宋代漆器制造业研究动态·另外还有一些结合出土漆器对其工艺进行探讨的文章。如东榆的《华夏出土漆器概述（二）一唐宋元时期漆工艺再次升华》一文，文章作者通过对出土漆器的研究发现，凡北宋墓葬出土漆器，几乎都是素面漆器，仅有江苏沙洲（张家港）一座北宋墓中，出土过一对剔犀漆碗，证明北宋时期早已制作剔犀类漆器。南宋时期温州金漆器已具备了自己独特的造谐，并臻于成熟，已把这门漆艺发展推上了新的高峰。把南宋墓葬出土剔犀漆器分为四种不同风格的作品：第一类：易刻浑厚的云钩纹。第二类：“福犀”。第三类：以江阴夏港宋墓出士剔犀圆盒为例，通体香草纹，黑面，乌间仅露红线两道，漆层薄。第四类：夹芦脱胎剔厘。南宋偏安以来，虽然官坊工业依然设置齐全，而民间商业性的手工业作坊发展很快，漆器手工业亦如此
宋代漆器制造业研究动态 • 另外还有一些结合出土漆器对其工艺进行探讨的文章。如东榆的《华夏出土漆器 概述（二）——唐宋元时期漆工艺再次升华》一文，文章作者通过对出土漆器的 研究发现，凡北宋墓葬出土漆器，几乎都是素面漆器，仅有江苏沙洲（张家港） 一座北宋墓中，出土过一对剔犀漆碗，证明北宋时期早已制作剔犀类漆器。南宋 时期温州戗金漆器已具备了自己独特的造诣，并臻于成熟，已把这门漆艺发展推 上了新的高峰。把南宋墓葬出土剔犀漆器分为四种不同风格的作品：第一类：剔 刻浑厚的云钩纹。第二类：“福犀”。第三类：以江阴夏港宋墓出土剔犀圆盒为 例，通体香草纹，黑面，乌间仅露红线两道，漆层薄。第四类：夹苎脱胎剔犀。 南宋偏安以来，虽然官坊工业依然设置齐全，而民间商业性的手工业作坊发展很 快，漆器手工业亦如此
宋代漆器制造业研究动态。耿苗的《结合“南海号”出水漆器残片探析宋代漆器的工艺及艺术特点》一文则是结合“南海号”出水的漆器残片，对宋代漆器工艺特点做简要的探索分析，同时为将来出水漆器保护方案的制定，提供参考依据。文章对宋代漆器的成就进行了叙述，并将宋代漆器分为两类，一类是采用战金、雕漆、螺钳等工艺的高档漆制品，另一类是素雅质朴的光素漆器。光素漆器产品是宋代漆器的主流，具有鲜明的时代风格特征。宋代漆器造型具备以下特点：其一，突出了实用功能。其二，造型富于变化，讲究观赏性。其三，器物造型别致、新颖。其四，装饰题材也更接近现实生活。其五，宋代漆器落款多在器物外壁边或底部，均为黑漆朱书，通常款文较长，内容包括漆器制作的时间、地点、工匠姓名或是作坊名等
宋代漆器制造业研究动态 • 耿苗的《结合“南海I号”出水漆器残片探析宋代漆器的工艺及艺术特点》一文则 是结合“南海I号”出水的漆器残片，对宋代漆器工艺特点做简要的探索分析，同 时为将来出水漆器保护方案的制定，提供参考依据。文章对宋代漆器的成就进行 了叙述，并将宋代漆器分为两类，一类是采用戗金、雕漆、螺钿等工艺的高档漆 制品，另一类是素雅质朴的光素漆器。光素漆器产品是宋代漆器的主流，具有鲜 明的时代风格特征。宋代漆器造型具备以下特点：其一，突出了实用功能。其二， 造型富于变化，讲究观赏性。其三，器物造型别致、新颖。其四，装饰题材也更 接近现实生活。其五，宋代漆器落款多在器物外壁边或底部，均为黑漆朱书，通 常款文较长，内容包括漆器制作的时间、地点、工匠姓名或是作坊名等
宋代漆器制造业研究动态。同样研究方法的还有许彩云的《宋代浙江漆器研究一以出土材料为中心考察》一文。文中以宋代浙江漆器为研究对象，通过对宋代浙江出士漆器的统计分析，梳理、归纳出宋代浙江漆器地域分布特点、形制特点、铭文特点与成就，并结合漆器铭文及文献的记载，了解漆器的生产、流通状况。·黄湛、汪灵的《中国出土漆器文物及其保护研究现状》一文另辟跨径，介绍和总结了中国漆器文物的特点以及漆器文物在中国历史研究中的重要作用，单明了对漆器文物保护的重要性：并进一步介绍了目前中国漆器文物的研究保护工作进展情况
宋代漆器制造业研究动态 • 同样研究方法的还有许彩云的《宋代浙江漆器研究——以出土材料为中心考察》 一文。文中以宋代浙江漆器为研究对象，通过对宋代浙江出土漆器的统计分析， 梳理、归纳出宋代浙江漆器地域分布特点、形制特点、铭文特点与成就，并结合 漆器铭文及文献的记载，了解漆器的生产、流通状况。 • 黄湛、汪灵的《中国出土漆器文物及其保护研究现状》一文另辟蹊径，介绍和总 结了中国漆器文物的特点以及漆器文物在中国历史研究中的重要作用，阐明了对 漆器文物保护的重要性；并进一步介绍了目前中国漆器文物的研究保护工作进展 情况