18曲式与音乐作品分析QUSHI YU YINYUE ZUOPIN FENX（四）循环回旋结构方式以某一个音乐形象为主导主题，循环出现三次或三次以上，其间不断插人若干个不同的与之形成对比的音乐形象的结构方式，其典型结构有回旋曲式ABACA等。（五）再现结构方式音乐作品的主要音乐形象呈示后，继而进行对比陈述或以主要形象的音乐素材为基础进行各种展开发展，进行多方面多层次的深化音乐形象，并在此之后，又将主要音乐形象原样的或变化的再次呈示的结构方式，其典型结构有：再现三段式ABA、复三部曲式（首部一中部一再现部）、奏鸣曲式（呈示部一展开部一再现部）。在音乐创作实践中，这些结构方式可以是较为清晰简洁地呈现出来，形成上述典型的曲式结构，也可以较为复杂的综合形式呈现在作品中，形成许多变化的结构，如一些变体曲式、边缘曲式以及自由曲式，使我们一时难以对其结构的归属下定论，这时如果能从结构的方式进行分析归纳，也许对于我们的分析研究是有益的，也能更好地理解作曲家们的创造性，更深入地理解音乐作品。当然，本课的学习要求是只对典型的曲式结构进行研究。第二节主题与乐思发展在音乐结构中的功能作用主题、动机与乐思三者都是音乐作品的基本元素，是直接反映音乐作品内容的基本单位。主题是具有鲜明个性且能较完整地表达音乐作品的基本形象，是音乐作品的核心，也是音乐形象发展的基础，是最富有音乐体裁、风格、情绪以及民族特征的乐思。乐思是音乐思维的具象化，在实际音乐创作中，上述的音乐要素都成为了乐思的载体，作曲家们正是通过把各个音乐要素有机地组织在一起，才使人们生动地感受到他们倾心构想中美妙的音乐世界。乐思作为音乐创作的素材源泉，可以是一个完整的主题，也可以是主题中不断强调的又极具特性的短小音调一一“动机”。动机是音乐作品中最小的有机组成部分，也就是最小的乐思，动机总是具有一定的形象意义和节奏逻辑，最小的动机包含一个强拍，即一个
绪论19小节。在歌剧中，代表某人、某事、某物或某种思想、情绪的乐思，称为“主导动机”。要正确地理解和研究一首音乐作品，就要从感受和认知音乐作品的主题和乐思开始。一、主题的类型从音乐作品的标题性质上来看，存在着无标题音乐和标题音乐，同时也反映出不同的主题类型。无标题音乐，大多以体裁作为标题，如《奏鸣曲》、《小夜曲》、《叙事曲》、《赋格》等。这类音乐作品的主题多为表现性主题，表现一种类型性的情感。这类型的主题是通过音乐艺术这一形式来抒发作曲家的某种主观情绪，表现一种精神意境，主要着重于音乐艺术本身的音响美和形式美的追求与体裁风格特征的体现。标题音乐，是有具体的文字作标题的音乐。这类的主题强调音乐的文学性和描绘性，用音乐来表现自然现象和生活情景，反映了不同民族、不同时代鲜明特征。如中国古代音乐中有许多描写自然风光、生活情景、狩猎和战争场面的乐曲，如琴曲《高山流水》、《醉渔唱晚》，琵琶曲《海青拿天鹅》、《十面埋伏》等，都属于这-一类主题音乐的范畴。欧洲也有许多表现这一类主题的音乐作品，如门德尔松的48首无词歌中大家熟知的《春之歌》以及《失去的幻想》、《飞翔》等，穆索尔斯基的《展览会之画》、圣·桑的《动物狂欢节》，都是这类描绘性主题的代表。二、乐思的陈述方式从一个抽象的音乐思维在作曲家脑海中萌芽，到具体音乐形象的慢慢深化，是由一个或若干个一系列的乐思不断成熟，不断扩展而来的。整个发展的过程遵循着一个“起、承、转、合”的过程，从而完整地呈现出整个音乐形象。不同的发展阶段，音乐也需要用不同的表达方式进行陈述。“起”为起始部分，起呈示主题的作用，称为呈示性陈述。以强调稳定性为主，调性统一、材料简洁、结构规整。“承”为连接部分，起承上启下的作用，调性不稳定、材料分裂、结构模糊多变
20曲式与音乐作品分析QUSHYUYEAUEUOFIFFNS“转”为展开部分，是整个音乐作品发展的核心部分，有新的对比材料的出现，也常常是乐曲的高潮部分。“承”和“转”都属于展开性陈述。“合”为结束部分，起到终止收拢的作用，称为收束性陈述。调性趋于平稳，音乐相对静止，常以再现起始主题作为呼应。以上4种陈述方式承载着音乐作品中最基本的主要结构功能，但在一些音乐作品中还包括了添加在起始部分之前的引子即导入性陈述，以及在各个部分之间增加相互联系的连接即过渡性陈述，另外还有在结束部分之后再带上一个尾声，即这几种补充型的陈述方式。三、主题的发展手法主题的发展是音乐作品的大动脉，是乐思的扩展，同时决定了整个乐曲的曲式结构发展方向。正如音乐是多姿多彩、变化无穷的，主题的发展手法也各式各样，从主题材料的发展手法来看，可以归纳为两大类：（一）不改变主题材料的基本形态1.重复重复是反复出现或变化出现主题材料，重复乐思，予以强调，以起到巩固乐思、强化音乐形象、奠定情绪的作用，是音乐展开（广义的）中的一种基本手法。如谱例9，就是采用了这一手法写成的。2．变奏变奏是指在不改变结构以及主题材料的基本要素的前提下，对旋律、节奏、音区、和声、织体等音乐要素方面加以适当的变化即加花、简化等手法，赋予主题新的形象特征（见谱例28）。谱例28《牧童短笛》再现部片断Tempoprim贺绿汀曲P
绪论,21L3.模进模进也是主题材料发展的最常见的手法之一。它是指主题材料的某个片断在不同的音高位置上重复（也称为严格模进）或者变化重复（称自由模进），通过这种音区的变化，从而获得情绪上的积累（见谱例29、谱例30)。谱例29《很久很久以前》片断0利曲Moderato中板mfI
22曲式与音乐作品分析QUSHI YU YINYUE ZUOPIN FENX谱例30《培尔金特》组曲之《朝景》片断格里格曲ofu（二）在主题材料的基础上，引出新的音乐材料1.展开在主题材料的素材基础上，通过对某些材料的片断进行句法、时值或者音程上的扩充，紧缩以及模进，从而获得新的乐思。如谱例31中第一第二小节就是运用了音程的扩充，谱例32是乐句紧缩的很好实例。谱例31《小夜曲》旋律片断舒伯特曲茶