彩图3有白砂锅的静物把整个画面归纳成5个大色区 更易把握色彩关系林建群
彩图3 有白砂锅的静物把整个画面归纳成5个大色区， 更易把握色彩关系 林建群
占 2 4 -8 图6-2色片分区 在面对一个色彩写生对象时,先要通过取景框来确定一“景别”,也就是 写生对象主体在画面中所占据的大小、范围。借用这个影视摄影术语,是为了 提示作者,可以像影视作品一样更灵活、更积极主动地选取有表现力的构图。 景别划分一般分为5种:远景、全景、中景、近景、特写。(图6-1)
在面对一个色彩写生对象时，先要通过取景框来确定一“景别”，也就是 写生对象主体在画面中所占据的大小、范围。借用这个影视摄影术语，是为了 提示作者，可以像影视作品一样更灵活、更积极主动地选取有表现力的构图。 景别划分一般分为5种：远景、全景、中景、近景、特写。(图6—1)
表六-1色片分区分析 明度 色相 纯度 色性 1区 中等明度1—A较暗 红色 适中纯度 暖 1—B较亮 2区 明度最低 紫褐色 中低纯度 较暖 3区 明度最高 粉、灰、蓝低纯度 冷暖差大 4区 明度适中 黄褐、红 纯度比2区暖 高 5区 低明度 蓝、绿、褐中、稍高 冷 确定了构图以后,先把整个构图看成一个二维空间的平面形态的组合,把复 杂的物象及背景简化成几个大“色片”,这些色片的形态、大小、位置、相邻关 系及各个色片之间在明度、色相、纯度方面的差别,决定了整个画面的色彩效果。 (图6-2、表六-1)
明度 色相 纯度 色性 1区 中等明度1—A较暗 1—B较亮 红色 适中纯度 暖 2区 明度最低 紫褐色 中低纯度 较暖 3区 明度最高 粉、灰、蓝 低纯度 冷暖差大 4区 明度适中 黄褐、红 纯度比2区 高 暖 5区 低明度 蓝、绿、褐 中、稍高 冷 表六-1 色片分区分析 确定了构图以后，先把整个构图看成一个二维空间的平面形态的组合，把复 杂的物象及背景简化成几个大“色片”，这些色片的形态、大小、位置、相邻关 系及各个色片之间在明度、色相、纯度方面的差别，决定了整个画面的色彩效果。 (图6—2、表六—1)