相关知识 春江花月 二.课文翻译 诗歌鉴赏
一．相关知识 二．课文翻译 三．诗歌鉴赏
张若虚(约660-约720) 唐代诗人。与贺知章、张、包融并称“吴中 四”。他们的诗才气纵横,情思浓郁,神采飞 扬,意境清美,反映出盛唐前期的社会风貌和时代 气息。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。除 《春江花月夜》外,另一首是五排律《代答闺梦 还》。这首《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作, 是千载传诵的抒情杰作。它沿用陈隋乐府|旧题,打 写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨, 语言清新优美,韵律宛转悠扬,洗去了宫体诗的浓 脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉
张若虚（约660－约720） 唐代诗人。与贺知章、张旭、包融并称“吴中 四士”。他们的诗才气纵横，情思浓郁，神采飞 扬，意境清美，反映出盛唐前期的社会风貌和时代 气息。张若虚的诗仅存二首于《全唐诗》中。除 《春江花月夜》外，另一首是五言排律《代答闺梦 还》。这首《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作， 是千载传诵的抒情杰作。它沿用陈隋乐府旧题，抒 写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨， 语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓 脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉
《春江花月夜》 是乐府旧题,属《清商曲辞》中的《吴声歌曲》 其曲调,或说创自陈后主叔宝,或说创自隋炀帝杨 广。郭茂倩《乐府诗集》卷四十七,录有《春江花 月夜》数首,其中,杨广两首、诸葛颖一首、张子 容两首,张的两首的写作年月在张若虚此诗之前 张若虚作此诗,虽说也是沿循了前人写旧题乐府诗 往往敷衍题目的常例,但其内容有所开拓,篇制大 为扩展,格调与境界更是远在同题诸作之上。时至 今日,人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竞 是谁,而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权 归之于张若虚了
《春江花月夜》 是乐府旧题，属《清商曲辞》中的《吴声歌曲》。 其曲调，或说创自陈后主叔宝，或说创自隋炀帝杨 广。郭茂倩《乐府诗集》卷四十七，录有《春江花 月夜》数首，其中，杨广两首、诸葛颖一首、张子 容两首，张的两首的写作年月在张若虚此诗之前。 张若虚作此诗，虽说也是沿循了前人写旧题乐府诗 往往敷衍题目的常例，但其内容有所开拓，篇制大 为扩展，格调与境界更是远在同题诸作之上。时至 今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟 是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权 归之于张若虚了
“这是诗中的诗,顶峰上的顶峰…..如果刘希夷的诗 是风雨过后的宁静的黄昏,那么张若虚的就是风雨后更 爽朗更宁静发月夜..从这边回头一望,连王勃都是过 程了,更不要说他的配角骆宾王了.…….有了这样一首宫 体诗,几百年的齐梁最黑暗的罪恶不也就洗清了 吗 向前替宫体诗洗清了百年罪孽,向后和另 顶峰陈子昂一起分工合作开辟了唐诗向前发展的道 路..张若虚的作用是无从估计的。”—闻一多《宫 体诗的自赎》 “张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝, 竞为大家。” “孤篇盖全唐” B
“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰……如果刘希夷的诗 是风雨过后的宁静的黄昏，那么张若虚的就是风雨后更 爽朗更宁静发月夜……从这边回头一望，连王勃都是过 程了，更不要说他的配角骆宾王了……有了这样一首宫 体诗，几百年的齐梁最黑暗的罪恶不也就洗清了 吗！……向前替宫体诗洗清了百年罪孽，向后和另一个 顶峰陈子昂一起分工合作开辟了唐诗向前发展的道 路……张若虚的作用是无从估计的。”——闻一多《宫 体诗的自赎》 “张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝, 竟为大家。” “孤篇盖全唐” Ｂ
滟滟:波光闪烁的样子。 春江潮水连海平, 芳甸:花草丛生的原野。甸,原野。 霰:雪珠。 海上明月共潮生。流霜:比喻流泻的月光 滟滟随波千万里, 汀:水边或水中的平地。 何处春江无月明 来 湖水 江流宛转绕芳甸,着滑 月照花林皆似霰。点 万 空里流霜不觉飞, 照林梢,那繁花如雪。 中流洒着月色如霜, 等, 汀上白沙看不见。 上白沙消失在霜
春江潮水连海平， 海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。 滟滟：波光闪烁的样子。 芳甸：花草丛生的原野。甸，原野。 霰：雪珠。 流霜：比喻流泻的月光。 汀：水边或水中的平地