2.从写 ①借景抒情通过对所写景 作材料(题 物的分析去体味作者的感情 材)上看作②寓情于物(托物言志) 者用什么来〈通过对所写之“物”的分 表达感情, 析去体味作者的感情 以此来把握 ③借事抒情——通过对所写之 文章的主旨。 “事”的分析去体味作者的感 情 3.从写作背景及作家的思想发展 上来了解作者的写作意图
2．从写 作材料（题 材）上看作 者用什么来 表达感情， 以此来把握 文章的主旨。 ①借景抒情——通过对所写景 物的分析去体味作者的感情 3．从写作背景及作家的思想发展 上来了解作者的写作意图。 ②寓情于物（托物言志）— —通过对所写之 “物”的分 析去体味作者的感情 ③借事抒情——通过对所写之 “事”的分析去体味作者的感 情
所谓文眼,指作者构思谋篇、布局行文的引发 点,即晋代陆机在《文赋》中所说的“立片言 而居要,乃一篇之警策”。陆机的意思是说, 文眼常常是在文章较重要的位置上出现的联系 着内容的某些话。其实文眼并不一定都是一句 话,它可以是一个字。总之,文眼不论是一个 字,一句话,还是一段文章,都必须是能领起 全篇的“警策”之处
• 所谓文眼，指作者构思谋篇、布局行文的引发 点，即晋代陆机在《文赋》中所说的“立片言 而居要，乃一篇之警策”。陆机的意思是说， 文眼常常是在文章较重要的位置上出现的联系 着内容的某些话。其实文眼并不一定都是一句 话，它可以是一个字。总之，文眼不论是一个 字，一句话，还是一段文章，都必须是能领起 全篇的“警策”之处
·在阅读散文时如何找文眼呢?虽然文眼 在文章中的位置不固定,但也有规律可 寻。清人刘熙载说:“眼乃神光所 聚.或在篇首,或在篇中,或在篇末。 在篇首则后必顾之,在篇末则前必注之, 在篇中则前注之,后顾之。”这就为我 们说明了找文眼的规律: 注意篇首、篇中、篇末
• 在阅读散文时如何找文眼呢？虽然文眼 在文章中的位置不固定，但也有规律可 寻。清人刘熙载说：“眼乃神光所 聚……或在篇首，或在篇中，或在篇末。 在篇首则后必顾之，在篇末则前必注之， 在篇中则前注之，后顾之。”这就为我 们说明了找文眼的规律： 注意篇首、篇中、篇末
在篇首的,如朱自清的《荷塘月色》,通过“这 几天心里颇不宁静”这个文眼,引起全文对荷塘 月色的描绘,末尾写道:“热闹是他们的,我什 么也没有。”这是对开头“不宁静”的照应。文 眼在篇中的,如张洁的《捡麦穗》中“一个丢失 的梦”,承上启下,由姑娘们的嫁个好男人梦想 的丢失过渡到我和灶糖老汉如梦般的往事的回忆, 表达出对没有任何希求和企望的爱的追求的主题。 在篇末的,如余光中的《沙田山居》篇末的诗与 前文山海相连的景物描写相呼应,揭示出思乡的 主题。因此,找文眼既应注意文章开头和结尾, 更应注意那些能统领全文的“警策”之语
• 在篇首的，如朱自清的《荷塘月色》，通过“这 几天心里颇不宁静”这个文眼，引起全文对荷塘 月色的描绘，末尾写道：“热闹是他们的，我什 么也没有。”这是对开头“不宁静”的照应。文 眼在篇中的，如张洁的《捡麦穗》中“一个丢失 的梦”，承上启下，由姑娘们的嫁个好男人梦想 的丢失过渡到我和灶糖老汉如梦般的往事的回忆， 表达出对没有任何希求和企望的爱的追求的主题。 在篇末的，如余光中的《沙田山居》篇末的诗与 前文山海相连的景物描写相呼应，揭示出思乡的 主题。因此，找文眼既应注意文章开头和结尾， 更应注意那些能统领全文的“警策”之语