2011学年奉贤区调研测试 高三年级语文试卷c01.12) (完卷时间150分钟,满分150分) 本卷命题人员:吴强徐琼庄骏 孙赤婴 、阅读(80分) (一)阅读下文,完成1-6题(17分) ①我一直以为,门联最见老北京的特色。这种特色,成为了北京的一种别 致的文化。国外的城市里,即便有古老宏伟的建筑,建筑有沧桑浑厚的门庭,但 它们没有门联。就像它们的门庭内外有可以彰显它们荣耀的族徽一样,北京的 门联,就是族徽一般醒目而别具风格。有据可考,北京最早的门联出现在元代之 初,元世祖忽必烈请大书法家赵孟頫写了这样一副门联:日月光天德,山河壮 帝居。当然,这样的帝王门联,是悬挂在元大都的城门之上的。我这里所说的门 联,是指一般人们居住的院子大门上的那种。但我相信彼此只有地位的不同 其形态与意义,是相似的,也可以说,是一脉相承的。北京院落大门之上的门联, 是忽必烈门联的口囗而已,就像皇家园林变成了四合院里的盆景。 ②说起北京的门联能够兴起,和老北京城的建筑格局有关。老北京的建筑 格局是有自己的一套整体规划的。从紫禁城到左祖右社、四城九门,一直辐射到 密如蛛网的街道胡同,再到胡同里的大宅门四合院,再到四合院的门楼影壁屏 门庭院走廊,一直到栽种的花草树木,都是非常讲究的,是配套一体的。而作为 老北京最具有代表性特征的四合院,大门是给人的第一印象,就像给人看的 张脸,所以叫做门脸儿,自然格外重视。老北京四合院大门,皇帝在时,是不允 许涂红色,都是漆成黑色的,只有到了民国之后,大门才有了红色。所以,现 在如果看到那种古旧破损的黑漆大门,年头是足够老的了,而那种鲜亮的红漆大 门,大多是后起的暴发户。 ③老北京四合院的大门,一般都是双开门,这不仅是为了大门的宽敞,而 是讲究中国传统的对称,这就为门联的出现和普及提供了方便,门联便也就成为 了大门的一种独特的组成部分。这种最讲究词语和词义对仗的门联,和左右开 关的对称大门,正好剑鞘相配,一拍即合。在老北京,这样的四合院大门上,正 如西洋人穿西装一定要戴领带一样,是不能没有门联的,门联内容与书写水平 的高低,体现着主人的文化,哪怕是为了附庸风雅呢,也得请高手来为自己增点 儿门面一一你看,提到了这个门面的词儿,北京人,一贯是把门和脸放在一起 等同看待的。 ④在门联中,一般人家或着意家庭,“河内家声远,山阴世泽长”;或期 冀水光山色,朋友众多,陶冶性情一一“林花经雨香犹在,芳草留人意自闲”; 但更多的还是讲究传统的道德情操—一“门前清且吉,家道泰而康”,讲的是 做人清白;“芝兰君子性,松柏古人心”,讲的是心地品性。前者直截了当,后 者比兴抒怀
2011 学年奉贤区调研测试 高三年级语文试卷（2011.12） （完卷时间 150 分钟，满分 150 分） 本卷命题人员：吴强徐琼 庄骏 孙赤婴 一、阅读（80 分） （一）阅读下文，完成 1—6 题（17 分） ① 我一直以为，门联最见老北京的特色。这种特色，成为了北京的一种别 致的文化。国外的城市里，即便有古老宏伟的建筑，建筑有沧桑浑厚的门庭，但 它们没有门 联。就像它们的门庭内外有可以彰显它们荣耀的族徽一样，北京的 门联，就是族徽一般醒目而别具风格。有据可考，北京最早的门联出现在元代之 初，元世祖忽必烈 请大书法家赵孟頫写了这样一副门联：日月光天德，山河壮 帝居。当然，这样的帝王门联，是悬挂在元大都的城门之上的。