家具装饰图案由于受到功能、材料、结构、工具等因素的制约，因而在应用形式构图法则时，应不违背材料的特性和结构要求，不影响使用功能的发挥，不违背工艺和设备可行性的原则。作业将本章节内的装饰图案扩大画在A4纸上。任课教师：刘娜任课班级：艺术设计091授课地点：实训楼6楼课程名称：家具装饰图案与风格一一古埃及家具装饰图案与风格，古希腊家具装饰图案与风格授课时数：4学时授课时间：2月28日教学目的：了解并掌握古埃及、古希腊家具装饰图案与风格的特征教学内容：介绍古埃及、古希腊家具装饰图案与风格的形成、特征、形式。教学方式精讲理论知识，课堂实践与辅导相结合，多媒体教学教具相关图片4.古埃及家具装饰图案与风格4.1古埃及家具风格的形成古埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，古埃及是古代奴隶制专制国家的典型代表具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会结构。所以古埃及的艺术创作就具有一定的艺术规范，它的创作并不自由，也正是这些规范导致了古埃及艺术的统一风格和宏伟巨作的产生，也使得古埃及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。古埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰也深刻地影响着他们的艺术风格。在很大程度上是围绕着人死后的生活而开展的。古埃及家具风格也是在此背景下形成的，影响因素主要有以下几个方面。1．政教思想古埃及属于政教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起，把至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混合体，这也是渊源于原始古埃及人对动物的崇拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个部落都有以某种动物作为标志的“图腾”。古埃及艺术的具体表现形式也是可以维护政教权威的各种“神”的主体。2.陵墓与神庙金字塔是古埃及文明的标志，是古埃及坟墓的特殊成就。从残存的陵墓和神庙里德壁画浮雕及陪葬品中，可以看到家具文化艺术的辉煌程度与建筑特定时代的风格特征是一脉相承、融为一体的。由于古埃及法老需借助宗教力量来统治国家，所以古埃及人是宗教的忠实信徒，同时也导致了宗教对艺术风格的深远影响。到新王朝时期，古埃及人对人来世幸福的信仰，已由为死人修建陵墓发展成为现世对神进行祈求，于是人们不再修建金字塔，而是大量的修建神庙。其中神庙中的石柱，是欧洲建筑柱式文化的先驱，同时也对家具风格特征的形成影响最
家具装饰图案由于受到功能、材料、结构、工具等因素的制约，因而在应用形式 构图法则时，应不违背材料的特性和结构要求，不影响使用功能的发挥，不违背工艺和 设备可行性的原则。 作业 将本章节内的装饰图案扩大画在A4纸上。 任课教师： 刘娜 任课班级： 艺术设计 091 授课地点：实训楼 6 楼 课程名称： 家具装饰图案与风格——古埃及家具装饰图案与风格，古希腊家具装饰图案与 风格 授课时数： 4 学时 授课时间： 2 月 28 日 教学目的 ： 了解并掌握古埃及、古希腊家具装饰图案与风格的特征 教学内容 ： 介绍古埃及、古希腊家具装饰图案与风格的形成、特征、形式。 教学方式 精讲理论知识,课堂实践与辅导相结合,多媒体教学 教 具 相关图片 4. 