。2、中国戏曲最早的成熟形式一宋元南戏 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形 成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉） 带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的 基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因 素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其 特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多 表现民间故事
❖ 2、中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏 ❖ 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形 成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一 带的民间，时称永嘉杂剧。它是在宋杂剧的 基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因 素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其 特点，已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多 表现民间故事
。3、中国戏曲的第一个繁盛期一元杂剧 元代，是中国戏曲史的一个重要时期，它 以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者， 唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学， 以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者： 关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马 (致远)等杂剧作家，“元曲四大家”（关、 白、马、郑)，使北杂剧成为一代之文学。 北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴 实和浓郁的民间气息
❖ 3、中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧 ❖ 元代，是中国戏曲史的一个重要时期，它 以其元曲闻名于世，而元曲中影响最著者， 唯北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学， 以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者； 关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马 （致远）等杂剧作家，“元曲四大家”（关、 白、马、郑），使北杂剧成为一代之文学。 北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴 实和浓郁的民间气息
·4、中国戏曲的第二个繁盛期一明清传奇 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范 化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为 戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅， 体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学 绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演 唱。 生
❖ 4、中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇 ❖ 传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范 化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为 戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅， 体制庞大，名篇佳作不胜枚举，为戏曲文学 绝盛之时。表演上则日趋成熟，多用昆曲演 唱
5、明代四大声腔 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和 江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出 现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲
❖ 5、明代四大声腔 ❖ 所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统 的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和 江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出 现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔 的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种， 即弋阳腔和昆山腔，前者发展为全国影响广 泛的高腔系统；后者发展成典雅细腻的昆曲
÷6、中国戏曲的转型期 清代地方戏的兴起 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变 化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先 是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的 兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下， 昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的 表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台
❖ 6、中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起 ❖ 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变 化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先 是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的 兴起。从此，戏曲舞台不再是传奇戏的天下， 昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的 表演场所也由厅堂变为了茶肆歌台