《罗密欧与朱丽叶》导学案(二)2009-09-05 高二语文组制作:李守俊审定:毕文生岳中博李进丽 第二课时 【学习过程】 问题探究: 课本所入选的这一场简称“阳台会”,主要描写了罗密欧在凯普莱特花园里与朱 丽叶幽会的情景,这场戏历被公认为描写爱情的经典,广为传诵,以至后世人们 习惯地将最美好的爱情称之为“罗密欧与朱丽叶式”。 (1)节选的这场戏非常注重气氛的渲染和营造,利用环境来烘托气氛,请举例 说明。 (2)莎士比亚将十四行诗与剧情充分揉和,且在这首美丽的抒情诗中运用了多 种修辞手法。请从文中找到相应的例子(修辞),并说说这样的用法对表达情感 有什么样的好处。 (3)“罗密欧,抛弃了你的名字吧;我愿意把我整个的心灵,赔偿你这一个身 外的空名。”“我真想遵守礼法,否认已经说过的言语,可是这些虚文俗礼,现 在只好置之不顾了!”试分析这两段话
《罗密欧与朱丽叶》导学案（二）2009-09-05 高二语文组 制作：李守俊 审定：毕文生 岳中博 李进丽 第 二 课 时 【学习过程】 一．问题探究： 课本所入选的这一场简称“阳台会”，主要描写了罗密欧在凯普莱特花园里与朱 丽叶幽会的情景，这场戏历被公认为描写爱情的经典，广为传诵，以至后世人们 习惯地将最美好的爱情称之为“罗密欧与朱丽叶式”。 （１）节选的这场戏非常注重气氛的渲染和营造，利用环境来烘托气氛，请举例 说明。 （２）莎士比亚将十四行诗与剧情充分揉和，且在这首美丽的抒情诗中运用了多 种修辞手法。请从文中找到相应的例子（修辞），并说说这样的用法对表达情感 有什么样的好处。 （３）“罗密欧，抛弃了你的名字吧；我愿意把我整个的心灵，赔偿你这一个身 外的空名。”“我真想遵守礼法，否认已经说过的言语，可是这些虚文俗礼，现 在只好置之不顾了！”试分析这两段话
(4)“我必须承认,倘不是你乘我不备的时候偷听去了我的真情的表白,我 定会更加矜持一点的;所以原谅我吧,是黑夜泄露了我心底的秘密,不要把我的 允诺看作无耻的轻狂。”这段话如何理解? (5)在该剧的结尾处,罗密欧说愿意做朱丽叶用丝线牵拉的鸟儿。该怎样理 解? (6)如何理解罗密欧与朱丽叶的爱情表白? 讨论提升: 如何理解该剧的语言特点?
（４）“我必须承认，倘不是你乘我不备的时候偷听去了我的真情的表白，我一 定会更加矜持一点的；所以原谅我吧，是黑夜泄露了我心底的秘密，不要把我的 允诺看作无耻的轻狂。”这段话如何理解？ （５）在该剧的结尾处，罗密欧说愿意做朱丽叶用丝线牵拉的鸟儿。该怎样理 解? （６）如何理解罗密欧与朱丽叶的爱情表白? 二．讨论提升： 如何理解该剧的语言特点?