我这里所说的门 联，是指一般人们居住的 院子大门上的那种。但我相信彼此只有地位的不同， 其形态与意义，是相似的，也可以说，是一脉相承的。北京院落大门之上的门联， 是忽必烈门联的□□而已，就像皇家园林变成了四合院里的盆景。 ② 说起北京的门联能够兴起，和老北京城的建筑格局有关。老北京的建筑 格局是有自己的一套整体规划的。从紫禁城到左祖右社、四城九门，一直辐射到 密如蛛网的街 道胡同，再到胡同里的大宅门四合院，再到四合院的门楼影壁屏 门庭院走廊，一直到栽种的花草树木，都是非常讲究的，是配套一体的。而作为 老北京最具有代表性 特征的四合院，大门是给人的第一印象，就像给人看的一 张脸，所以叫做门脸儿，自然格外重视。老北京四合院大门，皇帝在时，是不允 许涂红色，都是漆成黑色 的，只有到了民国之后，大门才有了红色。所以，现 在如果看到那种古旧破损的黑漆大门，年头是足够老的了，而那种鲜亮的红漆大 门，大多是后起的暴发户。 ③ 老北京四合院的大门，一般都是双开门，这不仅是为了大门的宽敞，而 是讲究中国传统的对称，这就为门联的出现和普及提供了方便，门联便也就成为 了大门的一种 独特的组成部分。这种最讲究词语和词义对仗的门联，和左右开 关的对称大门，正好剑鞘相配，一拍即合。在老北京，这样的四合院大门上，正 如西洋人穿西装一定 要戴领带一样，是不能没有门联的，门联内容与书写水平 的高低，体现着主人的文化，哪怕是为了附庸风雅呢，也得请高手来为自己增点 儿门面——你看，提到了这 个门面的词儿，北京人，一贯是把门和脸放在一起 等同看待的。 ④ 在门联中，一般人家或着意家庭，“河内家声远，山阴世泽长”；或期 冀水光山色，朋友众多，陶冶性情——“林花经雨香犹在，芳草留人意自闲”； 但更多的还是 讲究传统的道德情操——“门前清且吉，家道泰而康”，讲的是 做人清白；“芝兰君子性，松柏古人心”，讲的是心地品性。前者直截了当，后 者比兴抒怀
⑤将门联作为自己的名片,让人一眼看到就知道院子主人是干什么的,也 是北京门联的一个特点,一种功能。比如卖酒的:杜康造酒,太白遗风;看病的: 杏林春暖,橘井泉香;洗澡的:金鸡未唱汤先热,玉板轻敲客远来;剃头的: 虽为微末生意,却是顶上功夫……能够将门联既作得有学问,又能够一语双关 道出自身的职业特点的,是这类门联的上乘,也是更为常见的。“义气相投裘 臻狐腋,声名可创衣赞羔羊”,一看就是经营皮货买卖的,是户叫义盛号的皮货 商。“恒足有道木似水,立市泽长松如海”,一看就是经营木材生意的,而且 将自己的商号含在门联的前一个字中,叫恒立。能够让人驻足多看两眼,门联就 是他们的漂亮而别致的名片 ⑥遗憾的是,我所看到的,仅仅是老北京门联的一小部分了,不知还有多少 精彩的,已经和我们失之交臂。仅就我听说的,原广渠门袁崇焕故居就有:自坏 长城慨古今,永留毅魄壮山河。大外廊营京剧名宿谭鑫培英秀堂老宅有:英杰腰 间三尺剑,秀士腹内五车书。烂漫胡同东莞会馆有:奥峤显辰钟故里,蓟门风 雨引灵旗。海柏胡同朱彝尊故居的古藤书屋有:一庭芳草围新绿,十亩藤花落古 香。粉房琉璃街的新会会馆有:新诗日下推新彦,会客花间话早朝……当然, 再往前数,在曾朴的《孽海花》里,还记录着保安寺街曾经有过的一副有名的门 联:保安寺街藏书十万卷,户部员外补阙一千年。此门联民国时还在,曾经让< xmlnamespace prefix =stl"ns ="urn: schemas- microsoft-com: office: smarttags"/>朱自清先生流连颇久。