ohotograpi, Qhotography 彩色的和黑白。的差 otog 彩色景物之美首先基于其本身 的色彩表现，如果剥离了色彩这一 美丽的外衣，往往就无美可言。 0 黑白画面既然缺少色彩的诱惑 力，就主要依赖形体形态或影调来 吸引人。因此寻找抽象的美点则为 pho 白摄影的重要内容。9⊙ phot phot
彩色的和黑白的差 别 彩色景物之美首先基于其本身 的色彩表现，如果剥离了色彩这一 美丽的外衣，往往就无美可言。 黑白画面既然缺少色彩的诱惑 力，就主要依赖形体形态或影调来 吸引人。因此寻找抽象的美点则为 黑白摄影的重要内容
彩色的和黑百的差别 ography hotography 如果说色彩给人于“旧貌换 新颜”的清新，那么黑白则子 人以“往事越千年”的深沉。 ap on 深沉的追忆，从其程度而言， 要比清新具有更深层次的美感， 因为它可以产生更丰富的联想。 on hotograp photog photogra
如果说色彩给人于“ 旧貌换 新颜 ” 的清新，那么黑白则予 人以 “ 往事越千年 ” 的深沉。 深沉的追忆，从其程度而言， 要比清新具有更深层次的美感， 因为它可以产生更丰富的联想。 彩色的和黑白的差别
ohotograpi otography 运动的和静止的差 视觉是流动的，照相机只能静止地观察，静止地表现。动和静的差别必然形成美感的差异
运动的和静止的差 别 视觉是流动的，照相机只能静止地观察，静止地表现。动和静的差别必然形成美感的差异
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视角的恒定和变化的差 长焦 广 角 微 距 标 准 望 远
蹑影视觉依据 “摄影者必须学会象相机一样去观察 世界”，这似乎已成了定论。但这一定论 影画面 必须 视 恰怡忘了最重要的一点— 摄影作品天09 是拾相机而是拾人看的/要能感亲人， 合 觉习 引起共鸣、产生联想、形戚美感，就必 惯 领符合人的视觉习惯。 aphy 结论是；摄影者必须学会用相机拍 银符合人们视觉习惯的景象。 gra ography
“摄影者必须学会象相机一样去观察 世界”，这似乎已成了定论。但这一定论 恰恰忘了最重要的一点 —— 摄影作品不 是给相机而是给人看的！要能感染人， 引起共鸣、产生联想、形成美感，就必 须符合人的视觉习惯。 结论是；摄影者必须学会用相机拍 摄符合人们视觉习惯的景象。 摄 影 画 面 必 须 符 合 视 觉 习 惯