21、白雪歌送武判官归京【唐】岑参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕,狐裘(qi)不暖锦衾(q1n)薄(b)。将军角弓不得控,都护铁衣冷 难着(zhuo。瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与 羌( qiang)笛。纷纷暮雪下辕门,风掣(che)红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时 雪满天山路。山回路转不见君,雪上空留马行处。 翻译:北风呼啸着卷过大地,刮断了早已枯干的荒草;尽管是八月份,这里的天空 已飘起了雪花。一夜之间,所有树枝上挂满了雪,就像春天里千万朵绽放的梨花。雪 花透过珠帘,沾湿了罗幕,穿上狐裘衣服也不觉得暖和,丝绸锦缎做的被子都让人觉得 有些单薄了。将士们都冻拉不开弓弩,盔甲也很难穿在身上。沙漠里都结了厚厚的 冰层,将士们的脸上布满愁云,想着这寒冷的天气快点过去。中军大厅里摆好了酒宴 欢送返京的客人,胡琴琵琶与羌笛奏出了美妙的乐曲。傍晚在辕门外,纷纷大雪飘落, 红旗被冰雪冻硬,强劲的北风也不能让它飘动。在轮台东门外送您离去,离去的时候 大雪铺满了天山的道路。山岭迂回,道路曲折,看不见您的身影,雪地上只留下马蹄 印 中心思想:唐代的岑参写的一首送别诗,全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然 风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。 赏析: 1前八句为第一部分,描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。 中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况 最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。 2“北风卷地白草折(she),胡天八月即飞雪。”“即”、“忽如”等词形象、准确地表 现了早晨起来突然看到雪景时的惊异神情。 忽如一夜春风来,千树万树梨花开”以春花喻冬雪,取喻新、设想奇,比喻中 含有广阔而美丽的想象,同时字里又透露出莲勃浓郁的无边春意 4“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,诗人用浪漫夸张的手法,极力描绘雪中天 地的整体形象,浩大苍茫,威严雄伟。诗人这样写恰恰是为了反衬下文的欢乐场面,写 出人们的乐观精神。 5“山回路转不见君,雪上空留马行处”这首诗抒写塞外送别、军中送客之情,但 它跳出了离愁别恨的俗套,并不令人感到伤感,而是充满奇思异想,浪漫的理想和壮逸 的情怀,使人觉得塞外风雪似乎也变成了可玩味欣赏的对象。 6“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻” 这句诗形象的写出了色彩鲜明红白映衬的景象,“掣”字用了你拟人的修辞手法, 生动形象的写出了塞外天气的恶劣,寒风的呼啸。但在这样的环境下,红旗却被冻的不 会翻动了,更加突出了雪之大、天气之寒冷。从红字能反衬出白雪皑皑的景象,而不翻 则衬托出了天气的寒冷。 7“山回路转不见君,雪上空留马行处”: 画面描述:诗人伫立在风雪中远望友人离去,朋友的身影已消失,诗人还在深情目 送,凝视着雪地上的马蹄印,惜别之情极为动人 情感:传达了诗人因友人归京而产生的依依不舍的无限惆怅之情
2 1、白雪歌送武判官归京 【 唐】 岑 参 北 风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽 如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘(qiú)不暖锦衾(qīn)薄(bó)。 将军角弓不得控，都护铁衣冷 难 着(zhuó)。 瀚 海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中 军置酒饮归客，胡琴琵琶与 羌(qiāng)笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣（chè)红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时 雪 满天山路。 