楚辞的形式特征 句式： 有六字句和五字句两种（不计语气词兮、些 只等)，为“三三”或 “三二”节奏，前者以《离 骚》和《九章》为主，后者以《九歌》为主 。 语气词“兮”的运用：普遍带有规律性，成为语言 形式的显著特征，主要有三种情况： 《九歌》模式：”兮”在句中，如“若有人兮山之 阿 《橘颂》模式：上下两句均为四字句 “兮”字用在 下句之未，如“受命不迁，生南国兮” （《大招》 改为“只”，《招魂》改为些”) 《离骚》模式：上下两句字数增多 “兮”字用在上 句之未，如“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索
楚辞的形式特征 句式：有六字句和五字句两种（不计语气词兮、些、 只等），为“三三”或“三二”节奏，前者以《离 骚》和《九章》为主，后者以《九歌》为主。 语气词“兮”的运用：普遍带有规律性，成为语言 形式的显著特征，主要有三种情况： 《九歌》模式：“兮”在句中，如“若有人兮山之 阿”。 《橘颂》模式：上下两句均为四字句，“兮”字用在 下句之末，如“受命不迁，生南国兮”。（《大招》 改为“只”，《招魂》改为“些”） 《离骚》模式：上下两句字数增多，“兮”字用在上 句之末，如“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索
《楚辞》的编定 西汉末刘向整理屈、宋作品，始编定《楚辞》 王逸 《楚辞章句叙》云：“逮至刘向典校经书，分为十六 卷。 《四库全书总目》云：“初， 刘向裒集屈原《离骚》 《九歌》、《天问》、 《九章》 、 《远游》 《 居》、《渔父》，宋玉 《九辩》 《招魂》， 景差 《大招》，而以贾谊《惜誓》，准南小山 《招隐士》 东方朔《七谏》，严忌《袁时命》，王褒《九怀》及 刘向所作《九叹》，共为《楚辞》16卷，是为总集之 祖。逸又益以己作《九思》与班固二叙'，为17卷 而各为之注。 刘向所编16卷本久佚，惟王逸17卷本 《楚辞章句》 传世
《楚辞》的编定 西汉末刘向整理屈、宋作品，始编定《楚辞》。 王逸《楚辞章句叙》云:“逮至刘向典校经书，分为十六 卷。” 《四库全书总目》云：“初，刘向裒集屈原《离骚》、 《九歌》、《天问》、《九章》、《远游》、《卜 居》、《渔父》，宋玉《九辩》、《招魂》，景差 《大招》，而以贾谊《惜誓》，淮南小山《招隐士》， 东方朔《七谏》，严忌《哀时命》，王褒《九怀》及 刘向所作《九叹》，共为《楚辞》16卷，是为总集之 祖。逸又益以己作《九思》与班固二‘叙’，为17卷， 而各为之注。” 刘向所编16卷本久佚，惟王逸17卷本《楚辞章句》 传世
ErAD 衣被词人，非一代也 楚辞在中国诗史上占有重要地位。 《诗》、《骚》并称，成为中国古典诗歌的 两大源头。 楚辞以其深邃的思想、浓郁的情感、丰富的 想象、瑰丽的文辞，以及比兴寄托手法，为 后人提供了创作的楷模。对其后的赋体、骈 文、五七言诗的形成，又都发生了深远的影 响
衣被词人，非一代也 楚辞在中国诗史上占有重要地位。 《诗》、《骚》并称，成为中国古典诗歌的 两大源头。 楚辞以其深邃的思想、浓郁的情感、丰富的 想象、瑰丽的文辞，以及比兴寄托手法，为 后人提供了创作的楷模。对其后的赋体、骈 文、五七言诗的形成，又都发生了深远的影 响
第二节 屈原 和 离骚
屈原 和 离骚 第二节
rAB 屈原一千古之送 《史记·屈原列传》 贾谊作赋以吊屈原，引用了《离骚》及《九 章》中的内容 。刘安和东方朔亦有表彰或摹仿屈原之作。 。屈原 “箭垛式人物” “名余曰正则兮，字余曰灵均”。 。屈原的出仕和流放问题。 *
屈原——千古之谜 《史记·屈原列传》 贾谊作赋以吊屈原，引用了《离骚》及《九 章》中的内容。 刘安和东方朔亦有表彰或摹仿屈原之作。 屈原——“箭垛式人物”。 “名余曰正则兮，字余曰灵均”。 屈原的出仕和流放问题