自 然,那都是前尘往事,显得离我那样的遥远了 ⑦有一阵子,我迷上了门联,胡同串子似的到处乱串,像寻宝一样地寻觅 门联。因为我心里隐隐地感觉,这样的门联,也许快要成为“夏季里最后一朵玫 瑰”了。真的,在越来越多的四合院和胡同的拆迁下,在越来越多的高楼挤压 下,我觉得这样的门联快看不见了,或者说要看以后得去博物馆看了。在唯新是 举的城市建设思维模式下,大片的老街巷被地产商所蚕食,拔地而起的高楼大 厦,似乎要比四合院更有价值,却不知道没有四合院的依托,北京城还是北京城 吗?没有了四合院,那些存活了近百年的门联,上哪儿去看呢?那些同欧洲房 子前的雕塑和族徽一样,是北京自己身份的证明呀。我们就像狗熊掰棒子,为了 伸手摘取自以为是的东西,轻而易举地丢弃了最可宝贵的东西。 ⑧老北京的门联啊! 肖复兴《北京的门联》有 删改 1.第①段方格应填入的词语是:口囗(2分) 2.下列说法不符合文意的一项是 (3分) A.北京门联历史悠久,四合院的门联与忽必烈元大都的门联一脉相承,其形式相似且 有所寄寓。 B.老北京的建筑格局有自己的一套整体规划,任何东西都是非常讲究的,是配套一体 的,北京人设计家园时就己经把门联的形式和内容考虑进去了,门联是北京城一整套建筑体 系的有机组成部分
⑤ 将门联作为自己的名片，让人一眼看到就知道院子主人是干什么的，也 是北京门联的一个特点，一种功能。比如卖酒的：杜康造酒，太白遗风；看病的： 杏林春暖， 橘井泉香；洗澡的：金鸡未唱汤先热，玉板轻敲客远来；剃头的： 虽为微末生意，却是顶上功夫……能够将门联既作得有学问，又能够一语双关， 道出自身的职业特 点的，是这类门联的上乘，也是更为常见的。“义气相投裘 臻狐腋，声名可创衣赞羔羊”，一看就是经营皮货买卖的，是户叫义盛号的皮货 商。“恒足有道木似水， 立市泽长松如海”，一看就是经营木材生意的，而且 将自己的商号含在门联的前一个字中，叫恒立。能够让人驻足多看两眼，门联就 是他们的漂亮而别致的名片。 ⑥遗憾的是，我所看到的，仅仅是老北京门联的一小部分了，不知还有多少 精彩的，已经和我们失之交臂。仅就我听说的，原广渠门袁崇焕故居就有：自坏 长城慨古今，永留毅魄壮山河。大外廊营京剧名宿谭鑫培英秀堂老宅有：英杰腰 间三尺剑，秀士腹内五车书。 烂漫胡同东莞会馆有：奥峤显辰钟故里，蓟门风 雨引灵旗。海柏胡同朱彝尊故居的古藤书屋有：一庭芳草围新绿，十亩藤花落古 香。粉房琉璃街的新会会馆有：新诗 日下推新彦，会客花间话早朝……当然， 再往前数，在曾朴的《孽海花》里，还记录着保安寺街曾经有过的一副有名的门 联：保安寺街藏书十万卷，户部员外补阙一 千年。此门联民国时还在，曾经让< xmlnamespace prefix ="st1" ns ="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" />朱自清先生流连颇久。自 然，那都是前尘往事，显得离我那样的遥远了。 ⑦ 有一阵子，我迷上了门联，胡同串子似的到处乱串，像寻宝一样地寻觅 门联。因为我心里隐隐地感觉，这样的门联，也许快要成为“夏季里最后一朵玫 瑰”了。真 的，在越来越多的四合院和胡同的拆迁下，在越来越多的高楼挤压 下，我觉得这样的门联快看不见了，或者说要看以后得去博物馆看了。