山 回路转不见君，雪上空留马行处。 翻译：北风呼啸着卷过大地，刮断了早已枯干的荒草；尽管是八月份，这里的天空 已飘起了雪花。 一夜之间，所有树枝上挂满了雪，就像春天里千万朵绽放的梨花。 雪 花透过珠帘，沾湿了罗幕，穿上狐裘衣服也不觉得暖和，丝绸锦缎做的被子都让人觉得 有 些单薄了。 将 士们都冻拉不开弓弩，盔甲也很难穿在身上。 沙 漠里都结了厚厚的 冰层，将士们的脸上布满愁云，想着这寒冷的天气快点过去。 中军大厅里摆好了酒宴， 欢送返京的客人，胡琴琵琶与羌笛奏出了美妙的乐曲。 傍晚在辕门外，纷纷大雪飘落， 红旗被冰雪冻硬，强劲的北风也不能让它飘动。 在轮台东门外送您离去，离去的时候 大雪铺满了天山的道路。 山岭迂回，道路曲折，看不见您的身影，雪地上只留下马蹄 印 。 中心思想：唐代的岑参写的一首送别诗，全诗融合着强烈的主观感受，在歌咏自然 风 光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。 赏 析： 1 前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。 中 间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。 最 后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。 2“北风卷地白草折(shé)，胡天八月即飞雪。”“即”、“忽如”等词形象、准确地表 现 了早晨起来突然看到雪景时的惊异神情。 3“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”以春花喻冬雪，取喻新、设想奇，比喻中 含 有广阔而美丽的想象，同时字里又透露出蓬勃浓郁的无边春意。 4“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，诗人用浪漫夸张的手法，极力描绘雪中天 地的整体形象，浩大苍茫，威严雄伟。诗人这样写恰恰是为了反衬下文的欢乐场面，写 出 人们的乐观精神。 5“山回路转不见君，雪上空留马行处”这首诗抒写塞外送别、军中送客之情，但 它跳出了离愁别恨的俗套，并不令人感到伤感，而是充满奇思异想，浪漫的理想和壮逸 的 情怀，使人觉得塞外风雪似乎也变成了可玩味欣赏的对象。 6“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻” 这句诗形象的写出了色彩鲜明 红白映衬的景象，“掣”字用了你拟人的修辞手法， 生动形象的写出了塞外天气的恶劣，寒风的呼啸。但在这样的环境下，红旗却被冻的不 会翻动了，更加突出了雪之大、天气之寒冷。从红字能反衬出白雪皑皑的景象，而不翻 则 衬托出了天气的寒冷。 7“山回路转不见君，雪上空留马行处”： 画面描述：诗人伫立在风雪中远望友人离去，朋友的身影已消失，诗人还在深情目 送 ，凝视着雪地上的马蹄印，惜别之情极为动人。 情感：传达了诗人因友人归京而产生的依依不舍的无限惆怅之情
补充:①洋溢着积极乐观的情调,以春景写冬景的句子是:忽如一夜春风来,千树万 树梨花开。 ②夸张地极写北地荒寒,使人不胜苦处的句子是:瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万 里凝。 ③与“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”意境相仿的句子是:山回路转不见君, 雪上空留马行处。 22、早春呈水部张十八员外韩愈 天街小雨润如酥,长安街上细小的春雨润滑如酥 草色遥看近却无。近看没有绿色,远看草色青青 最是一年春好处,早春正是一年春光的大好时节 绝胜烟柳满皇都。大大胜过满城杨柳堆烟的暮春 注释冰部张十八员外:指张,时任水部员外郎。酥:乳制品。这里指春光润泽如脂滋养。 ●天街小雨润如酥,草色遥看近却无 ▲这首诗用草色遥看近却无来描写早春,给人以无穷的美感和趣味。请把该句呈现的景象描 绘出来。 谷:在细雨的滋润下,小草偷偷地钻出地面,远远望去,大地呈现出一片极淡极淡的青青之 色;当你高兴地走进细看时,小草又似乎悄悄地躲了起来,让你看不清什么颜色了。 ▲诗的开头两句运用了什么修辞手法?写出了北方早春景色怎样的特征? 运用比喻的修辞手法,用如酥为喻,让人感到春雨的滋润可贵。