写意花鸟与山水画入门笔墨简练，大胆取舍，高度概括，并用夸张、变形手法，注重气势，讲究大效果。工兼写，是小写意与工笔的结合体。此外，还有指画、界画等。指画是用手指蘸墨作画。界画是用笔与直尺画线，描绘以宫室、楼台、庭宇等建筑物为题材的画。3.从色彩分，可分水墨画和彩墨画两大类。水墨画是单纯地用墨色的浓淡干湿来描绘物象形体的。彩墨画大多以墨为主，在水墨基础上，敷以淡彩，如浅绛山水画。还有较鲜明的重彩画，如工笔重彩，以及山水画中的大小青绿、金碧青绿等。·2·GreennnleDatadenter
笔墨简练，大胆取舍，高度概括，并用夸张、变形手法，注重气势，讲究大效果。工兼写，是小写意 与工笔的结合体。 此外，还有指画、界画等。指画是用手指蘸墨作画。界画是用笔与直尺画线，描绘以宫室、 楼台、庭宇等建筑物为题材的画。 3．从色彩分，可分水墨画和彩墨画两大类。水墨画是单纯地用墨色的浓淡干湿来描绘物 象形体的。彩墨画大多以墨为主，在水墨基础上，敷以淡彩，如浅绛山水画。还有较鲜明的重彩 画，如工笔重彩，以及山水画中的大小青绿、金碧青绿等。 · 2 ·
二、工具、材料和使用技法（一）笔的性能和使用技法1.笔的性能笔有羊毫、紫毫、摧毫和兼毫。毫毛不同，使用方法和效果也不同。羊毫细而柔软，含水量多，笔锋出水慢。运用枯墨、湿墨效果好。调水墨、色变化较多。紫毫与摧毫笔性硬，富有弹性，含水量少，笔锋出水快。调水墨、色变化较少。用于勾勒或画坡石、树干效果好。兼毫笔中有羊毫和紫毫，笔性柔硬相兼，含水量与调墨、色的变化介于羊毫和紫毫之间。此外，还有排笔和板刷。可用于画大面积染，也可用于画宽大叶片。板刷还能画粗竹竿。用什么笔作画，要根据画种的不同需要和个人的习惯选择使用。2.执笔方法总的要求是“指实掌虚”。指实就是五个指头握笔时都能使上劲：掌虚可以容卵，就是掌心处几乎能放进一个鸡蛋。五个指头怎样握着笔管起到作用呢？一般是先用大拇指、食指和中指夹着笔杆，再用无名指和小指顶着笔杆，笔杆的上部要紧靠食指的下节。这样执笔，就达到了“指实掌虚”的要求。但关键是要紧握笔杆，才能使画出的线条有力，而不至于飘浮。3.运腕方法运腕对用笔非常重要。用笔要由肩而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而运于笔锋。如此，则全身之力可由笔锋而达于纸。这就是“力透纸背”。不论用臂、用指，都是以用腕为基础的。腕法有三种：一是枕腕，是小指和腕同肘都靠桌面，工细处用：二是提腕，是肘靠桌面而把腕提起，小处用：三是悬腕，即肘和腕同时都不靠桌面，大处用。腕力如何，将直接影响线条的艺术效果。因此，要加强练习，以增加腕力。不论运腕运肘，都要同手指步调一致，这是运笔的统一整体。4.笔锋使用方法南朝齐代谢赫在《古画品录》所举“六法”中早就提出要“骨法用笔”。所调“骨法用笔”就是线条有力。怎样才能使线条有力？除上面讲到的要有正确的执笔姿势和运腕方法之外，还要掌握笔锋的各种使用方法。笔锋的使用最重要的是中锋与侧锋（也叫正锋与偏锋），还有逆锋、顺锋、散锋等等。（1）中锋中锋的最大标志是运笔时笔杆垂直纸面，笔锋居于线条的中间，不能使笔锋跑偏。中锋线条在国画里很重要，使用较多。它的艺术效果有含蓄、圆浑、厚重的感觉。（2）侧锋：侧锋的标志是运笔时笔杆倾斜，笔锋在线条的一侧。程度大一点的侧锋也叫卧笔，或叫卧锋，有时连笔身笔根都同时着纸。其艺术效果：一是墨色丰富、奇多变，适于表现粗宽物象：二是笔画中间容易形成飞白，得到虚实变化的笔墨情趣：三是笔画边缘容易毛涩，能增加线条的形式美。显然，侧锋在国画里占有重要位置。.3.GreelpmlDataCenter