在唯新是 举的城市建设思维 模式下，大片的老街巷被地产商所蚕食，拔地而起的高楼大 厦，似乎要比四合院更有价值，却不知道没有四合院的依托，北京城还是北京城 吗？没有了四合院，那些 存活了近百年的门联，上哪儿去看呢？那些同欧洲房 子前的雕塑和族徽一样，是北京自己身份的证明呀。我们就像狗熊掰棒子，为了 伸手摘取自以为是的东西，轻而 易举地丢弃了最可宝贵的东西。 ⑧老北京的门联啊！ ——肖复兴《北京的门联》有 删改 1．第①段方格应填入的词语是: □□ （2 分） 2．下列说法不符合 ．．．文意的一项是（ ）（3 分） A．北京门联历史悠久，四合院的门联与忽必烈元大都的门联一脉相承，其形式相似且 有所寄寓。 B．老北京的建筑格局有自己的一套整体规划，任何东西都是非常讲究的，是配套一体 的，北京人设计家园时就已经把门联的形式和内容考虑进去了，门联是北京城一整套建筑体 系的有机组成部分
C.老北京的门联文质兼美,不仅文化底蕴深厚,而且创作手法灵活多样,风格各异,雅 俗兼备。 D.北京城如果没有了四合院,门联也会随之消失,它所承载的北京城的文化标志与文 化特色也将不复存在 3.第④段“比兴抒怀”在文中的含义是: (3分) 4.结合文意,分析第⑥段“英杰腰间三尺剑,秀士腹内五车书”一联的精彩之 处。(2分) 5.文章首尾都提到欧洲建筑的族徽,分析其作用。(4分) 6.本文的结尾与《胡同文化》的结尾“再见吧,胡同”在形式和情感表达方面 有相近之处,试做比较分析。(3分) 二、阅读下文,完成7-12题。(21分) 光明在低头的一瞬 迟子建 (1)俄罗斯的教堂,与街头随处可见的人物雕像一样多。雕像多是这个民 族历史中各个阶层的伟大人物。大理石、青铜、石膏雕刻着的无一不是人物肉身 的姿态,其音容笑貌,在各色材质中如花朵一样绽放。至于这躯壳里的灵魂去了 哪里,只有上帝知道了。 (2)莫斯科与圣彼得堡那几座著名的东正教堂,并没有给我留下太美好的 印象,因为它们太富丽堂皇了。五彩壁龛中供奉的圣像无一不是镀金的,圣经故 事的壁画绚丽得让人眼晕,支撑教堂的柱子也是描金钩银,充满奢华之气。宗教 是朴素的,我总觉得教堂的氛围与宗教精神有点相悖。 (3)即使这样,我还是在教堂中领略到了俗世中难以感受到的清凉与圣洁 之气。比如安静地在圣洗盆前排着长队等待施洗的人,在布道台上神情凝重地清 唱赞美诗的教士。但是这些感动与我在一座小教堂中遇见扫烛油的老妇人相比 就微不足道了。 (4)莫斯科的东南方向,有一座被森林和草原环绕的小城一一弗拉基米尔 城边有一座教堂,里面有俄罗斯大画师安德烈?鲁勃廖夫的壁画作品。我看过关 于这位画师的传记电影,所以相逢他的壁画,有一种惊喜的感觉。教堂里参观 的人并不多,我仰着脖子,看安德烈?鲁勃廖夫留在拱顶的画作。同样是画基督, 他的用色是单纯的,赭黄占据了大部分空间,仿佛又老又旧的夕照在弥漫。人 物的形态如刀削般直立,其庄严感一览无余,是宗教类壁画中的翘楚。我在心底 慨叹:毕竟是大画师啊,敢于用单一的色彩、简约的线条来描绘人物。 (5)透过这些画作,我看到了安德烈?鲁勃廖夫故乡的泥土、树木、河流、 风雨雷电和那一缕缕炊烟,没有它们的滋养,是不可能有这种深沉朴素的艺术的。 (6)就在我收回目光,满怀感慨低下头来的一瞬,我被另一幅画面所打动 了:有一位裹着头巾的老妇人,正在安静地打扫着凝结在祭坛下面的烛油! (7)她起码有六十岁了,她扫烛油时腰是佝偻的,直身的时候腰仍然是佝 偻的,足见她承受了岁月的沧桑和重负。她身穿灰蓝色的长袍,戴蓝色的暗花头 巾,一手握着把小铁铲,一手提着笤帚,脚畔放着盛烛油的撮子,一丝不苟地 打扫着烛油。她像是一个虔诚的教徒,面色白晳,眼窝深陷,脸颊有两道深深的 半月形皱纹,微微抿着嘴,表情沉静。教堂里偶尔有游客经过,她绝不张望
