元代文学 第六章元代散曲 起制类期 体制
元代文学 第六章 元代散曲 兴起 体制 分类 分期
元代文学 散曲·兴起 散曲是元代兴起的 种可以歌唱、抒情、叙事 新体诗。虽然与诗词 样同属于韵文系统,但与 音乐的关系更为密切。 兴起过程 其一,起源于民间 其二,萌芽于宋金诸宫调 时代 每 其三,成长于外来音乐的 融入之际 其四,成熟于曲律的出现。 其五,鼎盛于关、卢、马 时
元代文学 散曲 ·兴起 散曲是元代兴起的一 种可以歌唱、抒情、叙事 的新体诗。虽然与诗词一 样同属于韵文系统，但与 音乐的关系更为密切。 兴起过程： 其一，起源于民间。 其二，萌芽于宋金诸宫调 时代 其三，成长于外来音乐的 融入之际。 其四，成熟于曲律的出现。 其五，鼎盛于关、卢、马 之时
元代文学 散曲·体制 s需是口(与词比较)其特征与词比较 最易见到。词的外在形式与曲有 重 许多相同之处,都是和乐的歌词, 形式上都是长短句,古人对此也 没有严格的区分。元代周德清 《作词十法》,就是把词和曲放 在一起来讲的;明代涵虚子《词 品》所品的都是曲;《东坡乐府》 收的全是词;《太平乐府》收的 全是曲,可,当时的不在乎它 们的区别。然而两者的差别还是 有的,主要在三个方面。 G
元代文学 散曲·体制 （与词比较）其特征与词比较 最易见到。词的外在形式与曲有 许多相同之处，都是和乐的歌词， 形式上都是长短句，古人对此也 没有严格的区分。元代周德清 《作词十法》，就是把词和曲放 在一起来讲的；明代涵虚子《词 品》所品的都是曲；《东坡乐府》 收的全是词；《太平乐府》收的 全是曲，可见，当时的不在乎它 们的区别。然而两者的差别还是 有的，主要在三个方面
元代文学 散曲·体制 口其一,体裁上: 口句式:虽然都是长短句 词的长短是有限的,有规 曲 k 则极尽长短之能事,长的 可达妥多字。如关汉 多变、伸缩自如是一个 要特征 口衬字:词追求语言精炼 不可多一学。且篇有定 句,句有定字。曲追求风 活泼,可加衬字,甚至 有些衬字是本字的数倍
元代文学 散曲 ·体制 其一，体裁上： 句式：虽然都是长短句， 词的长短是有限的，有规 律可寻的，最长的是十一 字，一般是四至七字；曲 则极尽长短之能事，长的 可达三十多字。如关汉卿 的《不服老》。语言的灵 活多变、伸缩自如是一个 重要特征。 衬字：词追求语言精炼， 不可多一字。而且篇有定 句，句有定字。曲追求风 格活泼，可加衬字，甚至 有些衬字是本字的数倍
元代文学 散曲·体制 而未天詩 口其二,音韵上: 口《韵书》不同:用韵依据不同。词 彼有之县 用《广韵》,分平、上、去、入 砝出牖列 曲用《中原音韵》,入派三声,没 有入声韵。 者入氏樂 口韵位有别:押韵要求不同。词韵位 疏,可换韵;曲韵位密,句句押韵 他不通石 韵到底。 岐由着其 其三,风格上: 口词贵雅,曲贵俗;词严谨含蓄,以 是救大割 婉约为主,曲明快奔放,以豪放为 鹜戶路曰 示
元代文学 散曲·体制 其二，音韵上： 《韵书》不同：用韵依据不同。词 用《广韵》，分平、上、去、入； 曲用《中原音韵》，入派三声，没 有入声韵。 韵位有别：押韵要求不同。词韵位 疏，可换韵；曲韵位密，句句押韵， 一韵到底。 其三，风格上： 词贵雅，曲贵俗；词严谨含蓄，以 婉约为主，曲明快奔放，以豪放为 宗