汉赋有那些特征呢?刘勰《文心雕龙·诠赋》中有较为冾切的阐释: “赋者,铺也,铺采搞文,体物写志。” 二、汉赋兴盛的原因 赋在汉代特别兴感,有着多方面的原因: (一)政治稳定,经淙实力雄厚,国威大振 经过汉初几十年的休养生息,到汉武帝时代,社会经济得到了恢复, 人民得以安居乐业,国家得以富裕。汉武帝北击匈奴,用兵西南,结束了 这些地区的割据纷争局面。打通西域,国际商人,纷至沓来。中国与西方 文化物产广作交流,从而在统治者及其文人们的心理上产生一统天下,威 震华夷的观念。从眼界上也改变了中国古代那种狭小的视界。汉大赋中的 那种俯瞰天地宇宙,吐纳万物的气概正渊源于此。武帝好大喜功,营造宫 室陵苑,皆宏伟豪华,西域沟通后又输入了异域珍宝,琳琅满目,以及统 治者奢侈淫逸的生活,都为赋提供了重要题材,成为赋铺陈的对象。 (二)统治者的提倡 汉代许多帝王都喜爱文学,武帝亦然,他“每宴见,谈论得失及方技 赋颂”,近旁有大批御用文人。汉赋的作者大多为“言语侍从之臣”,即所 谓“弄臣”。统治阶级出于“润色鸿业”(为宏大的事业作润饰)的需要而 喜好和提倡,直接有力地促进了赋体文学的兴感。武、宣、章、和帝时, 有相当多的文人如司马相如、枚乘、王褒、杨雄等人,都以写赋献赋而得 官 (三)学术思想的影响 武帝当权,政治、学术都起了变化。从儒家定于一尊,征圣、宗经, 原道的观念,成为文学理论的准则,大家都以此指导文学,批评文学。在 这种情况下,汉赋反带着讽谕的美名,古诗的遗意,顺利地滋生、发展起
28 汉赋有那些特征呢？刘勰《文心雕龙·诠赋》中有较为恰切的阐释： “赋者，铺也，铺采摛文，体物写志。” 二、汉赋兴盛的原因 赋在汉代特别兴感，有着多方面的原因： （一）政治稳定，经济实力雄厚，国威大振 经过汉初几十年的休养生息，到汉武帝时代，社会经济得到了恢复， 人民得以安居乐业，国家得以富裕。汉武帝北击匈奴，用兵西南，结束了 这些地区的割据纷争局面。打通西域，国际商人，纷至沓来。中国与西方 文化物产广作交流，从而在统治者及其文人们的心理上产生一统天下，威 震华夷的观念。从眼界上也改变了中国古代那种狭小的视界。汉大赋中的 那种俯瞰天地宇宙，吐纳万物的气概正渊源于此。武帝好大喜功，营造宫 室陵苑，皆宏伟豪华，西域沟通后又输入了异域珍宝，琳琅满目，以及统 治者奢侈淫逸的生活，都为赋提供了重要题材，成为赋铺陈的对象。 （二）统治者的提倡 汉代许多帝王都喜爱文学，武帝亦然，他“每宴见，谈论得失及方技 赋颂”，近旁有大批御用文人。汉赋的作者大多为“言语侍从之臣”，即所 谓“弄臣”。统治阶级出于“润色鸿业”（为宏大的事业作润饰）的需要而 喜好和提倡，直接有力地促进了赋体文学的兴感。武、宣、章、和帝时， 有相当多的文人如司马相如、枚乘、王褒、杨雄等人，都以写赋献赋而得 官。 （三）学术思想的影响 武帝当权，政治、学术都起了变化。从儒家定于一尊，征圣、宗经， 原道的观念，成为文学理论的准则，大家都以此指导文学，批评文学。在 这种情况下，汉赋反带着讽谕的美名，古诗的遗意，顺利地滋生、发展起
来 班固《两都赋序》:“或以抒下情而通讽谕,或以宣上德而尽忠孝,雍 容揄扬,著于后嗣,抑亦《雅》、《颂》之亚也。”他把赋同儒家的经典联 系了起来,同儒家的文学思想统一起来,无形中鼓励了赋的创作, 、渊源 “赋也者,受命于诗人,而拓宇于楚辞也。”(刘勰) 我们认为,“赋”若作为与“比兴”并列的表现手法,那就不能截然断 言它是文体之赋的“源”;作为朗诵诗文来言志的“赋”诗之“赋”,也不 能算是文体的赋的“源”。刘勰说赋受命于《诗》,这是着眼于形式而忽略 了内容的说法,是受“宗经”思想局限的脱离社会实践的赋体起源论。 