（2）独山 即一个假山单独成景。多出现在较小的园林空间或 庭院中，占地面积小。可于外侧配置几块奇石以照应，或配以 奇花异草来装点，或结合水景以造奇。别有一番意境在其间。 3．按假山规模大小的不同分 按山体规模大小的不同分为大假山、小假山和小品山
（2）独山 即一个假山单独成景。多出现在较小的园林空间或 庭院中，占地面积小。可于外侧配置几块奇石以照应，或配以 奇花异草来装点，或结合水景以造奇。别有一番意境在其间。 3．按假山规模大小的不同分 按山体规模大小的不同分为大假山、小假山和小品山
（1）大假山 占地范围较广，形体高大而陡峭崎岖。往往 是园林中的主景、或是园林的骨架并常有溪流、瀑布、洞窟等 景观。这种假山仅在大园林中。一般以土代石或土石相间的方 法较为合适。 （2）小假山 低而范围小的山。山体虽小也具有自然山体 峭壁悬崖、洞穴涧壑之趣
（1）大假山 占地范围较广，形体高大而陡峭崎岖。往往 是园林中的主景、或是园林的骨架并常有溪流、瀑布、洞窟等 景观。这种假山仅在大园林中。一般以土代石或土石相间的方 法较为合适。 （2）小假山 低而范围小的山。山体虽小也具有自然山体 峭壁悬崖、洞穴涧壑之趣
（3）小品山 用较少的山石勾勒出山景的轮廓，是一种相似而不是的山景，也 称“山石小品”。常作为一些建筑空间的点缀品。在内墙上原来挂山水画的位置开 成漏窗，然后在窗外布置山石小品之类，使景入画。这样便以真景入画，较之画幅 生动百倍，这种手法是清代李渔首创的。他把此景称为“无心画”，如图5-1-4。以 “尺幅画”透取“无心画”是从暗处看明处，窗花有剪影的效果，加以石景以粉墙 为背景，从早到晚，窗景因时而变。如选石景与树景相结合，使人有身居室内而犹 如行于林中之感。散点堆叠山石，并配以松、竹、梅，从园窗望之，画意深长，意 趣无穷，宛然镜游也。 图5-1-4 无心画
（3）小品山 用较少的山石勾勒出山景的轮廓，是一种相似而不是的山景，也 称“山石小品”。常作为一些建筑空间的点缀品。在内墙上原来挂山水画的位置开 成漏窗，然后在窗外布置山石小品之类，使景入画。这样便以真景入画，较之画幅 生动百倍，这种手法是清代李渔首创的。他把此景称为“无心画”，如图5-1-4。以 “尺幅画”透取“无心画”是从暗处看明处，窗花有剪影的效果，加以石景以粉墙 为背景，从早到晚，窗景因时而变。如选石景与树景相结合，使人有身居室内而犹 如行于林中之感。散点堆叠山石，并配以松、竹、梅，从园窗望之，画意深长，意 趣无穷，宛然镜游也。 图5-1-4 无心画
4 、按假山在园林的位置不同分 按假山在园林位置不同可分为园山、庭山、池山、楼山、 壁山、厅山。 （1） 园山 顾名思义园子内的假山。在小型园林或宅园里， 往往不可能容纳体量较大的山水，于是，就以泉石代山水。坐 石品泉就具有游山玩水的性质，不过这是静观而不是游览罢了 。 （2） 庭山 建筑院落或园区出入口处所堆叠的假山。 （3 ）壁山 山石嵌入墙壁或依墙堆叠的假山，其景观犹如一幅立体 画，又叫壁山。即以墙作为背景，在墙上作石景或山景布置。 这是中国园林传统的手法。如图5-1-5
4 、按假山在园林的位置不同分 按假山在园林位置不同可分为园山、庭山、池山、楼山、 壁山、厅山。 （1） 园山 顾名思义园子内的假山。在小型园林或宅园里， 往往不可能容纳体量较大的山水，于是，就以泉石代山水。坐 石品泉就具有游山玩水的性质，不过这是静观而不是游览罢了 。 （2） 庭山 建筑院落或园区出入口处所堆叠的假山。 （3 ）壁山 山石嵌入墙壁或依墙堆叠的假山，其景观犹如一幅立体 画，又叫壁山。即以墙作为背景，在墙上作石景或山景布置。 这是中国园林传统的手法。如图5-1-5
图5-1-5
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