√管乐: 中世纪常用的管乐器有笛类( flute),包括竖笛和横笛;双簧类乐器,有肖姆管 awn)、短号等 √允许使用于教堂的乐器管风琴,分大型和中小型类别。10世纪时一位英国僧侣 描绘他在曼切斯特看到的一架巨大管风琴:这架琴有400根音管,26个风箱,演奏时需 70人用力鼓风才能使气体在数百根音管内充分震动起来。当这个魔然大物发出声音时, 在场的人不得不用手住自己的耳朵 除了教学里的大型管风琴还 便 有两种较小型的,一种是便携式 携 可随身携带,用一根皮带挂在脖 式 。aco4 4:e-44 管 子上演奏,左手操纵风箱,右手 风 按键;另一种是中型管风琴,演 琴 奏时要放在桌子上,并且需要一 名助手来拉风箱。 演秦管风琴常喜道力合作 返回
✓ 管 乐： 中世纪常用的管乐器有笛类（flute），包括竖笛和横笛；双簧类乐器，有肖姆管 (shawn)、短号等. ✓ 允许使用于教堂的乐器——管风琴，分大型和中小型类别。10世纪时一位英国僧侣 描绘他在曼切斯特看到的一架巨大管风琴：这架琴有400根音管，26个风箱，演奏时需 70人用力鼓风才能使气体在数百根音管内充分震动起来。当这个庞然大物发出声音时， 在场的人不得不用手捂住自己的耳朵。 除了教堂里的大型管风琴还 有两种较小型的，一种是便携式， 可随身携带，用一根皮带挂在脖 子上演奏，左手操纵风箱，右手 按键；另一种是中型管风琴，演 奏时要放在桌子上，并且需要一 名助手来拉风箱。 演奏管风琴需要通力合作 返 回 便 携 式 管 风 琴
第五章、14世纪法国和意大利的音乐 第一节、法国“新艺术” (一)等节奏型经文歌 (二)马肖的音乐创作 第二节、14世纪意大利音乐 (一)意大利14世纪音乐的重要体裁 (二)兰迪尼 返回
第五章、14世纪法国和意大利的音乐 第一节、法国“新艺术” （一）等节奏型经文歌 （二）马肖的音乐创作 第二节、14世纪意大利音乐 （一）意大利14世纪音乐的重要体裁 （二）兰迪尼 返 回
第一节、法国“新艺术” ()等节奏型经文歌 新艺术音乐的重要变化之一,是这一时期大量的音乐创作与礼拜活动分离, 作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐语汇相结合,从而导致了在作曲技巧及音乐形 式上的一系列变化。 14世纪经文歌的内容越来越丰富,创作手段也越来越复杂,这时作曲家开始 寻找一种有效的曲式方式来保证经文歌能有一个统一的理论基础,这样便培育出 种带有智力游戏性质的等节奏手法的试验。 等节奏技术特征是:通常在低声部运用固定音列和固定节奏这两个要素周期 性的反复出现,使经文歌建立于一种统一的逻辑结构 所谓固定音列,是固定地使用一段被称为“克勒”( color,不包括节奏因素只 有音高的音型)的旋律音列。固定节奏,是预先设计的被称为“塔里”( talea, 不包括音高的节奏型)的节奏型。 在创作经文歌时,塔里和克勒的长度常常不相等,因此反复也不是同步的, 时而会形成交叉现象。将克勒和塔里结合起来,并以不同的变化方式灵活运用, 就构成了等节奏技术的基本内容。 谱例说明
• 新艺术音乐的重要变化之一，是这一时期大量的音乐创作与礼拜活动分离， 作曲家把宗教复调技巧与世俗音乐语汇相结合，从而导致了在作曲技巧及音乐形 式上的一系列变化。 • 14世纪经文歌的内容越来越丰富，创作手段也越来越复杂，这时作曲家开始 寻找一种有效的曲式方式来保证经文歌能有一个统一的理论基础，这样便培育出 一种带有智力游戏性质的等节奏手法的试验。 • 等节奏技术特征是：通常在低声部运用固定音列和固定节奏这两个要素周期 性的反复出现，使经文歌建立于一种统一的逻辑结构。 • 所谓固定音列，是固定地使用一段被称为“克勒”(color,不包括节奏因素只 有音高的音型)的旋律音列。固定节奏，是预先设计的被称为“塔里”（talea， 不包括音高的节奏型）的节奏型。 • 在创作经文歌时，塔里和克勒的长度常常不相等，因此反复也不是同步的， 时而会形成交叉现象。将克勒和塔里结合起来，并以不同的变化方式灵活运用， 就构成了等节奏技术的基本内容。 第一节、法国“新艺术” （一）等节奏型经文歌 谱 例 说 明 返 回
克勒 塔里 克勒”和“塔里”结合在一起构成等节奏,在下例中,“克勒” 和“塔里”以不同周期循环,在循环若干次后,两种要素刚好冋时结束, 但在实际运用中并不一定要求同时结束,这样在“克勒”和“塔里”中形 成交错重叠。 塔里I 塔里Ⅱ 克勒I 塔里Ⅲ 塔里ⅣV 主 克勒Ⅱ 塔里 塔里Ⅵ一 克勒Ⅲ 返回
返 回 ✓ “克勒”和“塔里”结合在一起构成等节奏，在下例中， “克勒” 和“塔里”以不同周期循环，在循环若干次后，两种要素刚好同时结束， 但在实际运用中并不一定要求同时结束，这样在“克勒”和“塔里”中形 成交错重叠
二)马肖的音乐创作 马肖是十四世纪法国的一位伟大的音乐家。他出生于法国北部的香槟省 很早就成为神职人员,20岁时当过波西米亚国王的大臣,后来凭其才华进 法国宫廷服务于法国国王,晚年成为教士,在隐修生活中去世。他不仅是 音乐家,当时也以诗人著称。 马肖的作品几乎涉及14世纪所有重要的音乐体裁。 1、宗教作品 马肖写有23首,他继承和发展了前期经文歌创作的传统,主要采用 三个声部,持续声部常由乐器担任。 马肖更多地以法文作为歌词;在创作技巧上非常重视等节奏技术的运 用;他晚年时创作的经文歌还附加了一个新的“对应持续声部”(无歌 词,与持续声部同处在低音区),以四声部取代了通常的三声部织体
（二）马肖的音乐创作 马肖是十四世纪法国的一位伟大的音乐家。他出生于法国北部的香槟省， 很早就成为神职人员，20岁时当过波西米亚国王的大臣，后来凭其才华进 法国宫廷服务于法国国王，晚年成为教士，在隐修生活中去世。他不仅是 音乐家，当时也以诗人著称。 马肖的作品几乎涉及14世纪所有重要的音乐体裁 。 1、宗教作品 • 马肖写有23首，他继承和发展了前期经文歌创作的传统，主要采用 三个声部，持续声部常由乐器担任。 • 马肖更多地以法文作为歌词；在创作技巧上非常重视等节奏技术的运 用；他晚年时创作的经文歌还附加了一个新的“对应持续声部”（无歌 词，与持续声部同处在低音区），以四声部取代了通常的三声部织体