小雨滋润大地,小草萌 动生机。草因雨而绿,但初始时不是惹眼的一片碧绿,而是若隐若现,似有似无。 ●最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。 ▲诗人为什么认为初春草色远胜过那满城处处烟柳的景色? 因为,“草色遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春 回,万象更新的欣欣气息。而烟柳呢?已经是“杨柳堆烟”的时候,何况“满”城皆是,不 稀罕了。到了暮春三月,色彩更浓,反倒是不那么惹人喜爱了。 ▲“草色遥看近却无”写出了早春草色极淡极少、似有似无的特点 ▲诗中流露出诗人怎样的情感?对早春景色的喜爱之情 23、泊秦淮 烟笼寒水月笼沙,如烟的水汽笼罩在秦准河上,月光映照着江边的沙岸。 夜泊秦淮近酒家。我在停泊的小船上静静眺望,对岸酒家的灯火一片辉煌。 商女不知亡国恨,卖唱女不知道国家灭亡的悲痛, 隔江犹唱后庭花。隔着江水还唱着亡国的曲子《后庭花》。 ●秦淮河自古为金陵(今南京)胜地:歌楼舞榭,鳞次栉比;画船游艇,南来北往。诗人夜 泊于此,眼见灯红酒绿,耳闻淫歌艳曲,触景生情,写下了这首流传千古的七绝。【思想内容】 表面是对商女的埋怨,实际上则是批评了醉生梦死的晚唐统治者,讽刺了现实中达官贵人, 不理政事,荒淫无度的生活,表达出诗人忧国忧民之情。 ●烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。 诗的首句“烟笼寒水月笼沙”,写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将 烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象,创设出 种冷清愁寂的氛围。 【名句赏析】描述“烟笼寒水月笼沙”的画面及特点。 ●画面:如烟的雾气笼罩着寒冷的水面,朦胧的月色映照着水边的沙滩。特点是迷蒙(朦胧 迷茫),冷寂(悲凉) ●“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》
补充： ①洋溢着积极乐观的情调，以春景写冬景的句子是：忽如一夜春风来，千树万 树 梨花开。 ②夸张地极写北地荒寒，使人不胜苦处的句子是： 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万 里 凝。 ③与“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”意境相仿的句子是： 山回路转不见君， 雪 上空留马行处。 22、早春呈水部张十八员外 韩 愈 天街小雨润如酥， 长安街上细小的春雨润滑如酥 草色遥看近却无。 近看没有绿色，远看草色青青 最是一年春好处， 早春正是一年春光的大好时节 绝胜烟柳满皇都。 大大胜过满城杨柳堆烟的暮春。 [注释]水部张十八员外：指张，时任水部员外郎。酥：乳制品。这里指春光润泽如脂滋养。 ●天街小雨润如酥，草色遥看近却无 ▲这首诗用草色遥看近却无来描写早春，给人以无穷的美感和趣味。请把该句呈现的景象描 绘出来。 答：在细雨的滋润下，小草偷偷地钻出地面，远远望去，大地呈现出一片极淡极淡的青青之 色；当你高兴地走进细看时，小草又似乎悄悄地躲了起来，让你看不清什么颜色了。 ▲诗的开头两句运用了什么修辞手法？写出了北方早春景色怎样的特征？ 运用比喻的修辞手法，用如酥为喻，让人感到春雨的滋润可贵。小雨滋润大地，小草萌 动生机。草因雨而绿，但初始时不是惹眼的一片碧绿，而是若隐若现，似有似无。 ●最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 ▲诗人为什么认为初春草色远胜过那满城处处烟柳的景色？ 因为，“草色遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春 回，万象更新的欣欣气息。而烟柳呢？已经是“杨柳堆烟”的时候，何况“满”城皆是，不 稀罕了。到了暮春三月，色彩更浓，反倒是不那么惹人喜爱了。 ▲“草色遥看近却无”写出了早春草色极淡极少、似有似无的特点。 ▲诗中流露出诗人怎样的情感？对早春景色的喜爱之情。 23、泊秦淮 烟笼寒水月笼沙，如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。 