另一种减色混合方式为叠色,即在一层颜色上再重叠另一种颜色。如果两种颜色为 透明颜色,所得的新色相就成了稍稍偏向后叠颜色的中间色相,明度也有所降低 如果在红色上再叠加一层透明的蓝色颜料,那么叠出的紫色则稍稍带点蓝味;半透 明颜色(如印刷油墨)的重叠,叠出的色相就更偏向后叠颜色 掌握这种叠色的规律,在设计、印刷上可以用很少的颜色表现出更丰富的效果。这 里关键是掌握叠印次序形成的色彩效果
另一种减色混合方式为叠色，即在一层颜色上再重叠另一种颜色。如果两种颜色为 透明颜色，所得的新色相就成了稍稍偏向后叠颜色的中间色相，明度也有所降低； 如果在红色上再叠加一层透明的蓝色颜料，那么叠出的紫色则稍稍带点蓝味；半透 明颜色(如印刷油墨)的重叠，叠出的色相就更偏向后叠颜色。 掌握这种叠色的规律，在设计、印刷上可以用很少的颜色表现出更丰富的效果。这 里关键是掌握叠印次序形成的色彩效果
3.中性混合 (1)圆盘旋转混合:将颜色按同等比例放在混色圆盘上,通过马达进行旋转,于是 各种颜色便混合成一种新的颜色。这种混合方法与颜色混合法相近似,但明度上 却是被旋转各颜色的平均明度,像混色那样,明度会降低。因此,这种方法产生 新色相的明度既不像色光(加色)混合那样,相混合的色相越多,明度越高:也不 像颜料混合那样,色相越多明度越低。这种圆盘旋转混合的明度处于前两者中间, 故称为“中性混合” 如果把三原色等量放在圆盘上,旋转后便形成一种中明度灰的效果
3．中性混合 (1)圆盘旋转混合：将颜色按同等比例放在混色圆盘上，通过马达进行旋转，于是 各种颜色便混合成一种新的颜色。这种混合方法与颜色混合法相近似，但明度上 却是被旋转各颜色的平均明度，像混色那样，明度会降低。因此，这种方法产生 新色相的明度既不像色光(加色)混合那样，相混合的色相越多，明度越高；也不 像颜料混合那样，色相越多明度越低。这种圆盘旋转混合的明度处于前两者中间， 故称为“中性混合”。 如果把三原色等量放在圆盘上，旋转后便形成一种中明度灰的效果
(2)空间混合:与圆盘混合的方法不同,它是将各种颜色分别“切割”成小面 积,然后将它们并置,当退到一定距离看这些并置的小色块时,就会发现色彩的 混合效果。因为这种混合必须借助一定空间距离才会有新的感觉,故称“空间混 合”。这种方法可以在色彩印刷的网点并置上找到明显例证。新印象派(如修拉 西涅克等人)创造的“点彩画法”,即利用色彩的空间混合原理而获得一种新的视 觉效果。如果颜色的面积越小,不同颜色穿插关系越紧密,混合效果越显得柔和
(2)空间混合：与圆盘混合的方法不同，它是将各种颜色分别“切割”成小面 积，然后将它们并置，当退到一定距离看这些并置的小色块时，就会发现色彩的 混合效果。因为这种混合必须借助一定空间距离才会有新的感觉，故称“空间混 合”。这种方法可以在色彩印刷的网点并置上找到明显例证。新印象派(如修拉、 西涅克等人)创造的“点彩画法”，即利用色彩的空间混合原理而获得一种新的视 觉效果。如果颜色的面积越小，不同颜色穿插关系越紧密，混合效果越显得柔和
用这种方法获得的新色相,显得丰富、多彩,且有一种跃动感,明度比减色 混合要高一些。 红与蓝的空间混合会获得一种明快的紫色; 蓝色与黄的空间混合,可获得一种明快活跃的绿色; 红与绿的空间混合,可获得一种跃动的近似金色的中明度灰
用这种方法获得的新色相，显得丰富、多彩，且有一种跃动感，明度比减色 混合要高一些。 红与蓝的空间混合会获得一种明快的紫色； 蓝色与黄的空间混合，可获得一种明快活跃的绿色； 红与绿的空间混合，可获得一种跃动的近似金色的中明度灰
(三)冷暖与进退 从色相环上看,有些色相使人感觉温暖甚至灼热,有些色相感到凉爽甚至冰冷, 而有些色相则处于中间状态。但中性区在与某些色相对比时,可以形成不同的冷暖倾 向,如紫与蓝对比,紫则显得暖;与红对比则显得冷。绿与黄对比显得冷;而与蓝对 比则显得暖 即使是暖色区的色彩,由于相互对比也会产生冷暖变化,如黄与橘黄对比,黄显 得冷些;紫红与红对比则显得冷些
(三)冷暖与进退 从色相环上看，有些色相使人感觉温暖甚至灼热，有些色相感到凉爽甚至冰冷， 而有些色相则处于中间状态。但中性区在与某些色相对比时，可以形成不同的冷暖倾 向，如紫与蓝对比，紫则显得暖；与红对比则显得冷。绿与黄对比显得冷；而与蓝对 比则显得暖。 即使是暖色区的色彩，由于相互对比也会产生冷暖变化，如黄与橘黄对比，黄显 得冷些；紫红与红对比则显得冷些