()黑白和色彩对形态大小的影响 由于明度关系对视觉有不同的冲击力,所以形态的心理量与黑白有着密切的关系。 般说来,明度高的形态视觉冲击力大些,因此,白色形态比黑色形态略显大些。如果 黑白相间并交错排列,视觉冲击力比单纯的黑或白都强,布满相间黑白的形态或空间 显得大些。 同样大小的3个方形,由于黑白关系的变化,心理量有了一些改变。白色方块大些,黑 色方块略小,而黑白相间的方块则比前两者显得大些(图9—7)。 色彩的冷暖及纯度也对形态及空间的心理量有较强的影响。冷色较之暖色视觉冲击力 弱些,因此,一般说来,冷色有收缩及后退感(详见本书色彩部分) 图9-7黑白与量
(一)黑白和色彩对形态大小的影响 由于明度关系对视觉有不同的冲击力，所以形态的心理量与黑白有着密切的关系。一 般说来，明度高的形态视觉冲击力大些，因此，白色形态比黑色形态略显大些。如果 黑白相间并交错排列，视觉冲击力比单纯的黑或白都强，布满相间黑白的形态或空间 显得大些。 同样大小的3个方形，由于黑白关系的变化，心理量有了一些改变。白色方块大些，黑 色方块 略小，而黑白相间的方块则比前两者显得大些(图9—7)。 色彩的冷暖及纯度也对形态及空间的心理量有较强的影响。冷色较之暖色视觉冲击力 弱些，因此，一般说来，冷色有收缩及后退感(详见本书色彩部分)
(二)空间重力对形态心理量的影响 由于人们的视觉在空间中扫描顺序一般为从上至下,从左至右,以及对中心部位的 注意率高于边角的注意率,加之边框和四角与中心相比视觉张力较强,所以空间中 各部分位置的视觉重力不同。一般来说,中心部分比边角部分重力轻,因此中心部 分形态宜大些,否则感觉不满足或感觉布局松散(图9—8)。 图9-8左图屮心的点感觉力度不够右图就感觉舒服
(二)空间重力对形态心理量的影响 由于人们的视觉在空间中扫描顺序一般为从上至下，从左至右，以及对中心部位的 注意率高于边角的注意率，加之边框和四角与中心相比视觉张力较强，所以空间中 各部分位置的视觉重力不同。一般来说，中心部分比边角部分重力轻，因此中心部 分形态宜大些，否则感觉不满足或感觉布局松散(图9—8)
空间的上部重力比下部稍轻些,因此形态真正处在数学中心上反而感觉下沉,稍稍向 上一点却感觉在中心(图9-9)。 如果两个形态组成一个新形态,上部形态若大于下部形态,就不稳定,因而下部形态 应稍大些 空间中左边比右边重力轻些,因此左边形态可适当加大,然而只有一个形态,靠右 些却感觉舒服。 图9-9视觉中心不是数学中心的位置,左图将形态 安排在数学中心上,反而有下沉感,稍稍往上移动一下, 就感觉舒服了
空间的上部重力比下部稍轻些，因此形态真正处在数学中心上反而感觉下沉，稍稍向 上一点却感觉在中心(图9—9)。 如果两个形态组成一个新形态，上部形态若大于下部形态，就不稳定，因而下部形态 应稍大些。 空间中左边比右边重力轻些，因此左边形态可适当加大，然而只有一个形态，靠右一 些却感觉舒服
图9—10《西斯廷圣母》中,拉斐尔在左侧安排了一个份量较重的人物,右侧安排 个半蹲、有向上趋势的天使,从整体来看,有一种从左向右运动的态势,因而形 成了画面的均衡,同时又令人有徐缓飘动感;右图是原画反方向的分析图。在这个 构图中,由于人们的扫描习惯,从左侧天使到右侧形成一个急速“下滑”的动势 原来的画面动势成为次要因素,加上右侧人物量较大,又有向下的趋势,因而失去 了画面整体的平衡 图9-10根据拉斐尔《西斯廷圣母》所作的重力分析
图9—10《西斯廷圣母》中，拉斐尔在左侧安排了一个份量较重的人物，右侧安排 一个半蹲、有向上趋势的天使，从整体来看，有一种从左向右运动的态势，因而形 成了画面的均衡，同时又令人有徐缓飘动感；右图是原画反方向的分析图。在这个 构图中，由于人们的扫描习惯，从左侧天使到右侧形成一个急速“下滑”的动势， 原来的画面动势成为次要因素，加上右侧人物量较大，又有向下的趋势，因而失去 了画面整体的平衡
(三)简洁的形态与复杂的形态 般来说,简洁形态比由这一形态演变的同等大的有张力的新形态感觉小些,但有时 因线型运动动态的方向性,以及不同黑白及色彩表现,又会产生不同的感觉 图911,正圆与同它面积相似的有一定张力的图形相比,显得稍小些。 图9-11
(三)简洁的形态与复杂的形态 一般来说，简洁形态比由这一形态演变的同等大的有张力的新形态感觉小些，但有时 因线型运动动态的方向性，以及不同黑白及色彩表现，又会产生不同的感觉。 图9—11，正圆与同它面积相似的有一定张力的图形相比，显得稍小些