夜泊秦淮近酒家。我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。 商女不知亡国恨，卖唱女不知道国家灭亡的悲痛， 隔江犹唱后庭花。隔着江水还唱着亡国的曲子《后庭花》。 ●秦淮河自古为金陵（今南京）胜地：歌楼舞榭，鳞次栉比；画船游艇，南来北往。诗人夜 泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，写下了这首流传千古的七绝。【思想内容】 表面是对商女的埋怨，实际上则是批评了醉生梦死的晚唐统治者，讽刺了现实中达官贵人， 不理政事，荒淫无度的生活，表达出诗人忧国忧民之情。 ●烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 诗的首句“烟笼寒水月笼沙”，写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将 烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出 一种冷清愁寂的氛围。 【名句赏析】描述“烟笼寒水月笼沙”的画面及特点。 ●画面：如烟的雾气笼罩着寒冷的水面，朦胧的月色映照着水边的沙滩。特点是迷蒙（朦胧、 迷茫），冷寂（悲凉） ●“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》
犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国 家命运的关切和忧虑 ▲真正“不知亡国恨”的是什么人?全诗表现了诗人怎样的感情? 真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。全诗表达诗人忧国忧民的思想感情 兼葭 兼葭①苍苍,白露为霜。所谓伊人②,在水一方。溯洄⑧从之,道阻且长。溯游从之, 宛在水中央。 蒹葭萋萋,白露未晞④。所谓伊人,在水之湄⑤。溯洄从之,道阻且跻⑥。溯游从之, 宛在水中坻⑦。 兼葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘⑧,溯洄从之,道阻且右⑨。溯游从之, 宛在水中沚⑩ (选自《诗经国风秦风》) 【注解】①兼葭:jnja,水边的芦苇等植物;②伊人:那个人(恋人)溯洄:沿着曲折的 水中的小洲或高地⑧涘:si,水边;⑨右:引申为曲折;⑩沚:zhi,水中的小洲 1这首诗共三章,每章开头都写蒹葭茂盛,霜露茫茫,这是《诗经》中常见的什么手法?有 何作用? 答:①托物起兴(比兴手法)。②描写深秋的景色,渲染凄清的气氛,为主人公思念意中人 设置背景。 2为了见到意中人,主人公有何行动?由此你看出他的什么性格特征? 答:①他不顾霜露浓重,路途险阻、漫长而曲折,逆流而上,去寻找意中人。②不怕艰难险 阻,勇于追求爱情,感情执着专一 3意中人的踪迹飘忽不定,你由此感受到诗歌营造了什么样的意境?请简要分析。 答:营造了飘渺朦胧的意境,这种意境与苍苍的兼葭,茫茫的霜露十分谐调,把主人公迷茫 而伤感的情思衬托得生动感人 4《诗经》是我国第一部诗歌总集共收入自西周初年至春秋中叶大约五百年的诗歌305篇, 又称“诗三百 5莱葭的意思是芦苇皆生于水边 6“在水一方揭示了人类现实与理想的距离。 7“溯洄从之,道阻且长”是寻求理想的艰难漫长。 8“伊人”之境让我们感到希望与理想乃是一个若有若无、可望不可及的影子。 9诗篇从哲学的高度反映了人类理想追求与个体生命短促的矛盾引起的困惑,反映了人类对 完美境界永无止境的追求 10诗的主人公是怎样一个形象? 为自己的理想目标而上下求索,不怕艰难险阻,矢志不渝的青年 11写作手法:情景交融、虚实相生、重章叠句、起兴手法 25、关雎 关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求 之。求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友 之。参差荇菜,左右毛之。窈窕淑女,钟鼓乐之。 关关鸣叫的水鸟,栖居在河中沙洲。善良美丽的姑娘,好男儿的好配偶。 长短不齐的荇菜,姑娘左右去摘采。善良美丽的姑娘,醒来做梦都想她。 思念追求不可得,醒来做梦长相思。悠悠思念情意切,翻来覆去难入眠
