的表征，在新闻评论的思维和写作中一定要加以小心。 人类的思维形态：逻辑的、形象（想象）的与直觉的。新闻评论 的思维规律是逻辑的概念、判断、推理。这一思维方式具有很高的确 定性，从而能有效率地传播对新闻事件的认识结果。 2.现代新闻评论以逻辑思维为基本特征 它以逻辑推理作为认识问题和说服读者的主要手段。联想和比喻在表 达传播方面也起到一定作用，但是它们不能够代替推理论证 第三节从中国新闻评论史看新闻评论的演进 一、从“论说”到时评 古代论说文文体：时效性不强、文风冗长拖沓，一般采用曲笔， 隐晦地表达观点意见，因为在古代向掌权者提出意见尤其是批评性意 见风险较大。 时评：是一种时事短评文体，一般论点鲜明，表达简明扼要，好 读易懂。 二、从传播思想到判断事实 早期的政论文以传播新思想，开启明智，在民众间进行思想启蒙 为基本任务，议题往往是关乎国家社会普遍利益的重大问题。 时评则具有“事评”特征，议题以具体的新闻事件为主，一般 事一评，一事一议，走向“新闻本位”。 “新闻评论的性质与思维特征”，主要从静态的角度来讲新闻评 论的思维与表达特征。“新闻评论的发展与形式特征”，是从动态角 度一一历时态的角度来展示新闻评论的形式特征是如何形成的。 6
6 的表征，在新闻评论的思维和写作中一定要加以小心。 人类的思维形态：逻辑的、形象（想象）的与直觉的。新闻评论 的思维规律是逻辑的概念、判断、推理。这一思维方式具有很高的确 定性，从而能有效率地传播对新闻事件的认识结果。 2.现代新闻评论以逻辑思维为基本特征 它以逻辑推理作为认识问题和说服读者的主要手段。联想和比喻在表 达传播方面也起到一定作用，但是它们不能够代替推理论证。 第三节 从中国新闻评论史看新闻评论的演进 一、从“论说”到时评 古代论说文文体：时效性不强、文风冗长拖沓，一般采用曲笔， 隐晦地表达观点意见，因为在古代向掌权者提出意见尤其是批评性意 见风险较大。 时评：是一种时事短评文体，一般论点鲜明，表达简明扼要，好 读易懂。 二、从传播思想到判断事实 早期的政论文以传播新思想，开启明智，在民众间进行思想启蒙 为基本任务，议题往往是关乎国家社会普遍利益的重大问题。 时评则具有“事评”特征，议题以具体的新闻事件为主，一般一 事一评，一事一议，走向“新闻本位”。 “新闻评论的性质与思维特征”，主要从静态的角度来讲新闻评 论的思维与表达特征。 “新闻评论的发展与形式特征”，是从动态角 度――历时态的角度来展示新闻评论的形式特征是如何形成的
实际上，任何一种新闻文体一一包括报纸版面、消息标题等传播 形式，其形式都不是一开始就完备的，而是在传播的历史实践中逐步 尝试着摸索到的。正是历史过程，特别能够体现规律性。 新闻文体是“人造物”，属于人的规律，而不是自然规律。人的 规律只能在人的历史实践中得以展现。那些经过摸索而稳定下来的传 播形式，肯定是符合规律的，尽管它们产生的时候显得偶然。比如， “倒金字塔”这种现代消息的特殊形式结构，最初是产生于美国南北 战争期间，具体原因是因为当时的电报常常中断，所以必须得趁着电 报中断前赶紧把重要的事情先发出去。但到如今，没有电报中断的技 术事故了，美国60%的消息仍然采用“倒金字塔”。这说明什么呢？ 说明这种在历史中“偶然发现”的形式符合某种传播和接受的规律： 人们总是愿意最先知道最重要的事情、或者事情最严重的方面。现在 我们知道，这是“注意力”这个永恒的稀缺性资源在作怪，哪怕传播 技术和传播资源如何开翻地覆、日新月异。 那么，新闻评论，有没有类似于消息的“倒金字塔”那样的形式 规律呢？ 在课上向同学们提出这个问题，得到的回答不一。有同学认为： 新闻评论不能像消息那样。因为消息只是传递事实信息、客观信息： 新闻评论要传递观点信息、主观信息。它有复杂的认识过程和论证过 程，因此，最重要的信息一论点，并不一定要像消息那样放在最前头。 这有一定道理。但也有同学注意到，确实许多评论都把论点放在标题 中或是首段。 7