古埃及家具装饰图案与风格 4.1 古埃及家具风格的形成 古埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，古埃及是古代奴隶制专制国家的典型代表， 具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会结构。所以古埃及的艺 术创作就具有一定的艺术规范，它的创作并不自由，也正是这些规范导致了古埃及艺术的统 一风格和宏伟巨作的产生，也使得古埃及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。 古埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰也深刻地影响着他们的艺术风格。 在很大程度上是围绕着人死后的生活而开展的。古埃及家具风格也是在此背景下形成的，影 响因素主要有以下几个方面。 1. 政教思想 古埃及属于政教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起，把至高无上的法 老奉为神灵，想象为人兽的混合体，这也是渊源于原始古埃及人对动物的崇拜，当时凡动物 都是埃及人的“神”，各个部落都有以某种动物作为标志的“图腾”。古埃及艺术的具体表现 形式也是可以维护政教权威的各种“神”的主体。 2. 陵墓与神庙 金字塔是古埃及文明的标志，是古埃及坟墓的特殊成就。从残存的陵墓和神庙里德壁 画浮雕及陪葬品中，可以看到家具文化艺术的辉煌程度与建筑特定时代的风格特征是一脉相 承、融为一体的。 由于古埃及法老需借助宗教力量来统治国家，所以古埃及人是宗教的忠实信徒，同时 也导致了宗教对艺术风格的深远影响。到新王朝时期，古埃及人对人来世幸福的信仰，已由 为死人修建陵墓发展成为现世对神进行祈求，于是人们不再修建金字塔，而是大量的修建神 庙。其中神庙中的石柱，是欧洲建筑柱式文化的先驱，同时也对家具风格特征的形成影响最
大。先多里斯式，为多角形的柱，无疑是从四方柱发展过来的，初期只有八面，中(1)王国时代增加为十六面，乃至十八面。后者各面又有半圆形的凹槽，上端有方形的顶板覆盖着，用来支持石梁的重量。(2)哈托尔式，出现于中王国时代，分普通式和混合式两种。普通式的顶端为方形，刻有哈托尔神的头像。柱身为圆形，满施雕槽，柱底有础。混合式柱身模仿一束花茎，茎端刻成杯形的大莲花，花的上端是哈托尔神像和方形柱冠，与普通是相同。(3)棕榈式，是模仿棕榈树的一种柱式，柱头用棕榈叶八片合成一个圆形，叶的下端绕着五道环带，柱身特别长，顶端有扁方顶板，下有柱础。(4)莲花式，柱的上端，用一束含苞未放的莲花作饰。这种莲花是古埃及地方特有的睡莲，分青、白两种，青莲花瓣尖，白莲花瓣圆而平。柱身似用莲花四茎或六茎为一束，茎的上部用五条环束着，在环带紧缚的茎与茎之间，插以细茎小花。(5)纸莎草式，和莲花式很相似，柱身用纸莎草16枝为一束，形式上和莲花束类似。莲花式的茎束都作圆形，纸莎草式的茎束都作棱形，在五道束带中插入的蕾、萼扁而平，这是和莲花式最不同的地方。变式纸莎草式，是纸莎草式的简化变形。柱体全身完全模似纸莎草式，不过纸(6)莎草一束为一枝而已，表面平滑，刻以象形文字。这个式样的特点是：比例粗壮，富于沉重感。(7)开花纸莎草式，把含苞待放的纸莎草式改为开花状，柱头的纸莎草状似振铎，亦称振铎式，柱头的下端饰以三角形的装饰，纸莎草的上面，像棕榈式一样，加上一块冠板，隐藏在柱头的上端。这种式样多用于大厅和走廊。(8)混合式，是古埃及人在建筑史上充分发挥其艺术才能的创作之一。创立于托勒密王朝，柱头用四个半瓣的纸莎草花配列在柱的四面，花朵分为上下两层，也有多至五层的，看上去像是许多纸莎草花束在一起，十分华丽。