词的别称 词的结韵 牌分哭 有於 前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调” 或“长调”。有的以58字以内为小令,59字到90字为中调, 91字以上为长调;有的主张62字以内为小令,以外称“慢 词”,都未成定论。 词调中除少数小令不分段称为“单调”外,大部分词调 分成两段,甚至三段、四段,分别称为“双调”“ 叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片 即“遍”,指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。 首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片,仍属 首。故上、下片的关系,须有分有合,有断有续,有承□ 有起,句式也有同有异,而手过片(或换头)处尤见作者 的匠心和功力
前人按各词调的字数多少分别称之为“小令” 、 “中调” 或“长调”。有的以58字以内为小令，59字到90字为中调， 91字以上为长调；有的主张62字以内为小令，以外称“慢 词”，都未成定论。 词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调 分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三 叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕” 。 “片” 即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一 首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属 一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承 有起，句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见作者 的匠心和功力
词的别称 词的结韵 牌分哭 有於 二■ 大部分词的句式长短不齐,押韵也变化多端。 平仄诸韵分别具有声情之美。一般说来,平声声调长,「「 不升不降,宜于慢声吟唱,表达不尽的情意、盎然的韵味。 仄也称“侧”,是不平之意。诗词中仄声包括上、去、入 声,声调都是短的。上声是升调,去声是降调,入声是 特别短促以欹侧短促的仄声押韵,易于寄寓奇拗不平的 感慨,令人激动不已。不少词调中平仄诸韵递押,也就是 长短声调递用、平调与升、降调或促调递用,不仅声调抑 杨顿挫,激荡而和谐,蕴蓄的感情也显得更加丰富曲折。 这是我们诵读宋词时所值提注意的 上一页
大部分词的句式长短不齐，押韵也变化多端。 平仄诸韵分别具有声情之美。一般说来，平声声调长， 不升不降，宜于慢声吟唱，表达不尽的情意、盎然的韵味。 仄也称“侧”，是不平之意。诗词中仄声包括上、去、入 三声，声调都是短的。上声是升调，去声是降调，入声是 特别短促。以欹侧短促的仄声押韵，易于寄寓奇拗不平的 感慨，令人激动不已。不少词调中平仄诸韵递押，也就是 长短声调递用、平调与升、降调或促调递用，不仅声调抑 杨顿挫，激荡而和谐，蕴蓄的感情也显得更加丰富曲折。 这是我们诵读宋词时所值提注意的
词的别称 词的结韵 牌分哭 有於 二■ 作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。曲调 的名称如《菩萨蛮》《蝶恋花》《念奴娇》等叫做“词 调”或“词牌”,按照词调作词称为“倚声”或“填 词”。宋词唱法虽早已失传,但读者当时的倚声或后来 依谱所填的词,仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏 之美,或缠绵宛转,或闲雅幽远,或慷慨激昂,或沉郁 顿挫,令人回肠荡气,别有一种感染力量 返回 下页
作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。曲调 的名称如《菩萨蛮》《蝶恋花》《念奴娇》等叫做“词 调”或“词牌”，按照词调作词称为“倚声”或“填 词”。宋词唱法虽早已失传，但读者当时的倚声或后来 依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏 之美，或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨激昂，或沉郁 顿挫，令人回肠荡气，别有一种感染力量
词的别称 词的结韵 牌分哭 有於 常见二十种词牌 定风波鹧鸪天蝶恋花渔家傲 菩萨蛮虞美人满江红水龙吟 临江仙水调歌头卜算子天仙子 江城子浪淘沙雨霖铃八声甘州 青玉案清平乐浣溪纱念奴娇 上一页 返回
常见二十种词牌 定风波 鹧鸪天 蝶恋花 渔家傲 菩萨蛮 虞美人 满江红 水龙吟 临江仙 水调歌头 卜算子 天仙子 江城子 浪淘沙 雨霖铃 八声甘州 青玉案 清平乐 浣溪纱 念奴娇