C．老北京的门联文质兼美,不仅文化底蕴深厚，而且创作手法灵活多样，风格各异，雅 俗兼备。 D．北京城如果没有了四合院，门联也会随之消失，它所承载的北京城的文化标志与文 化特色也将不复存在。 3．第④段“比兴抒怀”在文中的含义是：_________________________________。（3 分） 4．结合文意，分析第⑥段“英杰腰间三尺剑，秀士腹内五车书”一联的精彩之 处。（2 分） 5．文章首尾都提到欧洲建筑的族徽，分析其作用。（4 分） 6．本文的结尾与《胡同文化》的结尾“再见吧，胡同”在形式和情感表达方面 有相近之处，试做比较分析。（3 分） 二、阅读下文，完成 7—12 题。（21 分） 光明在低头的一瞬 迟子建 （1）俄罗斯的教堂，与街头随处可见的人物雕像一样多。雕像多是这个民 族历史中各个阶层的伟大人物。大理石、青铜、石膏雕刻着的无一不是人物肉身 的姿态，其音容笑貌，在各色材质中如花朵一样绽放。至于这躯壳里的灵魂去了 哪里，只有上帝知道了。 （2）莫斯科与圣彼得堡那几座著名的东正教堂，并没有给我留下太美好的 印象，因为它们太富丽堂皇了。五彩壁龛中供奉的圣像无一不是镀金的，圣经故 事的壁画绚丽得让人眼晕，支撑教堂的柱子也是描金钩银，充满奢华之气。宗教 是朴素的，我总觉得教堂的氛围与宗教精神有点相悖。 （3）即使这样，我还是在教堂中领略到了俗世中难以感受到的清凉与圣洁 之气。比如安静地在圣洗盆前排着长队等待施洗的人，在布道台上神情凝重地清 唱赞美诗的教士。但是这些感动与我在一座小教堂中遇见扫烛油的老妇人相比， 就微不足道了。 （4）莫斯科的东南方向，有一座被森林和草原环绕的小城——弗拉基米尔， 城边有一座教堂，里面有俄罗斯大画师安德烈?鲁勃廖夫的壁画作品。我看过关 于这位画师的 传记电影，所以相逢他的壁画，有一种惊喜的感觉。教堂里参观 的人并不多，我仰着脖子，看安德烈?鲁勃廖夫留在拱顶的画作。同样是画基督， 他的用色是单纯 的，赭黄占据了大部分空间，仿佛又老又旧的夕照在弥漫。人 物的形态如刀削般直立，其庄严感一览无余，是宗教类壁画中的翘楚。我在心底 慨叹：毕竟是大画师 啊，敢于用单一的色彩、简约的线条来描绘人物。 （5）透过这些画作，我看到了安德烈?鲁勃廖夫故乡的泥土、树木、河流、 风雨雷电和那一缕缕炊烟，没有它们的滋养，是不可能有这种深沉朴素的艺术的。 （6）就在我收回目光，满怀感慨低下头来的一瞬，我被另一幅画面所打动 了：有一位裹着头巾的老妇人，正在安静地打扫着凝结在祭坛下面的烛油! （7） 她起码有六十岁了，她扫烛油时腰是佝偻的，直身的时候腰仍然是佝 偻的，足见她承受了岁月的沧桑和重负。她身穿灰蓝色的长袍，戴蓝色的暗花头 巾，一手握着把 小铁铲，一手提着笤帚，脚畔放着盛烛油的撮子，一丝不苟地 打扫着烛油。她像是一个虔诚的教徒，面色白皙，眼窝深陷，脸颊有两道深深的 半月形皱纹，微微抿着 嘴，表情沉静。教堂里偶尔有游客经过，她绝不张望一