3.建筑建筑艺术是古埃及最典型、最完善、最华贵、最富丽、最壮观的艺术，具有伟大、庄严、结实、永恒的特征。所以，从古埃及统治者及上层人所使用的家具中，体现出辉煌的建筑风格特征、奢侈的生活气息、强烈的霸主气势和至高无上的权威。4.2古埃及家具风格的特征及形式·1、坐具类早期以折凳为主，四腿如剪刀状分两组交叉，脚踏接地部位常用鸭嘴图案的雕刻装饰。渐渐出现了靠背的椅子。为了保证椅背的强度，在后背与座面间又以金属压条加以固定，并饰以漂亮的金属钉或象牙钉。还在靠背上饰以彩绘，进行雕刻、镶拼，镶嵌珠宝、瓷片等，椅子腿部则以多种动物腿形出现。·2、床类以结实的木构架支撑，支撑部位多采用木刻动植物图案。：3、箱柜、桌类采用藤条、棕绳、蒲草和柳条编织，饰以木雕、彩绘或加以镶嵌，装饰得十分美丽。古埃及的家具风格、造型和装饰图案，以对称为原则为基础，比例合理，外观富丽而威严，装饰手法丰富动人，常采用动物腿形作家具腿部造型，充分显示了人类征服自然的
大。 (1) 先多里斯式，为多角形的柱，无疑是从四方柱发展过来的，初期只有八面，中 王国时代增加为十六面，乃至十八面。后者各面又有半圆形的凹槽，上端有方 形的顶板覆盖着，用来支持石梁的重量。 (2) 哈托尔式，出现于中王国时代，分普通式和混合式两种。普通式的顶端为方形， 刻有哈托尔神的头像。柱身为圆形，满施雕槽，柱底有础。混合式柱身模仿一 束花茎，茎端刻成杯形的大莲花，花的上端是哈托尔神像和方形柱冠，与普通 是相同。 (3) 棕榈式，是模仿棕榈树的一种柱式，柱头用棕榈叶八片合成一个圆形，叶的下 端绕着五道环带，柱身特别长，顶端有扁方顶板，下有柱础。 (4) 莲花式，柱的上端，用一束含苞未放的莲花作饰。这种莲花是古埃及地方特有 的睡莲，分青、白两种，青莲花瓣尖，白莲花瓣圆而平。柱身似用莲花四茎或 六茎为一束，茎的上部用五条环束着，在环带紧缚的茎与茎之间，插以细茎小 花。 (5) 纸莎草式，和莲花式很相似，柱身用纸莎草 16 枝为一束，形式上和莲花束类似。 莲花式的茎束都作圆形，纸莎草式的茎束都作棱形，在五道束带中插入的蕾、 萼扁而平，这是和莲花式最不同的地方。 (6) 变式纸莎草式，是纸莎草式的简化变形。柱体全身完全模似纸莎草式，不过纸 莎草一束为一枝而已，表面平滑，刻以象形文字。这个式样的特点是：比例粗 壮，富于沉重感。 (7) 开花纸莎草式，把含苞待放的纸莎草式改为开花状，柱头的纸莎草状似振铎， 亦称振铎式，柱头的下端饰以三角形的装饰，纸莎草的上面，像棕榈式一样， 加上一块冠板，隐藏在柱头的上端。这种式样多用于大厅和走廊。 (8) 混合式，是古埃及人在建筑史上充分发挥其艺术才能的创作之一。创立于托勒 密王朝，柱头用四个半瓣的纸莎草花配列在柱的四面，花朵分为上下两层，也 有多至五层的，看上去像是许多纸莎草花束在一起，十分华丽。 3. 建筑 建筑艺术是古埃及最典型、最完善、最华贵、最富丽、最壮观的艺术，具有伟大、庄 严、结实、永恒的特征。所以，从古埃及统治者及上层人所使用的家具中，体现出辉煌的建 筑风格特征、奢侈的生活气息、强烈的霸主气势和至高无上的权威。 4.2 古埃及家具风格的特征及形式 • 1、坐具类 早期以折凳为主，四腿如剪刀状分两组交叉，脚踏接地部位常用鸭嘴图案的雕刻 装饰。渐渐出现了靠背的椅子。为了保证椅背的强度，在后背与座面间又以金属压条加 以固定，并饰以漂亮的金属钉或象牙钉。还在靠背上饰以彩绘，进行雕刻、镶拼，镶嵌 珠宝、瓷片等，椅子腿部则以多种动物腿形出现。 • 2、床类 以结实的木构架支撑，支撑部位多采用木刻动植物图案。 • 3、箱柜、桌类 采用藤条、棕绳、蒲草和柳条编织，饰以木雕、彩绘或加以镶嵌，装饰得十分美 丽。 古埃及的家具风格、造型和装饰图案，以对称为原则为基础，比例合理，外观富丽 而威严，装饰手法丰富动人，常采用动物腿形作家具腿部造型，充分显示了人类征服自然的