7 实际上，任何一种新闻文体――包括报纸版面、消息标题等传播 形式，其形式都不是一开始就完备的，而是在传播的历史实践中逐步 尝试着摸索到的。正是历史过程，特别能够体现规律性。 新闻文体是“人造物”，属于人的规律，而不是自然规律。人的 规律只能在人的历史实践中得以展现。那些经过摸索而稳定下来的传 播形式，肯定是符合规律的，尽管它们产生的时候显得偶然。比如， “倒金字塔”这种现代消息的特殊形式结构，最初是产生于美国南北 战争期间，具体原因是因为当时的电报常常中断，所以必须得趁着电 报中断前赶紧把重要的事情先发出去。但到如今，没有电报中断的技 术事故了，美国 60%的消息仍然采用“倒金字塔”。这说明什么呢？ 说明这种在历史中“偶然发现”的形式符合某种传播和接受的规律： 人们总是愿意最先知道最重要的事情、或者事情最严重的方面。现在 我们知道，这是“注意力”这个永恒的稀缺性资源在作怪，哪怕传播 技术和传播资源如何开翻地覆、日新月异。 那么，新闻评论，有没有类似于消息的“倒金字塔”那样的形式 规律呢？ 在课上向同学们提出这个问题，得到的回答不一。有同学认为： 新闻评论不能像消息那样。因为消息只是传递事实信息、客观信息； 新闻评论要传递观点信息、主观信息。它有复杂的认识过程和论证过 程，因此，最重要的信息—论点，并不一定要像消息那样放在最前头。 这有一定道理。但也有同学注意到，确实许多评论都把论点放在标题 中或是首段
那么，无论是消息还是评论，他们的形式规律最终受什么制约 呢？当然是受众。消息之所以要求高效率的表达形式（如倒金字塔）， 那是因为消息的受众是一些“匆匆忙忙”的人。这些人的阅读节奏非 常紧张。那么，读评论的人不也是这些人吗？当然，有一些人只读消 息而不读评论。但总体而言，新闻文体的受众是“一群人”，他们有 共同的内心节奏与接受特征，这种节奏和特征与看小说、看电影、读 诗歌的人完全不同。前者就是紧张，后者就是松弛。正是这种紧张的 节奏决定着新闻文体的结构与节奏，尽管表现在消息和评论中有所不 同。 讲新闻评论的的形式发展，其实只是以中国新闻评论一百多年作 为一个参照系，因为中国近代以来一百多年新闻评论史相对较短，比 较容易看得清楚。这一百年新闻评论的形式演进，是以“从论说到时 评”这个早在上一个世纪上半叶就已完成了的历史过程来做说明的。 近代报刊中的“论说”什么样？几乎与古代策论无异。如《东方 杂志》的一篇“社说”《论中日分合之关系》。1904年后《时报》产 生的“创体”一一“时评”，以及胡适在《十七年的回顾》中对“时 评形式特征的精彩描述： “用简短的词句，用冷隽明利的口吻，几乎逐句分段，使读者 目了然，不消费工夫去点句分段，不消费工夫寻思考索。当日报人 的程度正在幼稚时代，这种明快冷刻的短评正合当时的需要。” “时报出这种制度之后，十几年之中，全中国的日报都跟着变 了。” 8
8 那么，无论是消息还是评论，他们的形式规律最终受什么制约 呢？当然是受众。消息之所以要求高效率的表达形式（如倒金字塔）， 那是因为消息的受众是一些“匆匆忙忙”的人。这些人的阅读节奏非 常紧张。那么，读评论的人不也是这些人吗？当然，有一些人只读消 息而不读评论。但总体而言，新闻文体的受众是“一群人”，他们有 共同的内心节奏与接受特征，这种节奏和特征与看小说、看电影、读 诗歌的人完全不同。前者就是紧张，后者就是松弛。正是这种紧张的 节奏决定着新闻文体的结构与节奏，尽管表现在消息和评论中有所不 同。 讲新闻评论的的形式发展，其实只是以中国新闻评论一百多年作 为一个参照系，因为中国近代以来一百多年新闻评论史相对较短，比 较容易看得清楚。这一百年新闻评论的形式演进，是以“从论说到时 评”这个早在上一个世纪上半叶就已完成了的历史过程来做说明的。 近代报刊中的“论说”什么样？几乎与古代策论无异。如《东方 杂志》的一篇“社说”《论中日分合之关系》。1904 年后《时报》产 生的“创体”――“时评”，以及胡适在《十七年的回顾》中对“时 评形式特征的精彩描述： “用简短的词句，用冷隽明利的口吻，几乎逐句分段，使读者一 目了然，不消费工夫去点句分段，不消费工夫寻思考索。当日 报人 的程度正在幼稚时代，这种明快冷刻的短评正合当时的需要。” “时报出这种制度之后，十几年之中，全中国的日报都跟着变 了