眼,而是耐心细致地铲着烛油,待它们聚集到一定程度后,用笤帚扫到铁铲里, 倒在撮子中。她做这活儿的时候是那么虔诚,手中的工具没有发出一声刺耳的 响声,她大概是怕惊扰了上帝吧一一虽然说几个世纪以来,上帝不断听到刀戈相 击的声音,听到枪炮声中贫民的哀号 (8)我悄悄地站在老妇人的侧面,看着祭坛,看着祭坛下的她。以她的年 龄,还在教堂里做着清扫的事务,其家境大约是贫寒的。上帝只有一个,朝拜者 却有无数,所以祭坛上蜡炬无数。它们播撒光明的时候,也在流泪。从祭坛上 蜂飞蝶舞般飞溅下来的烛泪,最终凝结在一起,汇成一片,牛乳般润泽,琥珀般 透明,宛如天使折断了的翅膀。老妇人打扫着的,既是人类祈祷的心声,也是 上帝安抚尘世中受苦人的甘露。 (9)如果我是个画家就好了,我会以油画,展现在教堂中看到的这一幕令 人震撼的情景。画的上部是安德烈?鲁勃廖夫的壁画,中部是祭坛和蜡烛,下部 就是这个扫烛油的老妇人。如果列宾在世就好了。这个善于描绘底层人苦难的 伟大画家,会把这个主题表迭得深沉博大,画面一定充满了辛酸而又喜悦的气氛 (10)这样一个扫烛油的老妇人,使弗拉基米尔之行变得有了意义。她的形 象不被世人知晓,也永远不会像莫斯科街头伫立的那些名人雕像一样,被人纪念 着,拜谒着。但她的形象却深深地镌刻在了我心中!镌刻在心中的雕像,该是不 会轻易消失的吧? (11)我非常喜欢但丁在《神曲》的《天堂篇》中的几句诗,它们像星星 样闪耀在结尾《最后的幻象》中: 无比宽宏的天恩啊,由于你 我才胆敢长久仰望那永恒的光明, 直到我的眼力在那上面耗尽! (12)那个扫烛油的老妇人,也许看到了这永恒的光明,所以她的劳作是安 然的。而我从她身上,看到了另一种永恒的光明: (13)光明的获得不是在仰望的时刻,而是在低头的一瞬! 7.文章第(1)段描写的俄罗斯雕像具有怎样的特点,从全文看有何作用?(3 分) 8.下面对文章分析有误的两项是:( (6分) A.文章开头提到莫斯科和圣彼得堡几座著名的东正教堂没有给作者留下好印象, 是为了反衬出弗拉基米尔教堂给作者留下了深刻的印象。 B.文章以在圣洗盆前排着长队等待施洗的人和在布道台上神情凝重地清唱赞美 诗的教士衬托出扫烛油的老妇人深沉朴素的虔诚 C.安德烈?鲁勃廖夫技艺的高妙,以及其作品中蕴含的深沉朴素之美与老妇人的 沉静与圣洁形成类比 D.作者在描写扫烛油的老妇人时采用了精雕细刻的工笔细描,从正面加以表现, 突出了老妇人朴素、虔诚的宗教情感 E.文章多处运用了对比的手法。静与动,神圣与卑微,崇高与渺小,短暂与永 恒,在自然的尘世里形成了鲜明对比,扩大了文章的思考范围,使文章更具深度
眼，而是耐心细致地铲着烛油，待它们聚集到一定程度后，用笤帚扫到铁铲里， 倒在撮子中。她做这活儿的时 候是那么虔诚，手中的工具没有发出一声刺耳的 响声，她大概是怕惊扰了上帝吧——虽然说几个世纪以来，上帝不断听到刀戈相 击的声音，听到枪炮声中贫民的哀 号。 （8） 我悄悄地站在老妇人的侧面，看着祭坛，看着祭坛下的她。以她的年 龄，还在教堂里做着清扫的事务，其家境大约是贫寒的。上帝只有一个，朝拜者 却有无数，所以 祭坛上蜡炬无数。它们播撒光明的时候，也在流泪。从祭坛上 蜂飞蝶舞般飞溅下来的烛泪，最终凝结在一起，汇成一片，牛乳般润泽，琥珀般 透明，宛如天使折断了 的翅膀。老妇人打扫着的，既是人类祈祷的心声，也是 上帝安抚尘世中受苦人的甘露。 （9） 如果我是个画家就好了，我会以油画，展现在教堂中看到的这一幕令 人震撼的情景。