勇气和信心。4.3作业将本章所涉及的装饰图案绘以A4纸上。5古希腊家具装饰图案与风格5.1古希腊家具风格的形成1.自然环境由于古希腊独特的地理位置，开放的社会，简朴的生活方式，产生了以优美、和谐、典雅为美学特征的古希腊艺术及室内、家具风格。2.建筑建筑物主要为神庙，精力主要集中在神庙的外观和柱式上。柱式有三大部分组成，第一部分是台阶：第二部分是圆柱，包括柱础、柱身、柱头，而柱头又包括顶板：第三部分是柱顶线盘，包括帽梁、横饰带和飞檐，横饰带包括三竖条饰纹与小方形墙面连续而成，圆柱是柱式中最重要的组成部分，是柱体的承重部分。古希腊建筑柱式有多立克式、爱奥尼式和科林斯式三种形式。多立克柱式是一种最基本最古老的柱式，特点是柱头是个倒圆锥台，没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（AthenAcropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。爱奥尼柱式略晚于多立克柱式，特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple ofAthenaNike）和俄瑞克忒翁神庙(Erechtheum)。科林斯柱式是爱奥尼克柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛gen叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Templeof Zeus）采用的就是科林斯柱式。4.瓶画古希腊的瓶画具有相当高的艺术成就，在瓶画上可见到希腊的家具。家具是正方形结构，但又有变化，座面4个端部与4个腿上端的连接处，小正方形又设一圆形浮雕，方中透圆，底腿方形上细下粗略外曲，座面边框缠绕皮条，编织出座面心材。边框侧面可见有规律排列的皮条，呈现出韵律之美，整个家具简洁中呈现出典雅、优美，座椅非常轻巧、实用，搬运方便。5.2古希腊家具风格的特征古希腊家具装饰风格的起源多受三个柱式的影响，即多立克式、爱奥尼式及科林斯式。古希腊家具起初多采用精美的油漆涂饰；雕刻图案是从埃及风格衍生出来的，雕刻图案有动物翅形，人面狮身，棕榈纹，花环纹，莲花纹或一些相似的雕刻图案。古希腊家具最完善时期，装饰图案形成了自己独特的风格。腿一般雕刻有玫瑰花结和一对棕叶进行装饰，其中二个棕叶局部向上，另一个向下：棕叶梗周围的地方一般被切掉，呈现出两个“C”形漩涡状切痕，用以增加梗上的圆环来弥补由于切痕引起腿的强度减弱，这种雕刻装饰的处理一般是对整条腿或中部以下进行的，它使本来粗大、笨重的腿给人一种轻巧、优美的感觉
勇气和信心。 4.3 作业 将本章所涉及的装饰图案绘以 A4 纸上。 5 古希腊家具装饰图案与风格 5.1 古希腊家具风格的形成 1. 自然环境 由于古希腊独特的地理位置，开放的社会，简朴的生活方式，产生了以优美、和谐、典 雅为美学特征的古希腊艺术及室内、家具风格。 2.建筑 建筑物主要为神庙，精力主要集中在神庙的外观和柱式上。柱式有三大部分组成，第 一部分是台阶；第二部分是圆柱，包括柱础、柱身、柱头，而柱头又包括顶板；第三部分是 柱顶线盘，包括楣梁、横饰带和飞檐，横饰带包括三竖条饰纹与小方形墙面连续而成，圆柱 是柱式中最重要的组成部分，是柱体的承重部分。古希腊建筑柱式有多立克式、爱奥尼式和 科林斯式三种形式。 