·14· 中国小说史略 用。这对加深人们对文学瑰象的认识，对文学作为一种意识 形态与社会现实二者相互关系的理解，是很需要的，也是很有 益的。 不把文学看作是孤立于社会的一般发展之外，而把它看 作是一定历史阶段的社会现实和各种思想文化相互影响的产 物，并且从相互联系中去阐述历代小说的产生和兴衰变化，这 是《中国小说史略》的一个重要特点。还在二十年代，即在距 今半个多世纪以前，能够这样认识文学与现实的关系，用这种 唯物的观点和方法来观察和评述中国小说的发展和变迁，实 在是难能可贵的。 第三，鲁迅的《中国小说史略》包含有许多精当卓越、言简 意赅的评论。 《中国小说史略)无论是阐述小说的发展变迁，或是评析 各类作家作品，往往是要言不须，短短一段文字，甚或只是三 言两语，即包含了很丰富的内容，而又显得扼要准确、切实有 力。这只有观察十分敏锐、深刻的学者，而又兼是语言的巨 匠，像鲁迅这样的著作家，思之所至，笔即足以达之，方能如 此，一般人是很不容易做到的。 在评述唐代传奇小说时，鲁迅写道： 小说亦如诗，至虐代而一变，虽尚不离于搜奇记 逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较， 演进之迹甚明，面尤显者乃在是时则始有意为小说。 (第八篇) 短短数行，行文极其简约，然而六朝小说发展至唐代所产生的 变化，唐代小说和六朝小说两者的不同特点，唐代小说较之六 朝小说演进的痕迹，特别是到了唐代，作家们开始有意识地把
《中国小说史略》导读 ·15· 小说当作一种文学创作来精心从事这样一个重要的文学现 象，这一切评析得何等明白切实！ 在叙述宋代小说发展过程中所产生的变化时，鲁迅说： “宋一代文人之为志怪，既平实而乏文彩，其传奇，又多托往事 而避近闻，拟古且远不速，更无独创之可言矣。然在市井间， 则别有艺文兴起。即以俚语著书，叙述故事，谓之‘平话’，即 今所谓‘白话小说'者是也。”（第十二篇）同样是文字不多，但 却很准确地比较出唐传奇和宋传奇二者的不同，叙述了传奇 之趋向衰微，又评述市井间新的艺文的兴起，以及由此所导致 的从传奇这种文言小说到“以俚语著书”这种白话小说的重大 转变。 鲁迅对于某一类或某一部小说的评论，常是言筒意咳，或 褒或贬，力求分寸得宜，实事求是。如第二十二篇评述（聊斋 志异》云：“《聊斋志异》虽亦如当时同类之书，不外记神仙孤鬼 精魅故事，然描写委曲，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻 之状，如在目前；又或易调改弦，别叙畸人异行，出于幻域，顿 人人间；偶述琐闻，亦多简洁，故读者耳目，为之一新。”这里比 较了《聊斋志异》与同类之书的同与不同，尤其是对《聊斋志 异》艺术方面的-一些重要特点的评析，更显得十分准确，令人 折服，文字又很生动传神，令人爱读。 再如第二十八篇评述（孽海花》云：“书于洪、傅特多恶谑， 并写当时达官名士模样，亦极淋漓，而时复张大其词，如凡谴 责小说通病：惟结构工巧，文采斐然，则其所长也。”我们知道， 鲁迅评价小说的作成就的高低，是思想和艺术的统一论者。 他十分赞扬《儒林外史》那样的“秉持公心，指摘时弊“，同时又 具有高度艺术性的讽刺小说（第二十三篇）：而对那些“虽命意
·16 中国小说史略 在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋”之作 则另起一个名称，叫做“谴责小说”，以示与讽刺小说有别，并 且颇多批评（第二十八篇）。但是在具体地评述某一作品时， 仍然采取分析的、实享求是的态度和方法，应批评处则严肃批 评，该肯定处则适当肯定，而不是全盘地一笔抹煞，对《孽海 花》的评析就是一个例子。 鲁迅对作品长处短处的评论，常常是把它跟其他作品相 比较而加以阐述，所以观点就显得全面而避免片面性，很有说 服力量：又因为他眼光极其尖锐，善于抓住主要之点，所以他 所作的评语语必中的，有似画龙点睛，令人读了不易忘记。