▲“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国 家命运的关切和忧虑。 ▲真正“不知亡国恨”的是什么人？全诗表现了诗人怎样的感情？ 真正不知亡国恨的是醉生梦死的统治者。全诗表达诗人忧国忧民的思想感情。 24、蒹 葭 蒹葭①苍苍，白露为霜。所谓伊人②，在水一方。 溯洄③从之，道阻且长。溯游从之， 宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞④。所谓伊人，在水之湄⑤。 溯洄从之，道阻且跻⑥。溯游从之， 宛在水中坻⑦。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘⑧。 溯洄从之，道阻且右⑨。溯游从之， 宛在水中沚⑩。 （选自《诗经·国风·秦风》） 【注解】①蒹葭：jiānjiā,水边的芦苇等植物；②伊人：那个人（恋人） 溯洄：沿着曲折的 水边逆流而上；④晞：xī，干；⑤湄：méi，水边 ③⑥跻：jī，升高，向高处登；⑦坻：chí , 水中的小洲或高地 ⑧涘：sì ，水边；⑨右：引申为曲折；⑩沚：zhǐ ，水中的小洲 1 这首诗共三章，每章开头都写蒹葭茂盛，霜露茫茫，这是《诗 经》中常见的什么手法？有 何作用？ 答： ①托物起兴（比兴手法）。②描写深秋的景色，渲染凄清的气氛，为主人公思念意中人 设置背景。 2 为了见到意中人，主人公有何行动？由此你看出他的什么性格特征? 答：①他不顾霜露浓重，路途险阻、漫长而曲折，逆流而上，去寻找意中人。②不怕艰难险 阻，勇于追求爱情，感情执着专一。 3 意中人的踪迹飘忽不定，你由此感受到诗歌营造了什么样的意境？请简要分析。 答：营造了飘渺朦胧的意境，这种意境与苍苍的蒹葭，茫茫的霜露十分谐调，把主人公迷茫 而伤感的情思衬托得生动感人。 4《诗经》是我国第一部诗歌总集,共收入自西周初年至春秋中叶大约五百年的诗歌 305 篇， 又称“诗三百” 5 蒹葭的意思是 芦苇 ，皆生于水边。 6“在水一方”揭示了人类现实与理想的距离。 7“溯洄从之，道阻且长”是寻求理想的艰难漫长。 8“伊人”之境让我们感到希望与理想乃是一个若有若无、可望不可及的影子。 9 诗篇从哲学的高度反映了人类理想追求与个体生命短促的矛盾引起的困惑，反映了人类对 完美境界永无止境的追求。 10 诗的主人公是怎样一个形象？ 为自己的理想目标而上下求索，不怕艰难险阻，矢志不渝的青年。 11 写作手法：情景交融、虚实相生、重章叠句、起兴手法 25、关 雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求 之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友 之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 关关鸣叫的水鸟，栖居在河中沙洲。善良美丽的姑娘，好男儿的好配偶。 长短不齐的荇菜，姑娘左右去摘采。善良美丽的姑娘，醒来做梦都想她。 思念追求不可得，醒来做梦长相思。悠悠思念情意切，翻来覆去难入眠
长短不齐的荇菜,姑娘左右去摘采。普良美丽的姑娘,弹琴鼓瑟亲近她 长短不齐的荇菜,姑娘左右去摘取。普良美丽的姑娘,敲钟击鼓取悦她 1.统领《关雎》全篇的诗句是“窈窕淑女,君子好逮” 2本诗用来形容美丽善良的姑娘的成语是窈窕淑女。 3.《关雌》所要表达的主题是什么? 《关雎》写了一个男子对一个女子的思念、追求过程,表达他求之不得的痛苦和求而得 之的喜悦之情 4、《诗经》的主要艺术表现手法有赋、比、兴等,《关雎》这首诗主要运用了什么手法? 运用这种手法起到了什么作用? 关雎》这首诗主要运用了“兴”的艺术手法。如本诗开头“关关雎鸠,在河之洲”,它 原是诗人借眼前景物发端的话,但水鸟和鸣,也可以喻男女求偶,或男女间和谐恩爱。和下 文“窈窕淑女,君子好逮’意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑 然一体的契合,也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界 5、《关雎》大量运用了重章叠句的表达方式,充分表达了诗人细腻的思想感情,请从诗 中找出一处,反复朗读,并体会其作用。 《关雎》中“关关”(叠字形容鸟叫声,“窈窕”(叠韵表现淑女向美丽,“参差”(声 描绘水草的状态,“辗转”(叠韵)刻画出因相思而不能人眠的情状,既有和谱的声音,又有 生动的形象。 