多立克柱式是一种最基本最古老的柱式，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有 20 条凹槽，柱头没有装饰。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。 爱奥尼柱式略晚于多立克柱式，特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有 24 条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊 的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和俄瑞克忒翁神庙 （Erechtheum）。 科林斯柱式是爱奥尼克柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼 克柱更为纤细，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛 gèn 叶 层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱 顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽，装饰性很强，但是在古希腊的应 用并不广泛，雅典的宙斯神庙 （Temple of Zeus）采用的就是科林斯柱式。 4. 瓶画 古希腊的瓶画具有相当高的艺术成就，在瓶画上可见到希腊的家具。家具是正方 形结构，但又有变化，座面 4 个端部与 4 个腿上端的连接处，小正方形又设一圆形浮 雕，方中透圆，底腿方形上细下粗略外曲，座面边框缠绕皮条，编织出座面心材。边 框侧面可见有规律排列的皮条，呈现出韵律之美，整个家具简洁中呈现出典雅、优美， 座椅非常轻巧、实用，搬运方便。 5.2 古希腊家具风格的特征 古希腊家具装饰风格的起源多受三个柱式的影响，即多立克式、爱奥尼式及科林 斯式。 古希腊家具起初多采用精美的油漆涂饰；雕刻图案是从埃及风格衍生出来的，雕 刻图案有动物翅形，人面狮身，棕榈纹，花环纹，莲花纹或一些相似的雕刻图案。 古希腊家具最完善时期，装饰图案形成了自己独特的风格。腿一般雕刻有玫瑰花 结和一对棕叶进行装饰，其中一个棕叶局部向上，另一个向下；棕叶梗周围的地方一 般被切掉，呈现出两个“C”形漩涡状切痕，用以增加梗上的圆环来弥补由于切痕引 起腿的强度减弱，这种雕刻装饰的处理一般是对整条腿或中部以下进行的，它使本来 粗大、笨重的腿给人一种轻巧、优美的感觉
5.3古希腊家具的形式1.坐具类，最具特色的椅子是克里斯莫斯椅，其靠背的线条极为优美，这种线条从力学的角度来讲是很科学的，同时，从舒适的角度上来讲也是优秀的，它和早期的希腊家具以及埃及家具的那种僵直线条形成了强烈的对比。2.床榻，榻的框架和四腿通常为大理石或青铜制成的，再镶嵌以象牙、龟甲、贵重金属等作为装饰，榻面多以皮绳或皮带绷成，结实而富有弹性。3.箱、柜及桌类，桌子大部分是低矮的，腿部多为铜质的。古希腊的家具文化艺术充分显示出希腊人“唯理主义”的审美观念。希腊家具中那种宜人的尺度，因人体曲线而设计的家具形态，合理的线条，对称的格局，简洁的造型，良好的力学结构和受力状态，舒适的使用方式，这些都来源于生活，表现于生活的美，是一种存在于希腊人民的实际利益与事业中棚棚如生的美。自由与开放，纯朴与力量，希腊人把对形态与韵律、精密与清晰、和谐与秩序的感觉入到每一件家具中，表现出宽阔开朗、愉快亲切的家具形象，尤其那严格合理的家具构图比例显得十分突出，好像迫使自然界服从于人的理智一样，与现代家具之美几乎无二。