2、世俗作品 马肖创作的世俗作品主要是世俗歌曲。 他曾明确声言:“我创作世俗歌曲是岀于我的爱和感情,而非别意。 无论谁,如果他不是根据自己的感情来创作,他的诗词和音乐都是虚假 的 马肖的世俗歌曲包括单声歌曲和复调歌曲,其中一部分单声歌曲如 莱歌、维勒莱( virelai)等,继承了法国游吟诗人的传统,节奏更加复 杂 马肖的歌曲创作中最有影响的是世俗复调歌曲,大部分世俗复调歌 曲歌词在高声部,下方两个声部多由乐器伴奏 马肖的世俗复调歌曲突出了新艺术时期的创作特征,如重视两拍的 地位,旋律常出现不规则的切分节奏,歌曲中的持续声部多是自由创作 的旋律,注重表现歌词的内在感情等。 返回
2、 世俗作品 • 马肖创作的世俗作品主要是世俗歌曲。 • 他曾明确声言：“我创作世俗歌曲是出于我的爱和感情，而非别意。 无论谁，如果他不是根据自己的感情来创作，他的诗词和音乐都是虚假 的。 ” • 马肖的世俗歌曲包括单声歌曲和复调歌曲，其中一部分单声歌曲如 莱歌、维勒莱（virelai）等，继承了法国游吟诗人的传统，节奏更加复 杂。 • 马肖的歌曲创作中最有影响的是世俗复调歌曲，大部分世俗复调歌 曲歌词在高声部，下方两个声部多由乐器伴奏。 • 马肖的世俗复调歌曲突出了新艺术时期的创作特征，如重视两拍的 地位，旋律常出现不规则的切分节奏，歌曲中的持续声部多是自由创作 的旋律，注重表现歌词的内在感情等。 返 回
第三节、14世纪意大利音乐 14世纪的意大利和法国的国情有很大不同,法国有着中央集权,强大而稳 定,而意大利多年出于分散和混乱的状态之中,决定了它受宗教的影响相对 较少,更世俗化一些。相比中世纪晚期的法国音乐家的创作,意大利音乐家 更注重旋律的流畅和歌唱技术,在内容上更多地与城市的市民现实生活有关。 (-)意大利14世纪音乐的重要体裁 猎歌( cacc i a)—是一种有标题的世俗多声部歌曲,一般有两个声部,以 卡农式的同度轮唱,歌曲性格活跃,常常与狩猎情景有关,描绘出打猎和吆 喝的情绪效果,有时也表现集市上的叫卖、喧闹。 牧歌( madr i gal)—多为二声部,偶尔是三声部,低声部是新创作的旋律, 并非取自圣咏。通常所有的声部都有歌词,表现内容大多是田园诗和爱情诗。 巴拉塔( Bal lata)—原指舞蹈伴唱歌曲,13世纪是单声世俗歌曲,14世 纪是意大利的复调世俗歌曲,通常为二或三声部。 「返回
第二节、14世纪意大利音乐 （一）意大利14世纪音乐的重要体裁 14世纪的意大利和法国的国情有很大不同，法国有着中央集权，强大而稳 定，而意大利多年出于分散和混乱的状态之中，决定了它受宗教的影响相对 较少，更世俗化一些。相比中世纪晚期的法国音乐家的创作，意大利音乐家 更注重旋律的流畅和歌唱技术，在内容上更多地与城市的市民现实生活有关。 猎歌（caccia）——是一种有标题的世俗多声部歌曲，一般有两个声部，以 卡农式的同度轮唱，歌曲性格活跃，常常与狩猎情景有关，描绘出打猎和吆 喝的情绪效果，有时也表现集市上的叫卖、喧闹。 牧歌（madrigal）——多为二声部，偶尔是三声部，低声部是新创作的旋律， 并非取自圣咏。通常所有的声部都有歌词，表现内容大多是田园诗和爱情诗。 巴拉塔（Ballata）——原指舞蹈伴唱歌曲，13世纪是单声世俗歌曲，14世 纪是意大利的复调世俗歌曲，通常为二或三声部。 返 回
(二)兰迪尼 14世纪的意大利出现了许多有影响的音乐家,其中以盲人音乐家兰迪尼 ( Landini francesco,1335-1397)最为著名。兰迪尼因患天花从小失明, 后来曾在佛罗伦萨的几个教堂任职,他在音乐理论、天文、哲学等方面都有 很高的造诣。 兰迪尼流传至今的作品全部都是世俗音乐,有154首作品,绝大部分都 是巴拉塔。他的音乐以甜美、抒情见长,不追求复杂的创作技巧,著名的 兰鰱尼换止式”( C andil cadence)(指导音下行到第六音后再进入主音, 即在终止音之前出现其低二度和三度音),是兰迪尼独特风格个性的体现。 例23 兰迪尼:巴拉塔 兰迪尼终止式 听赏:兰迪尼巴拉塔《她决不怜悯》 回
（二）兰迪尼 14世纪的意大利出现了许多有影响的音乐家，其中以盲人音乐家兰迪尼 （Landini Francesco, 1335-1397）最为著名。兰迪尼因患天花从小失明， 后来曾在佛罗伦萨的几个教堂任职，他在音乐理论、天文、哲学等方面都有 很高的造诣。 兰迪尼流传至今的作品全部都是世俗音乐，有154首作品，绝大部分都 是巴拉塔。他的音乐以甜美、抒情见长，不追求复杂的创作技巧，著名的 “兰迪尼终止式”（Landini Cadence）（指导音下行到第六音后再进入主音， 即在终止音之前出现其低二度和三度音），是兰迪尼独特风格个性的体现。 听赏： 兰迪尼 巴拉塔《她决不怜悯》 返 回
兰迪尼巴拉塔《她决不怜悯》 1.,5.Nor Ⅴra 4. For se da 对应声部 星 固定声部 返回
兰迪尼 巴拉塔《她决不怜悯》 返 回
概述 第一章、从文艺复兴早期到若斯坎 约公元 第三编文艺复兴 第一节、英国音乐 第二节、勃艮第地区的音乐 14 第三节、法—弗兰德作曲家 50 第二章、16世纪的新趋势 第一节、世俗声乐音乐的兴起 16 00 时 第二节、16世纪的器乐音乐 年 第三章、16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐 第一节、16世纪宗教改革的音乐 乐 第二节、16世纪反宗教改革的音乐 返回
概 述 第一章、从文艺复兴早期到若斯坎 第一节、英国音乐 第二节、勃艮第地区的音乐 第三节、法——弗兰德作曲家 第二章、16世纪的新趋势 第一节、世俗声乐音乐的兴起 第二节、16世纪的器乐音乐 第 三 编 、 文 艺 复 兴 时 期 音 乐 （ 约 公 元 14 50—— 16 00 年 ） 返 回 第三章、16世纪的宗教改革与反宗教改革的音乐 第一节、16世纪宗教改革的音乐 第二节、16世纪反宗教改革的音乐