梁启超《新民丛报·本报告白》和《国风报叙例》对“论说“与” 时评“不同功能的也作了描述， “论说必取政事学问之关于大理大原切于时用者乃著为论” “国闻短评择中国外国近事之切要者略加绪论，谈言微中，闻 者足戒” “三年蓄艾，一秋餐菊，杜牧罪言，贾生痛哭，录论说第二” “见兔顾犬，知人论世，言者无罪，闻者足戒，录时评第三” “凡论说所论，则事之应取措者也，凡时评所评，则事之已举措 也。” 一一为的是引出后面徐宝璜、张友渔和郭步陶对社论与时评 最终融和的论述： “或称时评，或称新评，二者原为社论外之短评，今则渐变成社 论之体制矣。” “社论，社评、时评、评坛、评论，这五个名词，看来好像有些 分别，但就实际说，各家报纸用它们，总是当作一个名词。” 一一他们不是在混淆不同评论文体的界线，而是这个界线已经消 失了。“时评“这个最初作为区别于传统“论说”而产生的独特文体， 由于其比前者更代表了新闻评论的传播规律和接受规律，因此具有比 前者更大的生命力，并最初代替前者，而成为当代新闻评论的普遍形 式。 一百年中国新闻评论的演进轨迹，可以一言概之，就是：“时评 化”。时评于20世纪90年代末的重新兴起，只是这个规律的重演而 9
9 梁启超《新民丛报•本报告白》和《国风报叙例》对“论说“与” 时评“不同功能的也作了描述， “论说 必取政事学问之关于大理大原切于时用者乃著为论” “国闻短评 择中国外国近事之切要者略加绪论，谈言微中，闻 者足戒” “三年蓄艾，一秋餐菊，杜牧罪言，贾生痛哭，录论说第二” “见兔顾犬，知人论世，言者无罪，闻者足戒，录时评第三” “凡论说所论，则事之应取措者也，凡时评所评，则事之已举措 也。” ――为的是引出后面徐宝璜、张友渔和郭步陶对社论与时评 最终融和的论述： “或称时评，或称新评，二者原为社论外之短评，今则渐变成社 论之体制矣。” “社论，社评、时评、评坛、评论，这五个名词，看来好像有些 分别，但就实际说，各家报纸用它们，总是当作一个名词。” ――他们不是在混淆不同评论文体的界线，而是这个界线已经消 失了。“时评“这个最初作为区别于传统“论说”而产生的独特文体， 由于其比前者更代表了新闻评论的传播规律和接受规律，因此具有比 前者更大的生命力，并最初代替前者，而成为当代新闻评论的普遍形 式。 一百年中国新闻评论的演进轨迹，可以一言概之，就是：“时评 化”。时评于 20 世纪 90 年代末的重新兴起，只是这个规律的重演而
已。没有比“重演”一一一个事物形态虽经中断，再重发生一一更能 说明它是规律的反映了。 这一讲的内容，可从两篇论文得其大概和资料：《时评的历史与 规范》(《新闻大学》2002年秋季号)和《早期的时评一一论我国 近代新闻评论发生发展的形式规律》(《国际新闻界》2003年第5期) 没有历史感，就没有规律感。规律是在历史发展中形成、发现和 展开的。新闻的形式规律也是这样。由于新闻的形式发展变化在中国 近现代一百多年里比较短，其规律看得也就别的东西看得清楚一些。 20世纪初年“时评”起步。20世纪中叶，由于新闻环境的恶化， 时评消失。到了20世纪90年代末，时评重新复兴一一看得短的人以 为它是新东西。其实再没有同一事物在历史上两次出现更能说明它是 规律了。 第二章 新闻评论中的观点 第一节论点的表现形式是判断 一、观点与论点： 观点：表达作者对事物的认识、判断、见解。它普遍地出现在新 闻评论作品中。 论点：强调某一个观点在全篇作品中的核心地位。 (一)观点、论点的辨识 1、从内容上看： 它们是评论作者对于新闻事件的认识，或由新闻事件所触发的认 识
10 已。没有比“重演”――一个事物形态虽经中断，再重发生――更能 说明它是规律的反映了。 这一讲的内容，可从两篇论文得其大概和资料：《时评的历史与 规范》 （《新闻大学》2002 年秋季号）和《早期的时评－－论我国 近代新闻评论发生发展的形式规律》（《国际新闻界》2003 年第 5 期） 没有历史感，就没有规律感。规律是在历史发展中形成、发现和 展开的。新闻的形式规律也是这样。由于新闻的形式发展变化在中国 近现代一百多年里比较短，其规律看得也就别的东西看得清楚一些。 20 世纪初年“时评”起步。20 世纪中叶，由于新闻环境的恶化， 时评消失。到了 20 世纪 90 年代末，时评重新复兴－－看得短的人以 为它是新东西。其实再没有同一事物在历史上两次出现更能说明它是 规律了。 第二章 新闻评论中的观点 第一节 论点的表现形式是判断 一、观点与论点： 观点：表达作者对事物的认识、判断、见解。它普遍地出现在新 闻评论作品中。 论点：强调某一个观点在全篇作品中的核心地位。 （一）观点、论点的辨识 1、从内容上看： 它们是评论作者对于新闻事件的认识，或由新闻事件所触发的认 识