例 如评述（封神演义）时，说它“实不过假商周之争，自写幻想，较 《水浒》固失之架空，方《西游》又逊其雄肆”（第十八篇）：赞扬 《儒林外史》塑造范进这一人物形象的讽刺手法的特点及其成 就，写道：“无一贬词，而情伪毕露，诚微词之妙选，亦狙击之辣 手矣”（第二十三篇）：批评《三国演义》写人亦领有失，则云： “欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”（第十四篇）， 等等。《中国小说史略〉》里的这些评论，准确、深刻、精炼而又 好读易记，有似某种佳言警句，使人深得启发，并为后人评论 文章所常使用。 鲁迅《中国小说史略)的成就和贡献是多方面的，以上不 过是举要略述个人的儿点体会而已。 就像历史上一切开创性的伟大著作一样，《中国小说史 略》也有它的局限性。1924年3月3日，当鲁迅校完（中国小 说史略》时，曾写了一篇《后记》。他在文中叙述到自己编著此 书过程中所遇到的困难，自谦地说他“识力俭隘，观览又不周 治”，在修订过程中虽曾不断纳入了自己和他人所发见的新材
《中国小说史略》导读 ·7· 料和新见解，但仍有不少“阙略”、“不备”之处。那篇《后记》鲁 迅落笔时一气呵成，不加标点符号①，虽是一篇记述事实的文 字，写来却饱含着丰富的思想感情，它对于我们进一步认识 《中国小说史略》这部著作，以及鲁迅先生严肃认真的治学态 度和考虑问题顾及他人利益的精神都很有好处，很值得我们 再次研读。 学无止境，精益求精，这是学术工作的普遍规律，也是 一位严肃认真的学者应有的科学态度。任何一位学者编撰自 己的著作，尤其是那种博大的著作，不可能不受到一定历史 背景下该学科及其相关学科发展水平以及个人主观思想认识 上的局限，并且不可避免地要受到客观物质条件的限制。所 以，就我们今天的要求来看，《中画小说史略》有其不够完备 之处，这是很自然的，也是不能苛求于鲁迅的。鲁迅处在当 时历史条件下，完成了如此一部开创性的卓越的专著，实在 是难能可贵的了。作为我国小说史研究的莫基人，鲁迅的学 术著作及其治学精神，对于我们仍然是很可宝贵的遗产。我 们应该学习和继承这份遗产，以便把中国小说史的研究工作 做得更好。 附记：本文在《（中国小说史略〉的巨大贡献》（见拙著《中国古 ①鲁迅当年写这篇（后记》时，设有加标点符号，此后历次的《鲁迅全集》本 和各种单行本（包括解放后出版的板本），也都没有加上。直到十多年前整理出 版附有注释的十六卷本新版（餐迅全集》时，经过讨论，我们为了尊重鲁迅原 正文维持原样，但为了方便读者，专门把这篇《后记)全文抄入一条注释，并统 地加上丁标点符号。我现在抄录的即是那条注释（见人民文学出版社1981年新 版（鲁迅全果》第九卷），附在《衡记》后
·18· 中国小说史略 代小说论集》)基础上写成，第二节个别地方校订，第一节有很 多增朴，主要参考1981年版《鲁迅全集》第十六卷《附集》、《鲁 迅先生纪念集》等书所编资料。1997年1月3日。 本文原无标点，为便于读者，试加标点如下。 右《中国小说史略》二十八篇，其第一至第十五篇以去年 十月中印讫。已而于朱彝尊《明诗综》卷八十知雁岩山樵陈忱 字遐心，胡适为《后水浒传序》考得其事尤众；于谢无置《平民 文学之两大文素》第一编知《说唐传》旧本题庐陵罗本操，《粉 妆楼》相传亦罗贯中作，惜得见在后，不及增修。其第十六篇 以下草稿，则久置案头，时有更定，然识力俭隘，观览又不周 洽，不特于明清小说朗略尚多，即近时作者如魏子安、韩子云 辈之名，亦缘他章相牵，未追博访。况小说初刻，多有序我，可 借知成书年代及其撰人，而旧本希规，仅获新书，贾人草率，于 本文之外，大率刊落；用以编录，亦复依据塞蒋，时虑讹谬，惟 更历岁月，或能小小妥帖耳。而时会交迫，当复印行，乃任其 不备，辄付排印。顾畴昔所怀将以助听者之聆察、释写生之烦 劳之志愿，则于是乎半矣。一千九百二十四年三月三日校竟 记