曲式与音乐作品分析10OUSHI YU YINYUE ZUOPIN FENXI谱例20笛》片断《魔【奥］莫扎特曲Allagretto小快板w.A.Mozart（三）从旋律线条的主体形态上看从旋律线条的主体形态上看可以分为：直线上行线条、直线下行线条、环绕式线条、大波浪式线条几种形态。直线上行线条，适宜短时间运用，可以起到增加紧张感，促进情绪高涨的作用（见谱例21）。直线下行线条，具有松弛，舒缓的作用（见谱例22）。环绕式线条是以一个音为中心，其他音符都围绕其进行，具有内在的抒情特质（见谱例23）。谱例21《钢琴奏鸣曲》Op.1Nr.2主部主题片断贝多芬曲Allegro
绪论/11谱例22《钢琴奏鸣曲》Op.1Nr.2副部主题片断贝多芬曲2P2L11L-车谱例23《三十里铺》片断陕北民歌女独有大十里家铺今当家名，个里哥哥来家1.提起住在十哥哥来年兵有路，戏四四楼妹妹2. 三3. 三川：一坡子子4女高女低（用鼻音伴唱）M男商男低-绥拆今+里村,妹子哥和了年二个德了年畔三修一灰铺四马十哥路六三人有今咱：人心说人个場拉上场，上NA
曲式与音乐作品分析12GUSHIYtIYINYUE7UOPINHENXI大波浪式线条是指连续多个的大跳进行，情绪波动大，表达音乐的起伏（见谱例24）。谱例24《c小调变奏》主题片断贝多芬曲Allegretto爱（四）从旋律的适于演唱性来看从旋律的适于演唱性来看，可分为歌唱性与器乐化旋律。那些不适于用人声演唱出来的旋律称为器乐化旋律，作曲家常常将不明显的旋律线镶嵌在某一种音型之中，这也就是我们常说的“隐伏声部”（见谱例25）另外，还有一些短小且极具某种特性的曲调，可以大致上归纳为具有感情色彩与模仿自然声响两类，如下行级进后做跳进的疑问曲调：连续级进下行的叹息曲调圣·桑《动物狂欢节》中对于各种动物的描写中所采用的音调等，都可以在实际作品中细细体味。谱例25《钢琴奏鸣曲》片断贝多芬曲Op.27 Nr.2ppTT
绪论[13创创创创团西西日MRA云#9特#E牛出出-)o54三、和声、调式调性和声与调式调性作为音乐作品中的重要因素，受到作曲家和理论家的高度重视。其中和声作为一门具有系统体系的理论课程，不乏有专门的研究分析著作。在这里为了研究曲式，对其作一个简要的概括性说明。调式调性是音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音为中心（主音）构成一个体系，就叫调式。如大调式、小调式、我国的五声调式等。调式中的各音，从主音开始自低到高排列起来即构成音阶。和声与调式调性在实际音乐作品中有着密不可分的联系。和声必须是建立在一定的调性关系上，由三个或三个以上的乐音按一定的法则纵向（同时）重叠而形成的音响组合。和弦的横向组织就是和声进行。（一）和弦的作用在实际音乐创作过程中其表现作用为：第一，有明显的浓、淡、厚、薄的色彩作用。不同结构的和弦具有不同的音响紧张度；不同级的和弦对于主和弦有着不同的倾向性与向心力；不同调性关系对于主调也具有不同张力与倾向性。第二，功能作用，体现在构成分句、分乐段和终止乐曲的作用，是确定曲式结构的一个重要理论依据。不同音程关系的根音进行具有不同的功能力度：不同结构的和弦具有不同的功能属性，对于调式调性的确立具有
14曲式与音乐作品分析QUSHI YU YINYUE ZUOPIN FENXI举足轻重的作用。第三，色彩作用。不同结构、不同音区、不同调式、不同织体写法的和弦，都有着不同的音响色彩，而和声正像是一块神奇的调色板，为绚丽多彩的音乐调制出不同的色彩。因而，研究和声色彩是理解音乐作品的表现意图和风格的重要手段之一。（二）分析和弦的基本要求分析音乐作品中的和声是为了理解多声部作品，研究不同的音乐作品中和声使用的规范性与个性化，带着这样的目的，分析和声的基本要求为：（1）标明作品的调式调性、和弦级数与结构。（2）分析它们的一些特殊的音响性质。（3）分析其和声节奏，是指和弦变换的频率即各和弦之间的时值长短关系，从而研究和声运动的轻重关系与松紧关系。（4）体验并观察和弦在织体中的形态，包括排列法、所处的音区、节拍位置、和弦外音的使用情况。（5）分析出骨架性和弦与过程性和弦，确定和声进行骨架。（6）分析出旋律与和声的关系，观察两者调性关系是否一致，旋律风格与和声风格是否统一，是同步结合形态还是处于分裂进行的关系等。（7）最后通过对于和声音响的分析确立作曲家采用的和声体系、风格与个性等。四、力度与音色音乐中音的强弱程度称为力度，力度的变化让人们感觉到音乐的远近距离变化感，是音乐语言中的一种基本的表达方式。而音色的明暗变化时常影响着力度的强弱，因此两者在音乐语言的表达中，相互影响，密不可分。五、速度速度指音乐进行的快慢。音乐作品中这些力度与速度的无穷变化，极大地丰富了音乐形象的生动性，同时对于作品结构的组织与推动也起着不可忽视的作用