赋,作为种文体,最早的篇章,当推荀况、屈原、宋玉诸作。 [小结赋,最早用此名的是荀况,他著有《赋篇》包括5首小赋, 而赋的语言形式一一纵横恣肆得益于战国纵横家的论辩,其文采及艺术风 格(如:驰骋想象)又是源于屈宋为代表的楚辞。 四、汉赋的分期 (一)创始期 贾谊(参前散文章) 2、枚乘 ①其人,字叔,淮阴人,曾为吴王濞郎中。谏吴王阻其叛未果,乃去 吴至梁。武帝安车蒲轮征召,不堪颠簸,死于途。《汉书·艺文志》载乘 赋九篇,今传《七发》(见《文选》)、《梁王菟园赋》(见《艺文类聚》、《古 文苑》)及《柳赋》(《西京杂记》)《柳赋》不可靠,剩下的只有《七发》 ②其赋
29 来。 班固《两都赋序》：“或以抒下情而通讽谕，或以宣上德而尽忠孝，雍 容揄扬，著于后嗣，抑亦《雅》、《颂》之亚也。”他把赋同儒家的经典联 系了起来，同儒家的文学思想统一起来，无形中鼓励了赋的创作。 三、渊源 “赋也者，受命于诗人，而拓宇于楚辞也。”（刘勰） 我们认为，“赋”若作为与“比兴”并列的表现手法，那就不能截然断 言它是文体之赋的“源”；作为朗诵诗文来言志的“赋”诗之“赋”，也不 能算是文体的赋的“源”。刘勰说赋受命于《诗》，这是着眼于形式而忽略 了内容的说法，是受“宗经”思想局限的脱离社会实践的赋体起源论。 赋，作为一种文体，最早的篇章，当推荀况、屈原、宋玉诸作。 [小结] 赋，最早用此名的是荀况，他著有《赋篇》包括5 首小赋， 而赋的语言形式――纵横恣肆得益于战国纵横家的论辩，其文采及艺术风 格（如：驰骋想象）又是源于屈宋为代表的楚辞。 四、汉赋的分期 （一）创始期 1、贾谊（参前散文章） 2、枚乘 ① 其人，字叔，淮阴人，曾为吴王濞郎中。谏吴王阻其叛未果，乃去 吴至梁。武帝安车蒲轮征召，不堪颠簸，死于途。《汉书·艺文志》载乘 赋九篇，今传《七发》（见《文选》）、《梁王菟园赋》（见《艺文类聚》、《古 文苑》）及《柳赋》（《西京杂记》）《柳赋》不可靠，剩下的只有《七发》 了。 ② 其赋
A、《七发》:说七事以起发太子,此赋的目的,显然是为了讽谕那些 贵族子弟,引导他们摆脱腐化享乐的生活而归于正道。作者“久为大国上 宾”,熟悉他们的生活,所以对其病根讲得很中肯: 今夫贵人之子,必宫居而闺处,内有保母外有傅父,欲交无所… 这种指责和深刻的比喻本身就是一剂猛药,对后世膏梁子弟都有普遍 的教育意义 该文以观涛一段写得最为出色。其具体描写潮来之势,是我国文学史 上第一次对潮水(也可以说对水)所作的最生动的描写 B、在文学史上的意义 《七发》虽未以赋名,却已形成了汉赋的体制。是标志着新体赋 汉赋正式形成的第一篇作品。《七发》既奠定了典型的汉代大赋的基础, 又是辞赋中特殊的一支——“七”体的开创之作。清代平步青统计,自枚 乘以后到唐代为止,“七”体辞赋有目可查者四十多家,唐以后仍有仿作, 只是其中少有出色者。 )全盛期(武、宣、元、成时代) 出现了汉赋最重要的代表作家;司马相如 司马相如(BC179BC.117)的身世经历在汉赋家中很有代表性。在 景帝时代,以赀为郎,作武骑常侍,但景帝不喜辞赋,于是当梁王朝觐之 机,相如慕其好士之风投之,与梁孝王手下的游说纵横之士而而兼赋家的 邹阳、枚乘等人甚是投合,梁帝王死后,他只好回到故乡。武帝读其《子 虚赋》而击节叹赏,杨得意荐之,遂当上了武帝的文学侍从。 他最先献给武帝的,同时也是他的代表作,就是在梁园所作的《子虚 赋》扩充而成的,即以天子游猎为主题的《子虚上林赋》。这篇赋在《史 记》、《汉书》的《司马相如传》中皆作一篇,《文选》开始析为两篇,姑