26、夜雨寄北 君问归期未有期 你问我什么时候回家,我没有固定的时间回来; 巴山夜雨涨秋池 今晚巴山下着大雨,雨水涨满池子 何当共剪西窗烛 何时你我重新相聚,在西窗下同你一起剪烛夜谈, 却话巴山夜雨时。 选自《李义山诗集》。李商隐,字义山,唐代诗人。这首诗是寄给友人(或妻子)。当时诗人 在巴蜀,友人(或妻子)在长安,所以说“寄北”。在下雨的夜晚,诗人独自一人在外乘凉不 由得想起了以前的好友(或妻子),感慨万千 “巴山夜雨”是离情的代用语,本诗蕴含的成语“剪烛西窗” 前两句是实写,写现实 开首点题,“君问归期未有期”,让人感到这是一首以诗代信的诗。诗前省去一大 段内容,可以猜测,此前诗人已收到友人(妻子)的来信,信中盼望作者(丈夫)早日 回归故里。诗人自然也希望能早日团聚。但因各种原因,愿望一时还不能实现。首句流 露出道出离别之苦,思念之切。 次句“巴山夜雨涨秋池”是诗人告诉友人(妻子)自己身居的环境和心情。秋山夜 雨,总是唤起离人的愁思,诗人用这个寄人离思的景物来表了他对友人(妻子)的无限 思念。仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚,池塘涨满了水,诗人独自在屋 内倚床凝思。想着此时此刻友人(妻子在家中)的生活和心境;回忆他们从前在一起的 共同生活;咀嚼着自己的孤独。 后两句是虚写,写想象 何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”是对未来团聚时的幸福想象。心中满腹的 寂寞思念,只有寄托在将来。那时诗人返回故乡,同友人(妻子)在西屋的窗下窃窃私 语,情深意长,彻夜不眠,以致蜡烛结出了蕊花。他们剪去蕊花,仍有叙不完的离情, 言不尽重逢后的喜悦。这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦,又想象了 来日聚首之时的幸福欢乐。此时的痛苦,与将来的喜悦交织一起,时空变换
长短不齐的荇菜，姑娘左右去摘采。善良美丽的姑娘，弹琴鼓瑟亲近她。 长短不齐的荇菜，姑娘左右去摘取。善良美丽的姑娘，敲钟击鼓取悦她。 1. 统领《关雎》全篇的诗句是“窈窕淑女，君子好逑” 2.本诗用来形容美丽善良的姑娘的成语是窈窕淑女。 3.《关雌》所要表达的主题是什么? 《关雎》写了一个男子对一个女子的思念、追求过程，表达他求之不得的痛苦和求而得 之的喜悦之情。 4、《诗经》的主要艺术表现手法有赋、比、兴等，《关雎》这首诗主要运用了什么手法? 运用这种手法起到了什么作用? 《关雎》这首诗主要运用了“兴”的艺术手法。如本诗开头“关关雎鸠，在河之洲”，它 原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下 文“窈窕淑女，君子好逑’意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑 然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。 5、《关雎》大量运用了重章叠句的表达方式，充分表达了诗人细腻的思想感情，请从诗 中找出一处，反复朗读，并体会其作用。 《关雎》中“关关”(叠字)形容鸟叫声，“窈窕”(叠韵)表现淑女向美丽，“参差”(双声) 描绘水草的 状态，“辗转”(叠韵)刻画出因相思而不能人眠的情状，既有和谐的声音，又有 生动的形象。 2 6、夜雨寄北 君问归期未有期， 你问我什么时候回家，我没有固定的时间回来； 巴山夜雨涨秋池。 今晚巴山下着大雨，雨水涨满池子。 何当共剪西窗烛， 何时你我重新相聚， 在 西窗下同你一起剪烛夜谈， 却话巴山夜雨时。 再 来叙说今日巴山夜雨的情景呢？ 选自《李义山诗集》。李商隐，字义山，唐代诗人。这首诗是寄给友人（或妻子）。当时诗人 在巴蜀，友人（或妻子）在长安，所以说“寄北”。在下雨的夜晚，诗人独自一人在外乘凉不 由得想起了以前的好友（或妻子），感慨万千。 “巴山夜雨”是离情的代用语，本诗蕴含的成语“剪烛西窗” 前两句是实写，写现实。 开首点题，“君问归期未有期”，让人感到这是一首以诗代信的诗。诗前省去一大 段内容，可以猜测，此前诗人已收到友人（妻子）的来信，信中盼望作者（丈夫）早日 回归故里。诗人自然也希望能早日团聚。但因各种原因，愿望一时还不能实现。首句流 露 出道出离别之苦，思念之切。 