前两句写少妇经过梳妆打扮之后,兴 冲地登上翠楼,去赏春景。这时候,作者 用了一个“忽”字,取漫不经心而恰到好 处之意。所遇者:闯入眼帘的柳色,使她 想起了当年与丈夫折柳送别的场景,想起 了丈夫,不禁伤感。这是一位满脸稚气的 少妇。一个“忽”字将这种情绪上的变化 写得淋漓尽致,而这正是本诗耐人寻味之 处
前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲 冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者 用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好 处之意。所遇者：闯入眼帘的柳色，使她 想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起 了丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的 少妇。一个“忽”字将这种情绪上的变化 写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之 处
分析下列 加粗倾斜的字 1、大漠孤烟彦,长河落日 (王维《使至塞上》 “直”写出烽烟之劲拔、坚毅,“圆”给人 亲切温暖而又苍茫的感觉,这两字不仅准确描绘 了沙漠的景象,而且表现了诗人真切的感受,把 孤寂的情绪巧妙地融化在广阔的自然景象之中。 2、海上明月,天涯共此时 (张九龄《望月怀远》) “生”字写出明月从海面冉升起的景象,富 有动感,准确传神
请鉴赏分析下列诗词中加粗倾斜的字 1、大漠孤烟直，长河落日圆 （王维《使至塞上》） “直”写出烽烟之劲拔、坚毅，“圆”给人 亲切温暖而又苍茫的感觉，这两字不仅准确描绘 了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，把 孤寂的情绪巧妙地融化在广阔的自然景象之中。 2、海上生明月，天涯共此时 (张九龄《望月怀远》) “生”字写出明月从海面冉冉升起的景象，富 有动感，准确传神
云梦泽,波岳阳城 (孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》) “蒸”写出湖丰厚的蓄积,仿佛广大的 云梦泽都受到洞庭的滋养哺育,“撼”写 出洞庭湖汹涌澎湃的气势,极为有力,这 样使湖不仅广大而且充满活力 4、野旷天树,江清月近人 (孟浩然《宿建德江》 “低”写出人在舟中仰望天空的独特的视 角,非常准确。“近”字写月亮仿佛也温 柔体贴,善解人意,来安抚诗人那颗孤寂 的心
3、气蒸云梦泽，波撼岳阳城 (孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》) “蒸”写出湖丰厚的蓄积，仿佛广大的 云梦泽都受到洞庭的滋养哺育，“撼”写 出洞庭湖汹涌澎湃的气势，极为有力，这 样使湖不仅广大而且充满活力。 4、野旷天低树，江清月近人 (孟浩然《宿建德江》) “低”写出人在舟中仰望天空的独特的视 角，非常准确。“近”字写月亮仿佛也温 柔体贴，善解人意，来安抚诗人那颗孤寂 的心
5、寒山苍翠,秋水潺湲 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》) “转”表明山色愈来愈深,愈来愈浓,山是静 止的,但凭颜色的渐变就写出它的动态来。“日 即“天天”之意,水是流动的,用一“日”字, 令人感觉它始终如一的守恒 6、众鸟高飞,孤云独去。 (李白《独坐敬亭山》) “尽”与“闲”把读者引入一个寂静的世界: 仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清 静,在翻滚的厚云消失之后,感到特别地清幽平 静,写动见静,以动衬静,烘托出诗亼内心的孤 寂
5、寒山转苍翠，秋水日潺湲 (王维《辋川闲居赠裴秀才迪》) “转”表明山色愈来愈深，愈来愈浓，山是静 止的，但凭颜色的渐变就写出它的动态来。“日” 即“天天”之意，水是流动的，用一“日”字， 令人感觉它始终如一的守恒。 6、众鸟高飞尽，孤云独去闲。 (李白《独坐敬亭山》) “尽”与“闲”把读者引入一个寂静的世界： 仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清 静，在翻滚的厚云消失之后，感到特别地清幽平 静，写动见静，以动衬静，烘托出诗人内心的孤 寂
7、星壅平野阔,月潇大江流。 (杜甫《旅夜书怀》) 星辰低“垂”,写尽平野之广阔,月 随江“涌”,写尽大江奔流的气势,景象 雄浑阔大。 8、映阶碧草春色,隔叶黄鹂竺好音。 (杜甫《蜀相》) 春草“自”碧,黄鹂“空”啼,景色 幽美却无人问津,景象荒凉凄惨
7、星垂平野阔，月涌大江流。 (杜甫《旅夜书怀》) 星辰低“垂”，写尽平野之广阔，月 随江“涌”，写尽大江奔流的气势，景象 雄浑阔大。 8、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 (杜甫《蜀相》) 春草“自”碧，黄鹂“空”啼，景色 幽美却无人问津，景象荒凉凄惨