30 A、《七发》：说七事以起发太子，此赋的目的，显然是为了讽谕那些 贵族子弟，引导他们摆脱腐化享乐的生活而归于正道。作者“久为大国上 宾”，熟悉他们的生活，所以对其病根讲得很中肯： 今夫贵人之子，必宫居而闺处，内有保母外有傅父，欲交无所…… 这种指责和深刻的比喻本身就是一剂猛药，对后世膏梁子弟都有普遍 的教育意义。 该文以观涛一段写得最为出色。其具体描写潮来之势 ，是我国文学史 上第一次对潮水（也可以说对水）所作的最生动的描写。 B、在文学史上的意义 《七发》虽未以赋名，却已形成了汉赋的体制。是标志着新体赋—— 汉赋正式形成的第一篇作品。《七发》既奠定了典型的汉代大赋的基础， 又是辞赋中特殊的一支——“七”体的开创之作。清代平步青统计，自枚 乘以后到唐代为止，“七”体辞赋有目可查者四十多家，唐以后仍有仿作， 只是其中少有出色者。 二）全盛期（武、宣、元、成时代） 出现了汉赋最重要的代表作家；司马相如 司马相如（BC.179—BC.117）的身世经历在汉赋家中很有代表性。在 景帝时代，以赀为郎，作武骑常侍，但景帝不喜辞赋，于是当梁王朝觐之 机，相如慕其好士之风投之，与梁孝王手下的游说纵横之士而而兼赋家的 邹阳、枚乘等人甚是投合，梁帝王死后，他只好回到故乡。武帝读其《子 虚赋》而击节叹赏，杨得意荐之，遂当上了武帝的文学侍从。 他最先献给武帝的，同时也是他的代表作，就是在梁园所作的《子虚 赋》扩充而成的，即以天子游猎为主题的《子虚上林赋》。这篇赋在《史 记》、《汉书》的《司马相如传》中皆作一篇，《文选》开始析为两篇，姑
从习惯之说作两篇吧。 二赋最突出的一点,首先是极度的铺张扬厉;其次,值得注意的是二 赋所表现的高度的修辞艺术和修辞技巧。 赋家常把同类事物统罗列出来,写水势,就征用大批 带水的字词;写楦物,就调动所有偏旁带木的字词,….,众多 同类名词联翩而出,鳞次欠栻匕,茂密地镶嵌于文中,一上来就在 感觉上先声夺人,天然地具备种渲染'势的交果。那些动词, 副词、形容词中,充满了联编帛词和拟音词,巧配辞纷至沓来, 也有很強的欣赏娱悦的功能和渲染装饰的效用(程章灿《汉赋揽 胜》) 《子虚》、《上林》的历史意义;反映藩国官文学向天子宫廷文学的转 变,反映皇帝对诸侯的胜利(《七发》仍是藩国文学)。 司马相如其它作品:《长门赋》。宫怨赋,诗词取材之源,名句每为后 人化用,典亦常用之。 这一时期还有东方朔,枚皋等。东方朔值得一提的作品主要是《答 客难》,对于自己被倡优蓄之,不得重用的不平之气,借以抒之。后世仿 之,如:扬雄《解嘲》、班固《答宾戏》韩愈《进学解》等。 汉大赋的特点—4 汉代大赋是汉赋中的一种主要形式,亦称散体大赋,在内容与形式上 都有为鲜明的特征 、内容上大都铺写宫廷建筑、田猎巡游,都市风光,并以此来粉饰太 平,歌功颂德 如司马相如《子虚》、《上林》,假设楚国子虚和齐国乌有先生的互相夸 耀,大肆铺陈汉天子上林苑的壮观及天子射猎的宏伟场面,以压倒齐楚
31 从习惯之说作两篇吧。 二赋最突出的一点，首先是极度的铺张扬厉；其次，值得注意的是二 赋所表现的高度的修辞艺术和修辞技巧。 赋家常把同类事物统一罗列出来，写水势，就征用一大批偏旁 带水的字词；写植物，就调动所有偏旁带木的字词，……，众多 同类名词联翩而出，鳞次栉比，茂密地镶嵌于文中，一上来就在 感觉上先声夺人，天然地具备一种渲染气势的效果。那些动词， 副词、形容词中，充满了联绵词和拟音词，巧语丽辞纷至沓来， 也有很强的欣赏娱悦的功能和渲染装饰的效用。（程章灿《汉赋揽 胜》） 《子虚》、《上林》的历史意义；反映藩国官文学向天子宫廷文学的转 变，反映皇帝对诸侯的胜利（《七发》仍是藩国文学）。 司马相如其它作品：《长门赋》。宫怨赋，诗词取材之源，名句每为后 人化用，典亦常用之。 