次句“巴山夜雨涨秋池”是诗人告诉友人（妻子）自己身居的环境和心情。秋山夜 雨，总是唤起离人的愁思，诗人用这个寄人离思的景物来表了他对友人（妻子）的无限 思念。仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，诗人独自在屋 内倚床凝思。想着此时此刻友人（妻子在家中）的生活和心境；回忆他们从前在一起的 共 同生活；咀嚼着自己的孤独。 后 两句是虚写，写想象 “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”是对未来团聚时的幸福想象。心中满腹的 寂寞思念，只有寄托在将来。那时诗人返回故乡，同友人（妻子）在西屋的窗下窃窃私 语，情深意长，彻夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花。他们剪去蕊花，仍有叙不完的离情， 言不尽重逢后的喜悦。这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又想象了 来 日聚首之时的幸福欢乐。此时的痛苦，与将来的喜悦交织一起，时空变换
此诗语言朴素流畅,情真意切。“巴山夜雨”首末重复出现,令人回肠荡气。“何当” 紧扣“未有期”,有力地表现了作者思归的急切心情。第一次出现的“巴山夜雨”,在 “巴山夜雨涨秋池”中,是诗人现实中的背景,它点明诗人当时所在的时空位置:秋天 雨夜、巴山;也是诗人独在异乡为异客的羁旅情愁的写照。巴山,这里代指蜀地,在李 商隐时代,还是未被开发的“凄凉地”,唐代的另一诗人刘禹锡就曾感慨“巴山楚水凄 凉地,二十三年弃置身”。秋雨绵绵,秋夜漫漫,独处凄凉之地,诗人的身世之悲,漂 泊之感,思念之情,一如巴山夜雨,池中秋水,淅淅沥沥,在心头漫溢 行笔至此,那凄苦的秋风秋雨,似乎已浸透纸背,寒入骨髓。然而,诗人此时笔锋 一转:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”一个温馨浪漫的画面,立刻取代了刚才 的凄风苦雨。而此处的“巴山夜雨”,是在想象中,拉远成一个淡淡的记忆一一那迷蒙 阴冷的秋夜,仿佛只为烘托西窗下这摇曳的红烛;那巴山浙淅沥沥的雨声,仿佛只为此 时耳畔的喁喁私语伴奏。同样的巴山夜雨,瞬间变得如此温情脉脉,令人怀念。幸福也 许就是这样,它需要对比、需要映照,在与过往不幸或者愁苦的比照中,现时的幸福才 能得到最大程度的呈现吧?用现在人们常说的话,就是“忆苦思甜”。而在李商隐这里, 就是与爱妻共剪西窗烛时,依偎一起遥望巴山夜雨。在诗人写下这样的诗句的时候,他 实际上还是在“此时”遥望“彼时”的幸福,因为巴山夜雨还没有从现实的背景转化成 回忆的背景,他只是在此时想象着、憧憬着自己在不远的未来,可以以那样的方式,幸 福地遥望此时。但即使只是一种对幸福的遥望,也已经让诗人沉漫在某种幸福之中了。 夜色中的巴山、池塘里的秋水,也因此被抹上一层诗意的美丽 27、【相见欢】李煜 无言独上西楼,月如钩。一个人默默无语,独自登上西楼,天边月形如勾, 寂寞梧桐深院锁清秋。在这清寒的秋夜,院子里深锁著梧桐,也锁住了寂寞。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。心中的思绪,想要减断,却怎样 也减不断,想好好梳理,却更加的杂乱,这样的离异思念之愁,而今在心头上却又是另一般 不同的滋味 写作背景:李煜,五代南唐国主,世称李后主。这首小令写于后主被掳之后,以一个丧 国的君主而言,内心的苦楚与怅惘,时时刻刻如影随形,这期间他写下了许多小令,每一首 都如泣如诉地述说着他心中的孤独、苦闷、哀愁和悔恨,其中《相见欢》是他小令中最为凄 婉的作品。《唐宋诸贤绝妙词选》中写道“此词最凄婉,所谓“亡国之音哀以思”。这首词情景 交融,感情沉郁。 上片写庭院中的清幽景色 首句“无言独上西楼将人物引入画面。此句运用了自描,短短六个字就使得李后主愁恨 满怀,踽踽独行的形象跃然纸上。他登上西楼,举头望去,只见新月如钩,钩起一串旧恨新 愁;低头看桐荫深锁,锁住了满院清秋。凄凉的景物中,蕴含着深深的愁恨,景中有情,情 溢景外。此所谓“无声胜有声”,此种无言之哀,胜于痛哭流涕。 下片抒发诗人的离愁 剪不断,理还乱,是离愁。”以丝缕喻愁思,将千丝万缕、纷繁难解的离愁以及那说不 清、道不明、挥不去的滋味形象地表现出来了。这样贴切的比喻,将作者复杂的感情具体化、 形象化了,增强了作品的艺术表现力造就了脍炙人口的词句末句“别是一般滋味在心头”紧 承上句写出了李煜对愁的体验与感受。“别是”,就是不同于一般。以滋味喻愁,荣华富贵已 成过眼烟云,故国家园亦是不堪回首,帝王江山毁于一旦,这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的 心头难以排遣,只能让它始终围绕在心上久驱不散 词名《相见欢》咏的却是离别愁。统观全文,说的全是白话,自然率真,和血和泪,艺 术造诣,居上上乘。词以情胜,造就了不朽之词作
