3、谢灵运生平 好佛的谢灵运早就有师 事慧远的愿望,他的思想也 深受慧远影响。其《辨宗论》 主张“去物累而顿悟”, 《游名山志序》说:“夫衣 食,生之所资;山水,性之 所适。今滞所资之累,拥其 所适之性耳。岂以名利 之场,贤于清旷之域耶! 认为只有倘佯于山水之间, 才能体道适性,舍却世俗之 物累
3、谢灵运生平 好佛的谢灵运早就有师 事慧远的愿望，他的思想也 深受慧远影响。其《辨宗论》 主张“去物累而顿悟”， 《游名山志序》说：“夫衣 食，生之所资；山水，性之 所适。今滞所资之累，拥其 所适之性耳。……岂以名利 之场，贤于清旷之域耶！” 认为只有倘佯于山水之间， 才能体道适性，舍却世俗之 物累
谢公屐 谢灵运酷爱登山,登山 时常穿一双木制的钉鞋,上 山取掉前掌的齿钉,下山取 掉后掌的齿钉。于是,上山 下山分外省力稳当,这就是 著名的“谢公屐”。 李白《梦游天姥吟留别》 都说:“谢公宿处今尚在, 渌水荡漾清猿啼。脚著谢公 屐,身登青云梯
谢公屐 谢灵运酷爱登山，登山 时常穿一双木制的钉鞋，上 山取掉前掌的齿钉，下山取 掉后掌的齿钉。于是，上山 下山分外省力稳当，这就是 著名的“谢公屐”。 李白《梦游天姥吟留别》 都说：“谢公宿处今尚在， 渌水荡漾清猿啼。脚著谢公 屐，身登青云梯
4、谢灵运的山水诗 谢灵运是真正大力创作山水诗并有着巨大贡献的诗人,其 山水诗鲜丽、清新、自然,开启了南朝一代的新诗风,实现了诗 歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。这新特征成为“诗 运转关”的关键因素,它深深地影响着南朝一代诗风,成为南朝 诗风的主流。而且这种诗风对后来盛唐诗风的形成,也有着十分 积极的意义。谢山水诗成就如下: 1)谢山水诗鲜丽、清新,诗歌艺术与陶渊明相比 有了很大转变; 2)谢山水诗构思、结构比较单一,往往是先叙事, 次写景,最后说理,形成了模式化的结构; 3)谢诗讲究语言的艺术技巧,善于锤炼字句,重 辞采,讲对偶,求新奇,创造了许多传世的佳句
4、谢灵运的山水诗 谢灵运是真正大力创作山水诗并有着巨大贡献的诗人，其 山水诗鲜丽、清新、自然，开启了南朝一代的新诗风，实现了诗 歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。这新特征成为“诗 运转关”的关键因素，它深深地影响着南朝一代诗风，成为南朝 诗风的主流。而且这种诗风对后来盛唐诗风的形成，也有着十分 积极的意义。谢山水诗成就如下： 1）谢山水诗鲜丽、清新，诗歌艺术与陶渊明相比 有了很大转变； 2）谢山水诗构思、结构比较单一，往往是先叙事， 次写景，最后说理，形成了模式化的结构； 3）谢诗讲究语言的艺术技巧，善于锤炼字句，重 辞采，讲对偶，求新奇，创造了许多传世的佳句
1)鲜丽清新、艺术转变 谢山水诗的主要特点是鲜丽清新,以及诗歌艺术的 转变。转变之一:从写意到摹象。 谢诗善于细致入微地描摹山水景物,营造清新自然、 生动鲜明的画境。鲍照评论说:“谢五言如初发芙蓉, 自然可爱。”萧纲也说:“谢客吐语天拔,出于自 然。 但谢诗的自然不同于陶诗的自然:陶诗的自然是心 灵的自然流露,其写景在于写意;谢诗的自然是客观自 然的摹写,其写景在于摹象。因此谢诗注重对自然景物 的细致体察,而采取精巧工致的描写手段,表现的是自 然物象的客观美。以辞采的秾丽和琢磨的精工而达于清 新自然的画境是谢诗的最突出的特点,也是谢诗匠心独 运所开辟的、不同于前人的一种艺术境界,因此谢诗成 为开山水诗新风的一大家
1）鲜丽清新、艺术转变 谢山水诗的主要特点是鲜丽清新，以及诗歌艺术的 转变。转变之一：从写意到摹象。 谢诗善于细致入微地描摹山水景物，营造清新自然、 生动鲜明的画境。鲍照评论说：“谢五言如初发芙蓉， 自然可爱。” 萧纲也说：“谢客吐语天拔，出于自 然。” 但谢诗的自然不同于陶诗的自然：陶诗的自然是心 灵的自然流露，其写景在于写意；谢诗的自然是客观自 然的摹写，其写景在于摹象。因此谢诗注重对自然景物 的细致体察，而采取精巧工致的描写手段，表现的是自 然物象的客观美。以辞采的秾丽和琢磨的精工而达于清 新自然的画境是谢诗的最突出的特点，也是谢诗匠心独 运所开辟的、不同于前人的一种艺术境界，因此谢诗成 为开山水诗新风的一大家
1、鲜丽清新、艺术转变 转变之二:从启示性到写实性。陶诗十分注重言外 的效果,发挥语言的启示性,以调动读者的联想和想象, 去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象 描写,常采用白描的手法,虽然只是淡淡的几笔,但在 平淡的外表下,却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。 而谢灵运的诗歌语言,则更注重写实性。他充分发 挥了语言的表现力,增强了语言描写实景实物的效果。 他凭着细致的观察和敏锐的感受,运用准确的语言,对 山水景物作精心细致的刻画,力求真实地再现自然美 因而他笔下的物象,就更多地带有独立性和客观性。他 写风就是风,写月就是月,写山就要描尽山姿,写水就 要描尽水态,而且写来也鲜丽清新、自然可爱
1、鲜丽清新、艺术转变 转变之二：从启示性到写实性。陶诗十分注重言外 的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象， 去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象 描写，常采用白描的手法，虽然只是淡淡的几笔，但在 平淡的外表下，却蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。 而谢灵运的诗歌语言，则更注重写实性。他充分发 挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。 他凭着细致的观察和敏锐的感受，运用准确的语言，对 山水景物作精心细致的刻画，力求真实地再现自然美。 因而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观性。他 写风就是风，写月就是月，写山就要描尽山姿，写水就 要描尽水态，而且写来也鲜丽清新、自然可爱