这一时期 还有东方朔，枚皋等。东方朔值得一提的作品主要是《答 客难》，对于自己被倡优蓄之，不得重用的不平之气，借以抒之。后世仿 之，如：扬雄《解嘲》、班固《答宾戏》、韩愈《进学解》等。 汉大赋的特点——4 汉代大赋是汉赋中的一种主要形式，亦称散体大赋，在内容与形式上 都有为鲜明的特征： 1、内容上大都铺写宫廷建筑、田猎巡游，都市风光，并以此来粉饰太 平，歌功颂德。 如司马相如《子虚》、《上林》，假设楚国子虚和齐国乌有先生的互相夸 耀，大肆铺陈汉天子上林苑的壮观及天子射猎的宏伟场面，以压倒齐楚
2、创作主旨上有“劝百讽一”的赋颂传统,因而汉大赋都以歌颂王朝 声威和气魄为其主要内容。这种赋颂传统在司马相如的时代乃是汉帝国的 昌盛在作者心中的反映(时代精神的折射)。但到后来,时代变化了,这种 传统便难免粉饰太平,甚至招来阿谀献媚之讥。“讽一”只是一种虚设,不 关痛痒。 3、艺术形式上铺张扬厉。结构上庞大恢宏,极力铺张宫殿田苑的规模。 汉赋美学风貌最重要的特征是尚大。 汉人十分欣赏壮大之美,因为只有这样才能展现汉代社会这样 个繁荣富强,充满活力自信和对璵实具有浓厚兴趣关注和爱好 的世界图景,最能体现汉代艺术趣味和审美理想。 汉代作家作品在物质上,同时也在精神上,展示了大视野,开 拓了大心胸,呈现了大气势,实现了对大美境界的追求。司马相如 构思《子虚》《上林》时,在近百天的漫长时间里,心无旁鹜最大 限度地认真投入。他的《大人赋》和《子虚》、《上林》都出色地表 现了“大”的美学境界,但笔法去又有腾挪变换,同中求异。 4、语言上介于诗歌和散文之间,文辞华丽,夸奇炫博。 如:扬雄《解嘲》全篇基本用韵,但也有不押韵的:司马相如《子虚》 《上林》,首尾不押韵,《上林》中间也有不押韵的。 汉赋句式以四六言为主,继承了楚辞,但又有所变革,不仅有三、五、 七言句,还有许多长句;用词方面,喜欢用生僻字。曹植说“扬马之作, 趣旨幽深。读者非师傅不能析其词,非博学不能综其理,岂直才悬,抑亦 字隐。“此属风尚,不属特点 )摹拟期 由于司马相如的创作,汉赋的形式格调,已基本定型,后世作者无
32 2、创作主旨上有“劝百讽一”的赋颂传统，因而汉大赋都以歌颂王朝 声威和气魄为其主要内容。这种赋颂传统在司马相如的时代乃是汉帝国的 昌盛在作者心中的反映（时代精神的折射）。但到后来，时代变化了，这种 传统便难免粉饰太平，甚至招来阿谀献媚之讥。“讽一”只是一种虚设，不 关痛痒。 3、艺术形式上铺张扬厉。结构上庞大恢宏，极力铺张宫殿田苑的规模。 汉赋美学风貌最重要的特征是尚大。 汉人十分欣赏壮大之美，因为只有这样才能展现汉代社会这样 一个繁荣富强，充满活力自信和对现实具有浓厚兴趣、关注和爱好 的世界图景，最能体现汉代艺术趣味和审美理想。 汉代作家作品在物质上，同时也在精神上，展示了大视野，开 拓了大心胸，呈现了大气势，实现了对大美境界的追求。司马相如 构思《子虚》、《上林》时，在近百天的漫长时间里，心无旁鹜最大 限度地认真投入。他的《大人赋》和《子虚》、《上林》都出色地表 现了“大”的美学境界，但笔法又有腾挪变换，同中求异。 4、语言上介于诗歌和散文之间，文辞华丽，夸奇炫博。 如：扬雄《解嘲》全篇基本用韵，但也有不押韵的：司马相如《子虚》、 《上林》，首尾不押韵，《上林》中间也有不押韵的。 汉赋句式以四六言为主，继承了楚辞，但又有所变革，不仅有三、五、 七言句，还有许多长句；用词方面，喜欢用生僻字。曹植说“扬马之作， 趣旨幽深。读者非师傅不能析其词，非博学不能综其理，岂直才悬，抑亦 字隐。“此属风尚，不属特点。 三）摹拟期 由于司马相如的创作，汉赋的形式格调，已基本定型，后世作者无