明度是色彩的骨骼 彩色底片上拍摄下物象色彩的所有要素特征；黑白底片 上只拍摄下物象色彩的明度特征，此时明度已被从色彩的整 体效果中分离出来了。不仅是照相技术，眼睛也能够把明度 从有色彩的关系中离析出来。 画素描的时候，就必须在观察物象时把颜色特征忽略掉， 三设计色彩 观察暗色调的变化，并通过对黑白灰的控制将对象表现出 来 上述的事实说明，明度性质在色彩诸要素中具有相对的 独立性，它能够摆脱任何有彩色的特征而独立存在。这种独 立性是其他要素所不具备的。色相与纯度必须依赖明度才能 存在。在色立体中，明度色阶是一个中心轴，是三要素的核 心，它把色立体中的每一块标色都限定在一定的明度等级上。 也就是说，它控制着一切从亮到暗、从鲜艳到混浊的色彩， 色彩一旦发生，明暗关系必定同时呈现，明度是对色彩的最 后抽象
— — D E S I G N C O L O U R — — 设 计 色 彩 明度是色彩的骨骼 彩色底片上拍摄下物象色彩的所有要素特征；黑白底片 上只拍摄下物象色彩的明度特征，此时明度已被从色彩的整 体效果中分离出来了。不仅是照相技术，眼睛也能够把明度 从有色彩的关系中离析出来。 画素描的时候，就必须在观察物象时把颜色特征忽略掉， 去观察暗色调的变化，并通过对黑白灰的控制将对象表现出 来。 上述的事实说明，明度性质在色彩诸要素中具有相对的 独立性，它能够摆脱任何有彩色的特征而独立存在。这种独 立性是其他要素所不具备的。色相与纯度必须依赖明度才能 存在。在色立体中，明度色阶是一个中心轴，是三要素的核 心，它把色立体中的每一块标色都限定在一定的明度等级上。 也就是说，它控制着一切从亮到暗、从鲜艳到混浊的色彩， 色彩一旦发生，明暗关系必定同时呈现，明度是对色彩的最 后抽象
明度对比明度对比决定着颜色形状的认识程度 所有的视觉现象都是由物体的色彩及其明度造成的。人 DES 们能够捕捉到物体的形态的特征，是因为眼睛具有区分不同 明度和颜色的能力。 我们在不同的底色上放上形状与大小相等，但颜色却不 同的图形，在同等光线和距离条件下观看，就会发现这些图 设 形有的清晰，有的模糊，这种由于不同颜色关系引起对形状 辨认清晰与否的程度，称为色彩的认识度。 色彩的认识度主要取决于物体色彩与周围色彩的关系， 计色彩 特别是它们之间的明度对比关系，明度对比越强，色彩的认 识度就越高，图形也就越清楚。在第一组图中，图形的色彩 与底色地明度差很大，属于认识度高的配色。在第二组图中， 图形与底色地明度差很小，尽管色相对比很强，但仍属于认 识度低的配色，因此图形很模糊
— — D E S I G N C O L O U R — — 设 计 色 彩 明度对比明度对比决定着颜色形状的认识程度 所有的视觉现象都是由物体的色彩及其明度造成的。人 们能够捕捉到物体的形态的特征，是因为眼睛具有区分不同 明度和颜色的能力。 我们在不同的底色上放上形状与大小相等，但颜色却不 同的图形，在同等光线和距离条件下观看，就会发现这些图 形有的清晰，有的模糊，这种由于不同颜色关系引起对形状 辨认清晰与否的程度，称为色彩的认识度。 色彩的认识度主要取决于物体色彩与周围色彩的关系， 特别是它们之间的明度对比关系，明度对比越强，色彩的认 识度就越高，图形也就越清楚。在第一组图中，图形的色彩 与底色地明度差很大，属于认识度高的配色。在第二组图中， 图形与底色地明度差很小，尽管色相对比很强，但仍属于认 识度低的配色，因此图形很模糊
在广告招贴中，常常使用认识度较高的配色，以便使所 表达的内容一目了然。 色相对比也可以使我们辨认出物体形态来，但它不像 明度对比那样起着重要的作用。例如，红与绿相配，尽管色 设 相对比很强，但明度差小，图形的清晰度并不高，属于认识 度低的配色。相反，浅蓝色上的图形与深蓝色的底色相配， 尽管是同类色相，但明度差大，属于认识度高的配色，因此 图形的清晰度较高。 彩 色相的冷暖和纯度不同，对色彩的认识度也有一定的 影响。在明度相等的情况下，高纯度的暖色就比低纯度的冷 色鲜明、突出。观察距离越远，这种差距越明显。在诸种对 比因素中，强明度对比是高认识度配色的基本条件
