个伙伴今儿个给宰了。地绷绷硬，是给翻掘过的 有一大块一天块疙瘩
如小说第一章《1928年4月7日》“即班吉的部分”的一 段： ‘ ． 我们顺着栅栏，走到花园的栅栏旁，我们的影子落在 栅栏上，在栅栏上，我的影子比勒斯特的高。我们来到 缺口那儿，从那里钻了过去。 “等一等。 ”勒斯特说。 ‘你又挂在钉子上了。你就 不能好好的钻过去不让衣服挂在钉子上吗。 ” 凯蒂把我的衣服从钉子上解下来，我们钻了过去。凯 蒂说，毛莱舅舅关照了，不要让任何人看见我们，咱们 还是猫着腰吧。猫腰呀，班吉。像这样，懂吗。我们猫 下了腰，穿过花园，花儿括着我们，沙沙直响。地绷绷 硬。我们又从栅栏上翻过去，几口猪在那儿嗅着闻着， 发出了哼哼声。凯蒂说，我猜它们准是在伤心，因为它 们的一个伙伴今儿个给宰了。地绷绷硬，是给翻掘过的， 有一大块一天块疙瘩
把手插在兜里，凯蒂说。不然会冻坏了。快过圣 诞节了。你不想让你的乎冻坏吧，，是吗。 “外面太冷了。”威尔许说。 你不要出去了 (威尔许是康普生家的黑小厮，迪尔西的大儿子 前后有三个黑小厮服侍过班吉。1905年前是威 尔许，1905年以后是迪尔西的小儿子T·P.威尔许 当前”即1928年则是迪尔西的外孙勒斯特 福克纳在小说中用不同的黑小厮来标明不同的时 序。)
把手插在兜里，凯蒂说。不然会冻坏了。快过圣 诞节了。你不想让你的乎冻坏吧，，是吗。 “外面太冷了。 ”威尔许说。 “你不要出去了 吧。 ” (威尔许是康普生家的黑小厮，迪尔西的大儿子。 前后有三个黑小厮服侍过班吉。1905年前是威 尔许，1905年以后是迪尔西的小儿子T·P·威尔许， “当前”即1928年则是迪尔西的外孙勒斯特。 福克纳在小说中用不同的黑小厮来标明不同的时 序。)