画的上部是安德烈?鲁勃廖夫的壁画，中部是祭坛和蜡烛，下部 就是这个扫烛油 的老妇人。如果列宾在世就好了。这个善于描绘底层人苦难的 伟大画家，会把这个主题表迭得深沉博大，画面一定充满了辛酸而又喜悦的气氛。 （10）这样一个扫烛油的老妇人，使弗拉基米尔之行变得有了意义。她的形 象不被世人知晓，也永远不会像莫斯科街头伫立的那些名人雕像一样，被人纪念 着，拜谒着。但她的形象却深深地镌刻在了我心中!镌刻在心中的雕像，该是不 会轻易消失的吧? （11）我非常喜欢但丁在《神曲》的《天堂篇》中的几句诗，它们像星星一 样闪耀在结尾《最后的幻象》中： 无比宽宏的天恩啊，由于你 我才胆敢长久仰望那永恒的光明， 直到我的眼力在那上面耗尽! （12）那个扫烛油的老妇人，也许看到了这永恒的光明，所以她的劳作是安 然的。而我从她身上，看到了另一种永恒的光明： （13）光明的获得不是在仰望的时刻，而是在低头的一瞬！ 7．文章第（1）段描写的俄罗斯雕像具有怎样的特点，从全文看有何作用？（3 分） 8．下面对文章分析有误．．的两项是：（ ）（ ） （6 分） A. 文章开头提到莫斯科和圣彼得堡几座著名的东正教堂没有给作者留下好印象， 是为了反衬出弗拉基米尔教堂给作者留下了深刻的印象。 B. 文章以在圣洗盆前排着长队等待施洗的人和在布道台上神情凝重地清唱赞美 诗的教士衬托出扫烛油的老妇人深沉朴素的虔诚。 C.安德烈?鲁勃廖夫技艺的高妙，以及其作品中蕴含的深沉朴素之美与老妇人的 沉静与圣洁形成类比。 D. 作者在描写扫烛油的老妇人时采用了精雕细刻的工笔细描，从正面加以表现， 突出了老妇人朴素、虔诚的宗教情感。 E. 文章多处运用了对比的手法。静与动，神圣与卑微，崇高与渺小，短暂与永 恒，在自然的尘世里形成了鲜明对比，扩大了文章的思考范围，使文章更具深度
F.“光明的获得不是在仰望的时刻,而是于低头的一瞬”一句在文末起到了画 龙点睛,揭示和升华主题的作用。 9.划线句运用比喻的表达效果是:(3分) 0.第(9)段设想列宾作画,为什么说“画面一定充满了辛酸而又喜悦的气氛”? (2分) 11.文章结尾引用但丁《神曲》的诗句,有什么好处?(3分) 12.综合全文,谈谈你对本文标题中“低头”含义的理解。(4分) 三)名句默写(6分)【任选6空。超过6空,按前6空评分。】 13.(1) ,一番洗清秋。(宋?柳永《八声甘州》) (2)叶上初阳干宿雨,水面清圆, 。(宋?周邦彦《苏 幕遮》) (3) 清辉玉臂寒。(唐?杜甫《月夜》 (4)悲欢离合总无情, (宋?蒋捷《听雨》) ,则知明而行无过矣。(先秦?荀子《劝学》) (6)熊咆龙吟殷岩泉, (唐?李白《梦游天姥吟留 别》) (7)不戚戚于贫贱, (晋?陶渊明《五柳先生传》) (8)香远益清,亭亭净植, (宋?周敦颐《爱莲说》) (四)阅读下面的诗歌,完成第14-16题。(8分) 大江东去·用东坡先生韵赵秉文 秋光一片,问苍苍桂影,其中何物?一叶扁舟波万顷,四顾粘天无壁。叩枻 长歌,嫦娥欲下,万里挥冰雪。京尘千丈,可能容此人杰?回首赤壁矶边, 骑鲸人去,几度山花发。澹澹长空今古梦,只有归鸿明灭。我欲从公,乘风归去, 散此麒麟发。三山安在,玉箫吹断明月! 叶扁舟波万顷”一句化用了课文《 》的内容。(1分) 15.对本词的分析不正确的一项是()(3分) A.词的上片似苏轼词《水调歌头》,以问月起句,以“桂影”代月,以“秋光” 衬“桂影”。 B.词的结尾两句通过今昔对比表现了作者消极出世的思想。 C.词人始以秋光桂影,结以玉箫明月,情景交融,足见笔力深厚。 D.全词虚实相生,吊古伤今,表达了对贬谪词人苏轼的怀念同情及自己的悲慨 16.结合全词,分析“京尘千丈,可能容此人杰”一句的结构作用。(4分) (五)阅读下文,完成17-21题。(15分)