此诗语言朴素流畅，情真意切。“巴山夜雨”首末重复出现，令人回肠荡气。“何当” 紧扣“未有期”，有力地表现了作者思归的急切心情。第一次出现的“巴山夜雨”，在 “巴山夜雨涨秋池”中，是诗人现实中的背景，它点明诗人当时所在的时空位置：秋天、 雨夜、巴山；也是诗人独在异乡为异客的羁旅情愁的写照。巴山，这里代指蜀地，在李 商隐时代，还是未被开发的“凄凉地”，唐代的另一诗人刘禹锡就曾感慨“巴山楚水凄 凉地，二十三年弃置身”。秋雨绵绵，秋夜漫漫，独处凄凉之地，诗人的身世之悲，漂 泊 之感，思念之情，一如巴山夜雨，池中秋水，淅淅沥沥，在心头漫溢。 行笔至此，那凄苦的秋风秋雨，似乎已浸透纸背，寒入骨髓。然而，诗人此时笔锋 一转：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”一个温馨浪漫的画面，立刻取代了刚才 的凄风苦雨。而此处的“巴山夜雨”，是在想象中，拉远成一个淡淡的记忆——那迷蒙 阴冷的秋夜，仿佛只为烘托西窗下这摇曳的红烛；那巴山淅淅沥沥的雨声，仿佛只为此 时耳畔的喁喁私语伴奏。同样的巴山夜雨，瞬间变得如此温情脉脉，令人怀念。幸福也 许就是这样，它需要对比、需要映照，在与过往不幸或者愁苦的比照中，现时的幸福才 能得到最大程度的呈现吧？用现在人们常说的话，就是“忆苦思甜”。而在李商隐这里， 就是与爱妻共剪西窗烛时，依偎一起遥望巴山夜雨。在诗人写下这样的诗句的时候，他 实际上还是在“此时”遥望“彼时”的幸福，因为巴山夜雨还没有从现实的背景转化成 回忆的背景，他只是在此时想象着、憧憬着自己在不远的未来，可以以那样的方式，幸 福地遥望此时。但即使只是一种对幸福的遥望，也已经让诗人沉浸在某种幸福之中了。 夜 色中的巴山、池塘里的秋水，也因此被抹上一层诗意的美丽。 27、【相见欢】 李煜 无言独上西楼，月如钩。 一个人默默无语，独自登上西楼，天边月形如勾， 寂寞梧桐深院锁清秋。 在这清寒的秋夜，院子里深锁著梧桐，也锁住了寂寞。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 心中的思绪，想要减断，却怎样 也减不断，想好好梳理，却更加的杂乱，这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般 不同的滋味。 写作背景：李煜，五代南唐国主，世称李后主。这首小令写于后主被掳之后，以一个丧 国的君主而言，内心的苦楚与怅惘，时时刻刻如影随形，这期间他写下了许多小令，每一首 都如泣如诉地述说着他心中的孤独、苦闷、哀愁和悔恨，其中《相见欢》是他小令中最为凄 婉的作品。《唐宋诸贤绝妙词选》中写道“此词最凄婉，所谓‘亡国之音哀以思’”。这首词情景 交融，感情沉郁。 上片写庭院中的清幽景色 首句“无言独上西楼”将人物引入画面。此句运用了白描，短短六个字就使得李后主愁恨 满怀，踽踽独行的形象跃然纸上。他登上西楼，举头望去，只见新月如钩，钩起一串旧恨新 愁；低头看桐荫深锁，锁住了满院清秋。凄凉的景物中，蕴含着深深的愁恨，景中有情，情 溢景外。此所谓“无声胜有声”，此种无言之哀，胜于痛哭流涕。 下片抒发诗人的离愁。 “剪不断，理还乱，是离愁。”以丝缕喻愁思，将千丝万缕、纷繁难解的离愁以及那说不 清、道不明、挥不去的滋味形象地表现出来了。这样贴切的比喻，将作者复杂的感情具体化、 形象化了，增强了作品的艺术表现力，造就了脍炙人口的词句。末句“别是一般滋味在心头” 紧 承上句写出了李煜对愁的体验与感受。“别是”，就是不同于一般。以滋味喻愁，荣华富贵已 成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的 心头难以排遣，只能让它始终围绕在心上久驱不散。 词名《相见欢》咏的却是离别愁。统观全文，说的全是白话，自然率真，和血和泪，艺 术造诣，居上上乘。词以情胜，造就了不朽之词作