这些都是希腊人对人类的一种珍贵的贡献，是一种具有现代风味的艺术美。古希腊吸收了东方文化历经数千年才达到的丰盛遗产，取其之长，融会于二者，形成了自已独特的艺术风格。它的艺术直接影响了罗马艺术的繁荣，并通过它传达给整个欧洲，成为欧洲珍贵的家具文化遗产的一部分。直到今天还保留着强大的艺术生命力，发挥其启示和借鉴作用。5.4作业将本章所涉及的装饰图案绘以A4纸上。任课教师：刘娜任课班级：艺术设计091授课地点：实训楼6楼课程名称：家具装饰图案与风格一古罗马家具装饰图案与风格授课时数：4学时授课时间：3月2日教学目的：了解并掌握古罗马家具装饰图案与风格的特征教学内容：介绍古罗马家具装饰图案与风格的特征教学方式精讲理论知识，课堂实践与辅导相结合，多媒体教学教具相关图片6古罗马家具装饰图案与风格古罗马的中心是意大利，其地理范围包括意大利半岛及其南端的西西里岛，罗马城位于意大利半岛的中部，公元前1000年左右，由海路迁徙过来的伊特鲁里亚人征服了当地的主著后所建立的城邦，随后，希腊人也迁徒到了南端和西西里岛，希腊文化也因此全遍意大利全境，后来希腊人和伊物鲁里亚人同时被罗马人所征服，他们的文化艺术也为罗马人所承袭
5.3 古希腊家具的形式 1.坐具类，最具特色的椅子是克里斯莫斯椅，其靠背的线条极为优美，这种线条 从力学的角度来讲是很科学的，同时，从舒适的角度上来讲也是优秀的，它和早期的 希腊家具以及埃及家具的那种僵直线条形成了强烈的对比。 2.床榻，榻的框架和四腿通常为大理石或青铜制成的，再镶嵌以象牙、龟甲、贵 重金属等作为装饰，榻面多以皮绳或皮带绷成，结实而富有弹性。 3.箱、柜及桌类，桌子大部分是低矮的，腿部多为铜质的。 古希腊的家具文化艺术充分显示出希腊人“唯理主义”的审美观念。希腊家具中那 种宜人的尺度，因人体曲线而设计的家具形态，合理的线条，对称的格局，简洁的造 型，良好的力学结构和受力状态，舒适的使用方式，这些都来源于生活，表现于生活 的美，是一种存在于希腊人民的实际利益与事业中栩栩如生的美。自由与开放，纯朴 与力量，希腊人把对形态与韵律、精密与清晰、和谐与秩序的感觉糅入到每一件家具 中，表现出宽阔开朗、愉快亲切的家具形象，尤其那严格合理的家具构图比例显得十 分突出，好像迫使自然界服从于人的理智一样，与现代家具之美几乎无二。这些都是 希腊人对人类的一种珍贵的贡献，是一种具有现代风味的艺术美。 古希腊吸收了东 方文化历经数千年才达到的丰盛遗产，取其之长，融会于二者，形成了自己独特的艺 术风格。它的艺术直接影响了罗马艺术的繁荣，并通过它传达给整个欧洲，成为欧洲 珍贵的家具文化遗产的一部分。直到今天还保留着强大的艺术生命力，发挥其启示和 借鉴作用。 5.4 作业 将本章所涉及的装饰图案绘以 A4 纸上。 任课教师： 刘娜 任课班级： 艺术设计091 授课地点：实训楼6楼 课程名称： 家具装饰图案与风格——古罗马家具装饰图案与风格 授课时数： 4学时 授课时间： 3月2日 教学目的 ： 了解并掌握古罗马家具装饰图案与风格的特征 教学内容 ： 介绍古罗马家具装饰图案与风格的特征 教学方式 精讲理论知识,课堂实践与辅导相结合,多媒体教学 教 具 相关图片 6 古罗马家具装饰图案与风格 古罗马的中心是意大利，其地理范围包括意大利半岛及其南端的西西里岛，罗马城位 于意大利半岛的中部，公元前１０００年左右，由海路迁徙过来的伊特鲁里亚人征服了当地 的土著后所建立的城邦，随后，希腊人也迁徙到了南端和西西里岛，希腊文化也因此全遍意 大利全境，后来希腊人和伊物鲁里亚人同时被罗马人所征服，他们的文化艺术也为罗马人所 承袭