第三是重塑人物性格增加矛盾冲突的尖锐 性。 ■戏剧冲突归根结底是由人物的性格冲突造 成的。人物性格对立越显明,则人物之间的 冲突越激烈。为此,曹禺在原著基础上对剧 中主要人物性格进行了重塑这主要是运用 了戏剧式的夸张和强化手段
◼ 第三是重塑人物性格,增加矛盾冲突的尖锐 性。 ◼ 戏剧冲突归根结底是由人物的性格冲突造 成的。人物性格对立越显明,则人物之间的 冲突越激烈。为此,曹禺在原著基础上对剧 中主要人物性格进行了重塑,这主要是运用 了戏剧式的夸张和强化手段
经过这种重塑觉慧在话剧中更具理想色彩 和斗争性,觉新显得更注重情感瑞珏显得更 善良陈姨太更矫情庸俗,冯乐山更伪善恶毒, 钱太太更偏执,鸣凤的形象更加清纯、勇敢 和美好。这样话剧中的美丑、善恶对比更 显明冲突也更剧烈了原著中所表现的青春 主题和青春被毁灭的悲剧感更突出了
◼ 经过这种重塑,觉慧在话剧中更具理想色彩 和斗争性,觉新显得更注重情感,瑞珏显得更 善良,陈姨太更矫情庸俗,冯乐山更伪善恶毒, 钱太太更偏执,鸣凤的形象更加清纯、勇敢 和美好。这样,话剧中的美丑、善恶对比更 显明,冲突也更剧烈了原著中所表现的青春 主题和青春被毁灭的悲剧感更突出了
曹禺的语言特色 1、诗意美(抒情性) 灵活运用潜台词 3、戏剧语言的个性化
曹禺的语言特色: 1、诗意美（抒情性） 2、灵活运用潜台词 3、戏剧语言的个性化
在曹禺改编的话剧《家》中,人物的语言和 行动是充分个性化的。相对而言,吴天剧中 人物语言和动作缺乏个性和生气。我们以 吴天、曹禺两剧本中共有的场景—克 定妻沈氏向高老太爷告发克定在外讨姨太 太丑行后,高老太爷审问克定的场景作一比 较
◼ 在曹禺改编的话剧《家》中,人物的语言和 行动是充分个性化的。相对而言,吴天剧中 人物语言和动作缺乏个性和生气。我们以 吴天、曹禺两剧本中共有的场景———克 定妻沈氏向高老太爷告发克定在外讨姨太 太丑行后,高老太爷审问克定的场景作一比 较
吴天剧本 太:真气死我了,这还了得!我们家世代书香能 够让你这样胡作非为么!说你还有脸见人么? 定:爹,我认错,是我不好 太:你把(向沈氏看了一眼)她的首饰全花光了? 沈:(啜泣着)一点都不剩,现在出客用的都是假 的 太:还有贞儿的金手镯,也给你卖掉了? 沈:爹,叫他追回来!(向淑贞)贞儿告诉爷爷
吴天剧本: ◼ 太:真气死我了,这还了得!我们家世代书香,能 够让你这样胡作非为么!说,你还有脸见人么? ◼ 定:爹,我认错,是我不好。 ◼ 太:你把(向沈氏看了一眼)她的首饰全花光了? ◼ 沈:(啜泣着)一点都不剩,现在出客用的都是假 的。 ◼ 太:还有贞儿的金手镯,也给你卖掉了? ◼ 沈:爹,叫他追回来! (向淑贞)贞儿,告诉爷爷