第七章色彩原理 第一节色彩三属性 色相(Hue,简写为H) 如前所述,色相是颜色面貌。不同的色相是反射不同波长光的结果,我们借 助色名来区别色相。 因各种不同波长的光是按波长顺序排列的,因而,在七色光谱上,色相的顺 序是一种固定关系,但各色相之间并没有明显的边界,比如,700-610毫微米的范 围内分布着紫红一红一橘红一橘黄等不同色相;而在450-400毫微米不同波长内, 分布着蓝紫一紫一红紫等色相。这样一来,七色光谱完全可以形成一个天衣无缝 的圆环。人们根据这个关系制出一个排列色相的圆环,这就是色相环
—、色相(Hue，简写为H) 如前所述，色相是颜色面貌。不同的色相是反射不同波长光的结果，我们借 助色名来区别色相。 因各种不同波长的光是按波长顺序排列的，因而，在七色光谱上，色相的顺 序是一种固定关系，但各色相之间并没有明显的边界，比如，700-610毫微米的范 围内分布着紫红一红一橘红一橘黄等不同色相；而在450—400毫微米不同波长内， 分布着蓝紫一紫一红紫等色相。这样一来，七色光谱完全可以形成一个天衣无缝 的圆环。人们根据这个关系制出一个排列色相的圆环，这就是色相环。 第一节 色彩三属性 第七章 色彩原理
(-)色相环 色相环是研究色彩的重要工具。在 色彩研究中,不同的理论有与之相适应 的色相环,虽然各种色相环的色相排列 顺序是相同的,但基本色相数及排列的 色相数有所不同,如曼塞尔色相环是 100色相,基本色相是5个;奥斯特瓦德 色相环是24色相,基本色相是4个。常 见的色相环通常以三原色(红、黄、蓝) @ 为基本色相,形成12或24色相环。 从色相环上我们可以看到这样的事 实,即色相间的混合可以产生新色相
(一)色相环 色相环是研究色彩的重要工具。在 色彩研究中，不同的理论有与之相适应 的色相环，虽然各种色相环的色相排列 顺序是相同的，但基本色相数及排列的 色相数有所不同，如曼塞尔色相环是 100色相，基本色相是5个；奥斯特瓦德 色相环是24色相，基本色相是4个。常 见的色相环通常以三原色(红、黄、蓝) 为基本色相，形成12或24色相环。 从色相环上我们可以看到这样的事 实，即色相间的混合可以产生新色相
(二)色的混合 不同色相按一定比例混合可以产生新色相。如果把3种基本色光(红、绿、蓝)等量 相混,即变成白光,失去纯度:如果把3种基本颜料(三原色),按同一比例相混合, 就产生一种灰暗的色,也失掉纯度。如果两个补色按同等比例相混合,也产生 种没有纯度的灰暗色;而按不同比例相混合,可以得到有某种色相倾向的灰。按 不同比例混合非补色色相,则产生千差万别的色相
((二)色的混合 不同色相按一定比例混合可以产生新色相。如果把3种基本色光(红、绿、蓝)等量 相混，即变成白光，失去纯度；如果把3种基本颜料(三原色)，按同一比例相混合， 就产生一种灰暗的色，也失掉纯度。如果两个补色按同等比例相混合，也产生一 种没有纯度的灰暗色；而按不同比例相混合，可以得到有某种色相倾向的灰。按 不同比例混合非补色色相，则产生千差万别的色相
色的混合大致有3种 1.加色混合 加色混合,即色光混合。由于不同的色相是以 色光的混合并直接投射的方式形成的,因此, 给人的感觉十分美妙动人。光作为造型的一个 重要因素,在形态创造上是不可忽视的,在色 彩表现上就更加重要。 光的三原色为红、绿、蓝。红光和绿光的等量 混合形成黄光,红光和蓝光的等量混合形成紫 光,绿光与蓝光的等量混合形成蓝绿光;红、 绿、蓝光的等量混合即形成白光。如果改变比 例,改变亮度,会形成更加丰富的色光
色的混合大致有3种： 1．加色混合 加色混合，即色光混合。由于不同的色相是以 色光的混合并直接投射的方式形成的，因此， 给人的感觉十分美妙动人。光作为造型的一个 重要因素，在形态创造上是不可忽视的，在色 彩表现上就更加重要。 光的三原色为红、绿、蓝。红光和绿光的等量 混合形成黄光，红光和蓝光的等量混合形成紫 光，绿光与蓝光的等量混合形成蓝绿光；红、 绿、蓝光的等量混合即形成白光。如果改变比 例，改变亮度，会形成更加丰富的色光
2.减色混合 减色混合即颜料的混合。 三原色为红、黄、蓝。随 着混合的色相越多,明度就 越低
2．减色混合 减色混合即颜料的混合。 三原色为红、黄、蓝。随 着混合的色相越多，明度就 越低