彩图15“ Amuro“精品框柜 彩图16蝴蝶“形工作台设计: Jaime tresserra用材:意大利胡桃木时间:1988年 彩图17“ L So le'时钟柜设计: Alessar dro Beach i说明:1993年科隆国际家具展获奖作品用材: 美国樱桃木、大理石 彩图18“madd讠ˆ柜设计:乔姆特莱色拉用材:意大利胡桃木说明:1993年科隆国际家具展获 奖作品 西班牙著名设计师乔姆特莱色拉( Jaime Tresser ra)的家具设计具有优良精湛的手工艺特色和突 出天然胡桃木优美材质肌理的特点,现代家具造型精巧的结构,同时注重每 者对东方文化和美学的情有独钟,是现代家具中的精品设计。由于他在家具设计中的杰出成就,他 先后获得1989年纽约设计展、1999年卢布尔雅那设计双年展、1990年日本设计大奖赛、1990年巴黎 国际设计大奖、1992年纽约国际设计大赛金奖等许多设计奖项,是巴塞罗那最有代表性的家具设计 师。在全球最著名的英国伦敦哈罗兹百货公司家具商场有他的家具作品专卖点 HH,xB,y… !12)1k冒
彩图15“Samuro“精品框柜 彩图16“蝴蝶“形工作台 设计：Jaime Tresserra 用材：意大利胡桃木 时间：1988年 彩图17 “IL Sole”时钟柜 设计：Alessardro Becchi 说明：1993年科隆国际家具展获奖作品 用材： 美国樱桃木、大理石 彩图18 “maddi”柜 设计：乔姆 特莱色拉 用材：意大利胡桃木 说明：1993年科隆国际家具展获 奖作品 西班牙著名设计师乔姆 特莱色拉（Jaime Tresserra）的家具设计具有优良精湛的手工艺特色和突 出天然胡桃木优美材质肌理的特点，现代家具造型精巧的结构，同时注重每一个细节，显示出设计 者对东方文化和美学的情有独钟，是现代家具中的精品设计。由于他在家具设计中的杰出成就，他 先后获得1989年纽约设计展、1999年卢布尔雅那设计双年展、1990年日本设计大奖赛、1990年巴黎 国际设计大奖、1992年纽约国际设计大赛金奖等许多设计奖项，是巴塞罗那最有代表性的家具设计 师。在全球最著名的英国伦敦哈罗兹百货公司家具商场有他的家具作品专卖点
和魂详才—日本现代家具设计 日本当代设计正处于繁荣时期,在寻求基于民族风格的道路中,日本设计又赢得了国际 主义的声誉。在寻找新的设计风格,又保留了日本文化传统,从模仿到开拓,走向创造, 从而成了世界设计大国之一,对中国现代家具发展道路有学习与借鉴意义 彩图19←布兰奇小姐”椅,设计:司郎仓松,1989年 充分利用了丙烯树脂的透明材质把鲜艳的绢花浇铸在透明有杋玻璃椅子造型中,有机玻 璃的板块造型与铝合金腿构成简练的造型 彩图20、23玫瑰椅、百合椅设计:雅则梅田1990年 圖
和魂详才——日本现代家具设计 日本当代设计正处于繁荣时期，在寻求基于民族风格的道路中，日本设计又赢得了国际 主义的声誉。在寻找新的设计风格，又保留了日本文化传统，从模仿到开拓，走向创造， 从而成了世界设计大国之一，对中国现代家具发展道路有学习与借鉴意义。 彩图19“布兰奇小姐”椅，设计：司郎仓松，1989年 充分利用了丙烯树脂的透明材质把鲜艳的绢花浇铸在透明有机玻璃椅子造型中，有机玻 璃的板块造型与铝合金腿构成简练的造型。 彩图20、23 玫瑰椅、百合椅 设计：雅则梅田 1990年
由于现代大工业对自然美的破坏,雅则梅田通过家具设计造型,用不同的鲜花作为家具 造型图案,重新再现自然的美,挖掘日本文化的根,受孟菲斯影响,梅田的设计被认 为是建立在传统与当代的冲突中坚持自己观念的后现代主义风格 彩图21蝶形凳一设计:柳宗理1955年用两块高频弯曲成型的胶合板制作出有独特造 型的蝶形凳,髙水平地发挥了成型的优点,成为融合设计与技术的典范。 彩图22“月亮有多高”金属沙发 创造性的用现代工业材料镀铝金属网编织结构塑出沙发椅的造型,通过对能引起人们好 奇心的现代材料与透明的编织巧妙构成虚实通灵的对比,在诗境般的创意中向人们传达 了高调的空间感和飘逸轻灵的艺术格调 月高有多离金黑涉 画21其钟:亲1955年
由于现代大工业对自然美的破坏，雅则梅田通过家具设计造型，用不同的鲜花作为家具 造型图案， 重新再现自然的美，挖掘日本文化的根，受孟菲斯影响，梅田的设计被认 为是建立在传统与当代的冲突中坚持自己观念的后现代主义风格。 彩图21 蝶形凳 设计：柳宗理 1955年用两块高频弯曲成型的胶合板制作出有独特造 型的蝶形凳，高水平地发挥了成型的优点，成为融合设计与技术的典范。 彩图22“月亮有多高”金属沙发 创造性的用现代工业材料镀铝金属网编织结构塑出沙发椅的造型，通过对能引起人们好 奇心的现代材料与透明的编织巧妙构成虚实通灵的对比，在诗境般的创意中向人们传达 了高调的空间感和飘逸轻灵的艺术格调
设计的多样性与联系的概念在椅子的设计尤为突出,没有其它的家具能够以同样的方式和同等的 程度建立这种联系,人类越来越渴望一把更舒适,更人性化的“坐具”,因此在过去析100年中 越来越多的设计师为创造椅子投入更多的努力与资源,椅子的设计与家具、建筑发展同步,可以说 是浓缩了家具设计的历史,有些坐椅设计还在家具业程中产生了巨大的影响 彩图24“韵律椅”1999年米兰国际家具博览家具 椅子的设计在材料与结构上颇具匠心,显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木 板按照人体工学尺度构成,灵活又坚实的金属管椅架,整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的 完美结合非常成功 彩图24“韵律F椅1999年 彩图25金姆椅设计:M德卢基1987年 :兰国和具意1非1
设计的多样性与联系的概念在椅子的设计尤为突出，没有其它的家具能够以同样的方式和同等的 程度建立这种联系，人类越来越渴望一把更舒适，更人性化的“坐具”，因此在过去析100年中， 越来越多的设计师为创造椅子投入更多的努力与资源，椅子的设计与家具、建筑发展同步，可以说 是浓缩了家具设计的历史，有些坐椅设计还在家具业程中产生了巨大的影响。 彩图24 “韵律椅”1999年米兰国际家具博览家具 椅子的设计在材料与结构上颇具匠心，显露天然木纹的坐面与靠面用一层层极富韵律美感的木 板按照人体工学尺度构成，灵活又坚实的金属管椅架，整个坐椅设计在材料、结构、功能与美学的 完美结合非常成功。 彩图24 “韵律F”椅 1999年 彩图25 金姆椅 设计：M德卢基 1987年