【布置作业】 怎样理解该剧所蕴含的人文主义思想? 【拓展阅读】 用马克思悲剧观分析《罗密欧与朱丽叶》 《罗密欧与朱丽叶》评论赏析 《罗密欧与朱丽叶》(1595)是莎士比亚(1564-1616)早期创作的著名悲剧。它诗 意盎然,热情充沛,洋溢着浓郁的浪漫气息和喜剧氛围。其艺术风格与作家早期 创作的大多数喜剧相一致,被人们称为抒情悲剧 悲剧的冲突是罗密欧与朱丽叶的恋情与两个家族间的仇恨和对立,它表现了自由 的爱情与封建势力之间的尖锐的矛盾冲突。故事的发生地维洛那城实际上是英国 16世纪末伊丽莎白女王鼎盛时期社会现实的艺术再现。一方面以亲王为代表 象征了王权统一的力量,它受到广大市民的拥护,另一方面是贵族蒙太古家族和 凯布莱特家族世代的积仇结怨,它代表着从中世纪延续下来的相互争夺的封建集 团的势力。但时代在前进,这两大世仇的新一代人竟在一次舞会上一见钟情,彼 此相爱,于是家族的怨仇与个人爱情之间便形成了尖锐、巨大的戏剧冲突。罗密
【布置作业】 怎样理解该剧所蕴含的人文主义思想? 【拓展阅读】 用马克思悲剧观分析《罗密欧与朱丽叶》 ——《罗密欧与朱丽叶》评论赏析 《罗密欧与朱丽叶》(1595)是莎士比亚(1564—1616)早期创作的著名悲剧。它诗 意盎然，热情充沛，洋溢着浓郁的浪漫气息和喜剧氛围。其艺术风格与作家早期 创作的大多数喜剧相一致，被人们称为抒情悲剧。 悲剧的冲突是罗密欧与朱丽叶的恋情与两个家族间的仇恨和对立，它表现了自由 的爱情与封建势力之间的尖锐的矛盾冲突。故事的发生地维洛那城实际上是英国 16 世纪末伊丽莎白女王鼎盛时期社会现实的艺术再现。一方面以亲王为代表， 象征了王权统一的力量，它受到广大市民的拥护，另一方面是贵族蒙太古家族和 凯布莱特家族世代的积仇结怨，它代表着从中世纪延续下来的相互争夺的封建集 团的势力。但时代在前进，这两大世仇的新一代人竟在一次舞会上一见钟情，彼 此相爱，于是家族的怨仇与个人爱情之间便形成了尖锐、巨大的戏剧冲突。罗密
欧与朱丽叶都无视于家族的仇怨,他们轻蔑地觉得,妨碍他们结合的只是枉具虚 名的姓氏。 朱丽叶曾说:“名字有什么?我们叫玫瑰的那种花换成别的名字还不是一样芬 芳。罗密欧要是不叫罗密欧,同样会那么可爱完美,这本来和名字没有关系。罗 密欧,抛弃你的名字吧,为了换取跟你本身毫无关系的空名,把我整个儿拿去 罗密欧对于姓氏的态度更为激烈、率直:“你只要把我叫做爱,我就重新受洗, 重新命名,从今以后,永远不再叫罗密欧。” 真正的爱情,使他们变得勇敢而无畏,他们背着父母到劳伦斯神父的寺院里秘密 成婚,最后他们为了反抗封建家族势力和封建的包办婚姻不惜以死殉情,谱写了 曲最为悲壮动人的爱情颂歌。 戏剧的结尾,蒙太古和凯普莱特两家终于因为这对情人的死而抛开旧仇,言归于 好,并且用纯金在维洛那为罗密欧与朱丽叶铸像。这意味着两个年轻人为之献身 的理想胜利了。他们将成为未来人们的典范。老凯普莱特在痛悔中承认:这对情 人是“我们的仇恨的可怜的牺牲品”。然而剧中死去的不止这两个,牵涉到的也 不止这两家,正像维洛那亲王最后说的:“大家都受了惩罚”。但罗密欧与朱丽 叶悲惨的死亡,同时又证明了他们所代表的人文主义新价值观念的胜利,使社会 摆脱了无谓的仇恨和纷争。祸患无穷的世仇消解了,仇人转变而和好了,在维洛 那,人们将从罗密欧与朱丽叶的悲惨故事中学到极为重要的一课:爱情比仇恨更 有力,甚至死亡也不能把它摧毁征服。