— — D E S I G N C O L O U R — — 设 计 色 彩 在广告招贴中，常常使用认识度较高的配色，以便使所 表达的内容一目了然。 色相对比也可以使我们辨认出物体形态来，但它不像 明度对比那样起着重要的作用。例如，红与绿相配，尽管色 相对比很强，但明度差小，图形的清晰度并不高，属于认识 度低的配色。相反，浅蓝色上的图形与深蓝色的底色相配， 尽管是同类色相，但明度差大，属于认识度高的配色，因此 图形的清晰度较高。 色相的冷暖和纯度不同，对色彩的认识度也有一定的 影响。在明度相等的情况下，高纯度的暖色就比低纯度的冷 色鲜明、突出。观察距离越远，这种差距越明显。在诸种对 比因素中，强明度对比是高认识度配色的基本条件
明度对颜色同时对比的影响 有红、黄、蓝三组色，每组色中都有四个色对，每一色对 DES 以纯色为底色，上面置放一个无彩色的色点我们会从这三组 色对中看到一个现象，由于视觉对颜色补偿现象，每一种底 色都会把位于中间的五彩色向它的补色方向拉动： 在红色组中，由于c色对中的深灰色点，与红底色明度 设 相同，它在四个无彩色点中最呈绿味。其次是b色对中的淡 灰色点，而a色对中的白色点和色对中的黑色点绿味就不太 明显。在黄色组中，与纯黄底色明度相等的浅灰色点最带紫 色彩 味。白色点因与纯黄的明度差较小，紫味也很明显。 在蓝色组中，显然是c色对中的灰色点最带橙味。 我们得出这样的结论：利用明度差有利于增强颜色之间的 同时对比效果，加大明度差则削弱颜色的同时对比效果。视 觉对明度对比的注意力十分敏锐，而较强的明度对比会在一定 程度上分散对颜色的感受力
— — D E S I G N C O L O U R — — 设 计 色 彩 明度对颜色同时对比的影响 有红、黄、蓝三组色，每组色中都有四个色对，每一色对 以纯色为底色，上面置放一个无彩色的色点我们会从这三组 色对中看到一个现象，由于视觉对颜色补偿现象，每一种底 色都会把位于中间的五彩色向它的补色方向拉动。 在红色组中，由于c色对中的深灰色点，与红底色明度 相同，它在四个无彩色点中最呈绿味。其次是b色对中的淡 灰色点，而a色对中的白色点和d色对中的黑色点绿味就不太 明显。 在黄色组中，与纯黄底色明度相等的浅灰色点最带紫 味。白色点因与纯黄的明度差较小，紫味也很明显。 在蓝色组中，显然是c色对中的灰色点最带橙味。 我们得出这样的结论：利用明度差有利于增强颜色之间的 同时对比效果，加大明度差则削弱颜色的同时对比效果。视 觉对明度对比的注意力十分敏锐,而较强的明度对比会在一定 程度上分散对颜色的感受力
当我们需要强调颜色的同时性效果时，就应该尽可能的抑制 明度对比；当有必要减弱颜色的同时效果时，应该适当加大 明度对比。在绘画表现中，利用含蓄的明度关系可以将色彩 引入一个深奥的奇妙境界中。 加强明度对比，可以削弱对纯度对比的感受性。 我们把纯红和纯绿并置在一起当作底色，然后将一小 设计色彩 块中性灰色放在这一对补色上，灰色的明度与红色和绿色相 等，此时，我们获得了一个等明度的色场。按照前面的理论， 灰色此刻应该由于同时对比作用而发生变化，但此时的具体 情况是灰色被一对补色包围着，这一对补色的并存足以在视 觉中形成一种平衡，因此在灰色上发生的同时对比效果在一 定程度上被抵消了。此时的灰色看上去极度灰暗，显得毫无 生气，与红色和绿色形成了级强烈的鲜艳与混浊对比。但是 当我们把中性灰色提高明度变为淡灰色时，情况就发生了变 化，明度对比的加强使灰色显得活泼了，因为它具备了明度 对比美的价值
— — D E S I G N C O L O U R — — 设 计 色 彩 当我们需要强调颜色的同时性效果时，就应该尽可能的抑制 明度对比；当有必要减弱颜色的同时效果时，应该适当加大 明度对比。在绘画表现中，利用含蓄的明度关系可以将色彩 引入一个深奥的奇妙境界中。 加强明度对比，可以削弱对纯度对比的感受性。 我们把纯红和纯绿并置在一起当作底色，然后将一小 块中性灰色放在这一对补色上，灰色的明度与红色和绿色相 等，此时，我们获得了一个等明度的色场。按照前面的理论， 灰色此刻应该由于同时对比作用而发生变化，但此时的具体 情况是灰色被一对补色包围着，这一对补色的并存足以在视 觉中形成一种平衡，因此在灰色上发生的同时对比效果在一 定程度上被抵消了。此时的灰色看上去极度灰暗，显得毫无 生气，与红色和绿色形成了级强烈的鲜艳与混浊对比。但是 当我们把中性灰色提高明度变为淡灰色时，情况就发生了变 化，明度对比的加强使灰色显得活泼了，因为它具备了明度 对比美的价值