（一）笔的性能和使用技法 1．笔的性能 笔有羊毫、紫毫、獾毫和兼毫。毫毛不同，使用方法和效果也不同。 羊毫细而柔软，含水量多，笔锋出水慢。运用枯墨、湿墨效果好。调水墨、色变化较多。 紫毫与獾毫笔性硬，富有弹性，含水量少，笔锋出水快。调水墨、色变化较少。用于勾勒或 画坡石、树干效果好。 兼毫笔中有羊毫和紫毫，笔性柔硬相兼，含水量与调墨、色的变化介于羊毫和紫毫之间。此 外，还有排笔和板刷。可用于画大面积渲染，也可用于画宽大叶片。板刷还能画粗竹竿。 用什么笔作画，要根据画种的不同需要和个人的习惯选择使用。 2．执笔方法 总的要求是“指实掌虚”。指实就是五个指头握笔时都能使上劲；掌虚可以容卵，就是掌心 处几乎能放进一个鸡蛋。五个指头怎样握着笔管起到作用呢？一般是先用大拇指、食指和中指 夹着笔杆，再用无名指和小指顶着笔杆，笔杆的上部要紧靠食指的下节。这样执笔，就达到了 “指实掌虚”的要求。但关键是要紧握笔杆，才能使画出的线条有力，而不至于飘浮。 3．运腕方法 运腕对用笔非常重要。用笔要由肩而臂，由臂而腕，由腕而指，由指而运于笔锋。如此，则 全身之力可由笔锋而达于纸。这就是“力透纸背”。不论用臂、用指，都是以用腕为基础的。腕 法有三种：一是枕腕，是小指和腕同肘都靠桌面，工细处用；二是提腕，是肘靠桌面而把腕提起， 小处用；三是悬腕，即肘和腕同时都不靠桌面，大处用。腕力如何，将直接影响线条的艺术效果。 因此，要加强练习，以增加腕力。不论运腕运肘，都要同手指步调一致，这是运笔的统一整体。 4．笔锋使用方法 南朝齐代谢赫在《古画品录》所举“六法”中早就提出要“骨法用笔”。所谓“骨法用笔”就是 线条有力。怎样才能使线条有力？除上面讲到的要有正确的执笔姿势和运腕方法之外，还要掌 握笔锋的各种使用方法。笔锋的使用最重要的是中锋与侧锋（也叫正锋与偏锋），还有逆锋、顺 锋、散锋等等。 （1）中锋 中锋的最大标志是运笔时笔杆垂直纸面，笔锋居于线条的中间，不能使笔锋 跑偏。中锋线条在国画里很重要，使用较多。它的艺术效果有含蓄、圆浑、厚重的感觉。 （2）侧锋 侧锋的标志是运笔时笔杆倾斜，笔锋在线条的一侧。程度大一点的侧锋也叫 卧笔，或叫卧锋，有时连笔身笔根都同时着纸。其艺术效果：一是墨色丰富、奇峭多变，适于表现 粗宽物象；二是笔画中间容易形成飞白，得到虚实变化的笔墨情趣；三是笔画边缘容易毛涩，能 增加线条的形式美。显然，侧锋在国画里占有重要位置。 · 3 · 二、工具、材料和使用技法
写意花鸟与山水画入门（3）逆锋逆锋是笔杆向后倾斜，逆着笔锋的方向，向前推着走。逆锋的效果有一种苍老、泼辣的韵味，有毛涩而无光滑的感觉，适于表现大石、大树干、老竹竿等。（4）顺锋顺锋与逆锋相反，运笔如写字一样顺手，容易画。习惯上运笔自上而下或自左而右，有轻快流畅的效果。（5）散锋就是把笔头散开一部或全部，在纸上扫画。这种笔法适于画鸟类羽毛、松针、山石等。上面是用笔的几种方法，但用笔最重要的是要掌握“平”字。就是笔画、线条的力量要平均，不能忽重忽轻。“平”是古人讲的笔法的基本规律。“如锥画沙”就是对“平”字的最好形容。在沙盘上用锥画线，不能沉下去，也不能浮起来，必然力量平均。力量平均是笔法的基础，线条的任何地方都是有力的。在“平”的基础上还要力求变化，这就是笔法中的提、按、顿、挫、轻、重、急、徐。运笔时，把笔提起一些，笔道就较轻细：按下去一些，笔道就较粗重：把笔重按或旋折一下叫“顿”：连续顿或运笔时微微上下移动叫“挫”。“轻”“重”是讲运笔的力度，“急”“徐”是指行笔的速度。提、按、顿、挫、轻、重、急、徐，就是要求在运笔时不要呆板，要灵活多变，要有节奏感，这样才能产生笔情墨趣的艺术效果，才能表现中国画笔墨线条的形式美。（二）墨的使用技法1.墨在中国画中的作用墨在中国画中起非常重要的作用。中国画以墨为主，墨的运用是中国画特点之一。无论中国画的哪一画种，人物画、山水画、花鸟画、水墨画、彩墨画，都离不开它，都要用它来描绘。