意大利园林艺术
意大利园林艺术
意大利位于欧洲南部的 意大利人是罗马人的后裔。当意大利从中世▲意大利的自然风三 历 亚平宁半岛上,境内山地和 纪动荡的岁月中走出来时,罗马帝国的辉煌在人 丘陵占国土面积的百分之八 们的心目中记忆尤新,罗马帝国的遗迹在意大利 十.夏季在谷地和平原上,既 也随处可见。意大利人醉心于罗马人的一切,这 闷且热;而在山丘上,哪怕只 为意大利园林的复兴注入了新的活力。古希腊和 有几十米的高度,就令人感 罗马艺术传统中的古典主义思想,成为文艺复兴 到迥然不同,白天有凉爽的 园林艺术创作的源泉,并且其艺术水平也发展到 海风,晚上也有来自山林的 了前所未有的高度 冷气流。这一地理地形和气 文艺复兴时期的人文主义者渴望罗马人的生 候特点,是意大利传统园林 活方式,向往罗马人提倡的快乐的田园生活。于 台地园的重要成因之一。 是,富豪权贵们在那些风景秀丽的地区,纷纷建
造自己的别墅庄 的环境。因此,花园是做为宅邸的室外延续部分 园。由于这些庄 即户外的厅堂来建造的,因而也由一些几何形体 园多建在丘陵或 构成的因为在庄园中除了必需的居住建筑以外, 山坡上,为便于 还要有能够满足人们室外活动需要的设施 活动采用连续儿 层台地的布局, 此外,意大利庄园的设计者多为建筑师,善 形成独具特色的 于以建筑设计的方法来布置园林。他们将庄园做 意大利台地园的 为一个整体进行规划,而建筑只是庄园的组成部 推形 分,以植物、水体、地形、建筑及小品等组成 罗马人本来 个协调的建筑式的整体。建筑师们并不只着眼于 就很善于将花园 建筑本身,而具有卓越的全局观念,使组成庄园 建成真正的露天 的各局部、各景点融合于统一的构图之中,意大v古罗马角斗场遗 住所,在花园 中,人们总能找 到适宜的场所, 数人相聚或一人 告罗 马遗址 独坐、享受阳光或树萌带来的凉爽。意大利人继 承了祖先的传统,又发扬光大。意大利园林突出 的特点之一,是哪怕再小的空间,也有其自身的 功能,在某个时刻或某个季节,或适宜休息,或 适宜散步。意大利人喜爱户外生活,建造庄园的 目的首先是为了有一个景色优美、适宜安静居住
M_m的m 罗马哈良山庄遭利传统园林艺术反映出古典主义的美学原则 的水池 园林布局有着中轴对称、均衡稳定,主次分明、变 用。他们不仅资助、保护了许多文学艺术家,对▲罗马城中公共建 前装饰的盘式涌泉 化统一、比例协调、尺度适宜的布局特点,随着 别墅的建造也倾注了满腔热诚,使奢华的别墅更 罗马园林凉室中 画,反映出当时透 透视学的发展,艺术家们也注重运用科学的视觉 加流行。 的进步 原理,来创造理想 人文主义思想的三大杰出人物但丁、薄伽丘 的景观效果 和彼特拉克对园林都有深切的爱好。薄伽丘在 文艺复兴运动 《十日谈》中,以佛罗伦萨周围的华丽别墅景观为 的发源地是佛罗伦 背景,记述了佛罗伦萨人愉快的生活。该书序中 萨( Florence)统治 既概括地描述了佛罗伦萨郊外的美丽风光,又细 者美第奇家族在园 致地介绍了一些别墅建筑和花园,园中有蔓生植 林艺术的发展中起 物和蔷薇,茉莉等芳香植物,以及许多花草树木, 到积极的推动作 在园中央草地上盛开鲜花,周围有绿色的柑桔
柠檬,花果之香,令人陶醉,草地上还有以大理 石水盘和雕塑做装饰的喷泉,水盘中溢出的水通 过小水渠引至园内各处,再汇集起来,落入山谷 之中,《十日谈》中的故事都是发生在环境优美的 别墅园中的,而且,采用写实的手法来,描述故 事中的场景,如第一日的序中提到的就是波吉奥 别墅( Villa Poggio gherardo),而第三日序中叙 述的则是帕尔梅里别墅( Villa palmieri) 由于文人墨客的介绍更唤起了人们对别墅生 活的向往。佛罗伦萨郊外美丽的景色,肥沃的土 美第奇家族的卡法 类罗庄园 壤、葱郁的林木、丰富的水源以及宜人的气候,为 建造别墅和花园提供了理想的场所。 ▲托斯卡纳地区 的田园风光 意大利文艺复兴初期庄园多建在风景秀丽的 丘陵坡地上,选址时非常注重周围环境,要有可 以远眺的前景。园地顺山势辟成多个台层,但各 台层相对独立,没有贯穿各台层的中轴线。建筑 往往位于最高层,以便借景园外。建筑保留着 些中世纪的痕迹,开窗较小,屋顶上有雉堞。不 过正面入口处的台阶开敞、宽阔,给人以亲切感 无论建筑或庭园部分都还比较简朴、大方,有很