从这个意义上说,《罗密欧与朱丽叶》是 一部乐观主义的悲剧 莎士比亚曾明确地称《罗密欧与朱丽叶》为命运悲剧。但这部作品与莎士比亚以 后创作的悲剧有着明显的不同。它除了强烈的爱恋这单一的情致外,男女主人公 并不是像《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》等众多悲剧中的人物那样处于种种 冲突的支配地位,最终造成毁灭性的必然结局。哈姆雷特面对父亲的突然死亡, 作为人文主义者、王子和儿子的他,必须承担的三重使命,又加剧了他性格中的 犹豫和彷徨。而克劳迪斯的阴险,狡诈及其所代表的旧势力的强大,这激烈的外 在和内在的冲突,更把年青的哈姆雷特一步步推向无可选择的必然的悲剧性的结 局。而《罗密欧与朱丽叶》的悲剧却不是这样,它几乎都是出乎难以解释的偶然。 里格尔曾明确地说:“在《罗密欧与朱丽叶》里,外在的偶然事故粉碎了精明能 干的神父的干预,就导致两位有情人的死亡。”以黑格尔观点为基础评论莎士比 亚悲剧的布拉雷德也说:“罗密欧与朱丽叶的命运先是向上发展,在他们的结合 中达到顶点,然后就因为双方家族的反对开始衰落。家庭的反对加上偶然事故造 成悲剧的结局,但随即又转化为由悔恨导致的和解。”仔细研读剧本,确实如此。 罗密欧与朱丽叶相见是偶然:为凯普莱特家族举办的舞会通知贵宾的仆人竟不认 识通知单的名字,罗密欧为他念诵时知道了这一消息,为了见到自己迷恋的美人 罗瑟琳,罗密欧才决定冒险参加舞会,不想却见到了娇美、清纯的朱丽叶,两人 见钟情,成为悲剧的起因。罗密欧失手杀死朱丽叶的表兄提伯尔特也是偶然 罗密欧的好友茂丘西奥和提伯尔特口角,罗密欧的劝阻,招致提伯尔特的咒骂和 挑衅,罗密欧一再退让,激怒的茂丘西奥和提伯尔特拔剑相击,被提伯尔特刺死
欧与朱丽叶都无视于家族的仇怨，他们轻蔑地觉得，妨碍他们结合的只是枉具虚 名的姓氏。 朱丽叶曾说：“名字有什么? 我们叫玫瑰的那种花换成别的名字还不是一样芬 芳。罗密欧要是不叫罗密欧，同样会那么可爱完美，这本来和名字没有关系。罗 密欧，抛弃你的名字吧，为了换取跟你本身毫无关系的空名，把我整个儿拿去 吧。” 罗密欧对于姓氏的态度更为激烈、率直：“你只要把我叫做爱，我就重新受洗， 重新命名，从今以后，永远不再叫罗密欧。” 真正的爱情，使他们变得勇敢而无畏，他们背着父母到劳伦斯神父的寺院里秘密 成婚，最后他们为了反抗封建家族势力和封建的包办婚姻不惜以死殉情，谱写了 一曲最为悲壮动人的爱情颂歌。 戏剧的结尾，蒙太古和凯普莱特两家终于因为这对情人的死而抛开旧仇，言归于 好，并且用纯金在维洛那为罗密欧与朱丽叶铸像。这意味着两个年轻人为之献身 的理想胜利了。他们将成为未来人们的典范。老凯普莱特在痛悔中承认：这对情 人是“我们的仇恨的可怜的牺牲品”。然而剧中死去的不止这两个，牵涉到的也 不止这两家，正像维洛那亲王最后说的：“大家都受了惩罚”。但罗密欧与朱丽 叶悲惨的死亡，同时又证明了他们所代表的人文主义新价值观念的胜利，使社会 摆脱了无谓的仇恨和纷争。祸患无穷的世仇消解了，仇人转变而和好了，在维洛 那，人们将从罗密欧与朱丽叶的悲惨故事中学到极为重要的一课：爱情比仇恨更 有力，甚至死亡也不能把它摧毁征服。从这个意义上说，《罗密欧与朱丽叶》是 一部乐观主义的悲剧。 莎士比亚曾明确地称《罗密欧与朱丽叶》为命运悲剧。