墨有松烟和油烟两种。松烟墨用松木烧成的烟作主要原料制成，油烟墨用桐油烧成的烟作主要原料制成。这两种墨都具有色泽好，历久不褪，入纸不晕，香味浓郁等特点，适宜书画。其中，松烟墨浓而无光，工笔画用它画人物的头发和鸟的羽毛最好。市面上有些劣质墨，墨色灰暗，耐水性差，入纸晕浊，臭味难膜，不堪使用。另外，还有书画墨汁，如北京一得阁“中华墨汁”，墨色光洁，耐水性强，不烟纸，不褪色，香味浓厚，使用方便，受到书画家普遍称赞。谈用墨技法，必须和用笔结合来谈。笔墨是一件事物的两个方面，笔与墨不能孤立存在，是相辅相成的。离开墨，笔的技法无从表现：同样，离开笔，墨也无法显示。所以古人说“墨法之妙、全从笔出”。“笔耕墨”，“笔歌墨舞”，形象地比喻了笔和墨两者之间相辅而成的关系。历来把用笔比喻为“骨”，用墨比喻为“肉”要“笔中有墨，墨中有笔”，“笔中蓄以墨趣，墨中蓄以笔情”，才能完美地表现物象的神韵。古人说“有笔有墨谓之画”，“有韵有趣谓之笔墨”，“酒风流”谓之韵，“尽变穷奇”谓之趣。这都要借助于“笔墨”这个媒介来表现，笔墨不单是形式美的问题，而是决定一幅中国画气韵是否生动的关键所在。2.墨色墨分五色，即：焦浓、重、淡、清（见图1）（1）焦垦就是把研成的墨汁，在砚池内经过半日挥发后用来作画，一般是画画中特别深重而又突出的部分。它在全幅画中显得特别黑，黑而发光。.4.GreeuAppleDaaCemer
（二）墨的使用技法 （3）逆锋 逆锋是笔杆向后倾斜，逆着笔锋的方向，向前推着走。逆锋的效果有一种苍 老、泼辣的韵味，有毛涩而无光滑的感觉，适于表现大石、大树干、老竹竿等。 （4）顺锋 顺锋与逆锋相反，运笔如写字一样顺手，容易画。习惯上运笔自上而下或自左 而右，有轻快流畅的效果。 （5）散锋 就是把笔头散开一部或全部，在纸上扫画。这种笔法适于画鸟类羽毛、松针、 山石等。 上面是用笔的几种方法，但用笔最重要的是要掌握“平”字。就是笔画、线条的力量要平均， 不能忽重忽轻。“平”是古人讲的笔法的基本规律。“如锥画沙”就是对“平”字的最好形容。在 沙盘上用锥画线，不能沉下去，也不能浮起来，必然力量平均。力量平均是笔法的基础，线条的 任何地方都是有力的。 在“平”的 基 础 上 还 要 力 求 变 化，这 就是 笔 法 中 的 提、按、顿、挫、轻、重、急、徐。运 笔 时，把 笔 提起一些，笔道就较轻细；按下去一些，笔道就较粗重；把笔重按或旋折一下叫“顿”；连续顿或 运笔 时 微 微 上 下 移 动 叫“挫”。“轻”、“重”是 讲 运 笔 的 力 度，“急”、“徐”是 指 行 笔 的 速 度。提、按、 顿、挫、轻、重、急、徐，就是要求在运笔时不要呆板，要灵活多变，要有节奏感，这样才能产生笔 情墨趣的艺术效果，才能表现中国画笔墨线条的形式美。 1．墨在中国画中的作用 墨在中国画中起非常重要的作用。中国画以墨为主，墨的运用是中国画特点之一。无论中 国画的哪一画种，人物画、山水画、花鸟画、水墨画、彩墨画，都离不开它，都要用它来描绘。 墨有松烟和油烟两种。松烟墨用松木烧成的烟作主要原料制成，油烟墨用桐油烧成的烟作 主要原料制成。这两种墨都具有色泽好，历久不褪，入纸不晕，香味浓郁等特点，适宜书画。其 中，松烟墨浓而无光，工笔画用它画人物的头发和鸟的羽毛最好。市面上有些劣质墨，墨色灰 暗，耐水性 差，入纸 晕浊，臭味难 嗅，不 堪使用。另外，还有 书画墨 汁，如 北京一 得阁“中 华墨汁”， 墨色光洁，耐水性强，不洇纸，不褪色，香味浓厚，使用方便，受到书画家普遍称赞。 谈用墨技法，必须和用笔结合来谈。笔墨是一件事物的两个方面，笔与墨不能孤立存在，是 相辅相成的。离开墨，笔的技法无从表现；同样，离开笔，墨也无法显示。所以古人说“墨法之妙、 全从笔出”。