F. “光明的获得不是在仰望的时刻，而是于低头的一瞬”一句在文末起到了画 龙点睛，揭示和升华主题的作用。 9．划线句运用比喻的表达效果是：（3 分） _____________________________________________________________________ _________ 10．第（9）段设想列宾作画，为什么说“画面一定充满了辛酸而又喜悦的气氛”？ （2 分） _____________________________________________________________________ _________ 11．文章结尾引用但丁《神曲》的诗句，有什么好处?（3 分） _____________________________________________________________________ _________ 12．综合全文，谈谈你对本文标题中“低头”含义的理解。（4 分） （三）名句默写 （6 分）【任选 6 空。超过 6 空，按前 6 空评分。】 13．（1）________________________，一番洗清秋。（宋?柳永《八声甘州》） （2）叶上初阳干宿雨，水面清圆，____________________。（宋?周邦彦《苏 幕遮》） （3） ，清辉玉臂寒。（唐?杜甫《月夜》） （4）悲欢离合总无情，____________________。（宋?蒋捷《听雨》） （5）____________________，则知明而行无过矣。（先秦?荀子《劝学》） （6）熊咆龙吟殷岩泉，____________________。（唐?李白《梦游天姥吟留 别》） （7）不戚戚于贫贱，___________________。（晋?陶渊明《五柳先生传》） （8）香远益清，亭亭净植，____________________（宋?周敦颐《爱莲说》） （四）阅读下面的诗歌，完成第 14—16 题。（8 分） 大江东去·用东坡先生韵 赵秉文 秋光一片，问苍苍桂影，其中何物？一叶扁舟波万顷，四顾粘天无壁。叩枻 长歌，嫦娥欲下，万里挥冰雪。京尘千丈，可能容此人杰？ 回首赤壁矶边， 骑鲸人去，几度山花发。澹澹长空今古梦，只有归鸿明灭。我欲从公，乘风归去， 散此麒麟发。三山安在，玉箫吹断明月！ 14．“一叶扁舟波万顷”一句化用了课文《 》的内容。（1 分） 15．对本词的分析不正确 ．．．的一项是（ ）（3 分） A．词的上片似苏轼词《水调歌头》，以问月起句，以“桂影”代月，以“秋光” 衬“桂影”。 B．词的结尾两句通过今昔对比表现了作者消极出世的思想。 C．词人始以秋光桂影，结以玉箫明月，情景交融，足见笔力深厚。 D．全词虚实相生，吊古伤今，表达了对贬谪词人苏轼的怀念同情及自己的悲慨。 16．结合全词，分析“京尘千丈，可能容此人杰”一句的结构作用。（4 分） （五）阅读下文，完成 17—21 题。（15 分）