但这部作品与莎士比亚以 后创作的悲剧有着明显的不同。它除了强烈的爱恋这单一的情致外，男女主人公 并不是像《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》等众多悲剧中的人物那样处于种种 冲突的支配地位，最终造成毁灭性的必然结局。哈姆雷特面对父亲的突然死亡， 作为人文主义者、王子和儿子的他，必须承担的三重使命，又加剧了他性格中的 犹豫和彷徨。而克劳迪斯的阴险，狡诈及其所代表的旧势力的强大，这激烈的外 在和内在的冲突，更把年青的哈姆雷特一步步推向无可选择的必然的悲剧性的结 局。而《罗密欧与朱丽叶》的悲剧却不是这样，它几乎都是出乎难以解释的偶然。 里格尔曾明确地说：“在《罗密欧与朱丽叶》里，外在的偶然事故粉碎了精明能 干的神父的干预，就导致两位有情人的死亡。”以黑格尔观点为基础评论莎士比 亚悲剧的布拉雷德也说：“罗密欧与朱丽叶的命运先是向上发展，在他们的结合 中达到顶点，然后就因为双方家族的反对开始衰落。家庭的反对加上偶然事故造 成悲剧的结局，但随即又转化为由悔恨导致的和解。”仔细研读剧本，确实如此。 罗密欧与朱丽叶相见是偶然：为凯普莱特家族举办的舞会通知贵宾的仆人竟不认 识通知单的名字，罗密欧为他念诵时知道了这一消息，为了见到自己迷恋的美人 罗瑟琳，罗密欧才决定冒险参加舞会，不想却见到了娇美、清纯的朱丽叶，两人 一见钟情，成为悲剧的起因。罗密欧失手杀死朱丽叶的表兄提伯尔特也是偶然： 罗密欧的好友茂丘西奥和提伯尔特口角，罗密欧的劝阻，招致提伯尔特的咒骂和 挑衅，罗密欧一再退让，激怒的茂丘西奥和提伯尔特拔剑相击，被提伯尔特刺死
悲愤的罗密欧冲上拼击,杀死了提伯尔特,于是被大公判决逐出维洛那城,成为 悲剧情节发展的关键性的动因。罗密欧最后服毒还是偶然,劳伦斯神父设计朱丽 叶服药昏睡假死,然后送信通知流放的罗密欧,使两人一起远走他乡。但信未送 到罗密欧先得到朱丽叶死的传闻,遂秘密潜回维洛那,劳伦斯神父得知消息后 匆忙赶往墓地,而罗密欧己经进了墓穴,服毒死在即将苏醒的朱丽叶身边,这 切成为导致悲剧性结局的最后的直接原因。总之,《罗密欧与朱丽叶》中,是一 系列偶然性的情节,使家族的世仇与真挚的爱情构成了矛盾,并不断地激化着矛 盾,使矛盾的解决无法采取圆满的方式,只能选择了最后的毁灭。所以这部戏剧 留给人们的首先是对于本可避免而又未能避免的悲剧结局的遗憾,是对于殉情所 导致的家族和解的欣慰。却不是像他中期创作的那些著名的悲剧一样是对于人类 社会和人类本性当中的必然性悲剧因素的思考。 另外,《罗密欧与朱丽叶》中所出现的大量的抒情意象和抒情形式,是莎士比亚 其他悲剧中所没有的。戏剧中的男女主人公完全沉浸在对爱情的热忱、向往中, 第二幕第二场凯普莱特家花园中,朱丽叶对月抒怀,青年男女热情的情感交流和 相别时的难舍难分,弹奏的是一曲曲情意缠绵的青春的颂歌、爱的颂歌 朱丽叶:明天我应该在什么时候叫人来看你? 罗密欧:就在九点钟吧。 朱丽叶:我一定不失信,挨到那个时候,该有20年那么长久,我记不起为什么 要叫你回来了。 罗密欧:让我站在这儿,等你记起了告诉我。 朱丽叶:你这样站在我的面前,我一心想着多么爱跟你在一块儿,一定永远记不 起来了 罗密欧:那么我就永远等在这儿,让你永远记不起来,忘记除了这里以外还有什 这奔放的青春和充溢的情怀,是莎士比亚早期创作的喜剧所惯常表现的。