“笔耕墨耘”，“笔歌墨舞”，形象地比喻了笔和墨两者之间相辅而成的关系。历来把 用笔 比喻为“骨”，用 墨比喻为“肉”，要“笔中 有墨，墨中有 笔”，“笔 中 蓄以墨 趣，墨中 蓄以笔情”， 才能完美地表现物象的神韵。古人说“有笔有墨谓之画”，“有韵有趣谓之笔墨”，“潇洒风流”谓 之韵，“尽变穷奇”谓之趣。这都要借助于“笔墨”这个媒介来表现，笔墨不单是形式美的问题，而 是决定一幅中国画气韵是否生动的关键所在。 2．墨色 墨 分 五 色，即：焦、浓、重、淡、清（见 图 1）。 （1）焦墨 就是把研成的墨汁，在砚池内经过半日挥发后用来作画，一般是画画中特别 深重而又突出的部分。它在全幅画中显得特别黝黑，黑而发光。 · 4 ·
写意花鸟与山水画入门国图1墨色（2）浓墨是说墨色的程度仅次于焦墨。焦墨有光泽感。浓墨有水分，虽黑而无亮光。(3）重墨这是相对淡墨而说的，它比浓墨水分更多些，比淡墨又显得黑一些。（4）淡墨、水分更多，成了灰色的墨叫淡墨。（5）清墨这在墨彩上是仅仅有一些淡灰色的影子。3.用墨技法用墨技法很多，主要的有破墨法、积墨法、泼墨法、干墨法、蘸墨法等五种。（1）破墨法破墨法就是要打破原有的墨迹而产生墨色浓淡，相互渗透掩映，滋润苍翠的艺术效果。破的方法有浓破淡和淡破浓（见图2、图3）或墨破色、色破墨等。一般都是趁湿破或半干湿破，干了就无法破了。图2浓破淡:5:AneD
图1 墨色 （2）浓墨 是说墨色的程度仅次于焦墨。焦墨有光泽感。浓墨有水分，虽黑而无亮光。 （3）重墨 这是相对淡墨而说的，它比浓墨水分更多些，比淡墨又显得黑一些。 （4）淡墨 水分更多，成了灰色的墨叫淡墨。 （5）清墨 这在墨彩上是仅仅有一些淡灰色的影子。 3．用墨技法 用墨技法很多，主要的有破墨法、积墨法、泼墨法、干墨法、蘸墨法等五种。 （1）破墨法 破墨法就是要打破原有的墨迹而产生墨色浓淡，相互渗透掩映，滋润苍翠 的艺术效果。破的方法有浓破淡和淡破浓（见图2、图3）或墨破色、色破墨等。一般都是趁湿破 或半干湿破，干了就无法破了。 · 5 · 图 2 浓 破淡
写意花鸟与山水画入门图3淡破浓（2）积墨法就是作画时用墨一层层往上积的意思。一般从淡到浓，层层积染。古人云：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”又云：“作画用墨最难，但先用淡墨积到可观处，然后用焦墨、浓墨分出睦径远近，故在生纸上有许多滋润处。”积的方法，有的是干了以后积，有的是半干湿时积。须注意的是积而不是平染，是用淡墨染中带擦，仍然笔笔有法（见图4）。其艺术效果是滋润浑厚。图4积墨（3）泼圣法通常所说的泼墨法，不是用碗把墨水往宣纸上泼，而是用大羊毫笔蘸上饱满的水墨作画，看来有泼的意思（见图5）。其艺术效果畅淋漓，气势豪放。适于大写意花鸟画和水墨、彩墨山水画，特别是表现云山烟雨最为巧妙，GeeuAnpleDaaCeler
图3 淡破浓 图4 积墨 （2）积墨法 就是作画时用墨一层层往上积的意思。一般从淡到浓，层层积染。古人云： “用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”又云：“作画用墨最难，但先用淡墨积到可观处，然 后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处。”积的方法，有的是干了以后积，有的 是半干湿时积。须注意的是积而不是平染，是用淡墨染中带擦，仍然笔笔有法（见图4）。其艺术 效果是滋润浑厚。 （3）泼墨法 通常所说的泼墨法，不是用碗把墨水往宣纸上泼，而是用大羊毫笔蘸上饱 满的水墨作画，看来有泼的意思（见图5）。其艺术效果酣畅淋漓，气势豪放。适于大写意花鸟画 和水墨、彩墨山水画，特别是表现云山烟雨最为巧妙。 · 6 ·