这纯粹、 美好的爱情,是与理性、法度和社会责任等尘世的价值观念相对立的。男女主人 公只是由于死亡才实现了尘世所不容的恋情,他们的死显示了青春和爱情的巨大 力量,对现实世界投射出无限的光芒,化解了两个家族的仇恨。从这个意义上说 《罗密欧与朱丽叶》的最后结局仍然是一个大团圆。所以,这部戏剧确实更接近 于莎士比亚创作于同一时期的喜剧 全剧的结局部分中所凝聚的爱情的深沉和坚贞,男女主人公冲决封建礼教的无畏 精神,以及他们的死对现实巨大的冲击力,特别是男女主人公对白中所孕含的浓 郁的诗情,都深刻体现了全剧作为“乐观主义悲剧”的全部特征。 下面是罗密欧进入墓穴看到服药假死的朱丽叶时的长篇独白:“一个坟墓吗? 啊,不!…这是一个灯塔,因为朱丽叶睡在这里,她的美貌使这一个墓窟变成
悲愤的罗密欧冲上拼击，杀死了提伯尔特，于是被大公判决逐出维洛那城，成为 悲剧情节发展的关键性的动因。罗密欧最后服毒还是偶然，劳伦斯神父设计朱丽 叶服药昏睡假死，然后送信通知流放的罗密欧，使两人一起远走他乡。但信未送 到罗密欧先得到朱丽叶死的传闻，遂秘密潜回维洛那，劳伦斯神父得知消息后， 匆忙赶往墓地，而罗密欧已经进了墓穴，服毒死在即将苏醒的朱丽叶身边，这一 切成为导致悲剧性结局的最后的直接原因。总之，《罗密欧与朱丽叶》中，是一 系列偶然性的情节，使家族的世仇与真挚的爱情构成了矛盾，并不断地激化着矛 盾，使矛盾的解决无法采取圆满的方式，只能选择了最后的毁灭。所以这部戏剧 留给人们的首先是对于本可避免而又未能避免的悲剧结局的遗憾，是对于殉情所 导致的家族和解的欣慰。却不是像他中期创作的那些著名的悲剧一样是对于人类 社会和人类本性当中的必然性悲剧因素的思考。 另外，《罗密欧与朱丽叶》中所出现的大量的抒情意象和抒情形式，是莎士比亚 其他悲剧中所没有的。戏剧中的男女主人公完全沉浸在对爱情的热忱、向往中， 第二幕第二场凯普莱特家花园中，朱丽叶对月抒怀，青年男女热情的情感交流和 相别时的难舍难分，弹奏的是一曲曲情意缠绵的青春的颂歌、爱的颂歌。 朱丽叶：明天我应该在什么时候叫人来看你? 罗密欧：就在九点钟吧。 朱丽叶：我一定不失信，挨到那个时候，该有 20 年那么长久，我记不起为什么 要叫你回来了。 罗密欧：让我站在这儿，等你记起了告诉我。 朱丽叶：你这样站在我的面前，我一心想着多么爱跟你在一块儿，一定永远记不 起来了。 罗密欧：那么我就永远等在这儿，让你永远记不起来，忘记除了这里以外还有什 么家。 这奔放的青春和充溢的情怀，是莎士比亚早期创作的喜剧所惯常表现的。这纯粹、 美好的爱情，是与理性、法度和社会责任等尘世的价值观念相对立的。男女主人 公只是由于死亡才实现了尘世所不容的恋情，他们的死显示了青春和爱情的巨大 力量，对现实世界投射出无限的光芒，化解了两个家族的仇恨。从这个意义上说， 《罗密欧与朱丽叶》的最后结局仍然是一个大团圆。所以，这部戏剧确实更接近 于莎士比亚创作于同一时期的喜剧。 全剧的结局部分中所凝聚的爱情的深沉和坚贞，男女主人公冲决封建礼教的无畏 精神，以及他们的死对现实巨大的冲击力，特别是男女主人公对白中所孕含的浓 郁的诗情，都深刻体现了全剧作为“乐观主义悲剧”的全部特征。 下面是罗密欧进入墓穴看到服药假死的朱丽叶时的长篇独白：“一个坟墓吗? 啊，不!……这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成