静物写生步骡 过程三用较薄的颜色,铺出各物体的基本色 彩。铺色可以先从橙红色的衬布开始,然后依次画 出大酒杯,绿色的衬布、盘子里和周围的苹果、面 包及白色的盘子,接着再画出深蓝色的瓷瓶和左边 浅黄色的衬布,这是一组色彩对比很强烈的静物 此时的用色要单纯一些,用较鲜明的色彩把画面的 基本色调组织出来,这个步骤的意义,也就在这里 它能促使你先找出大的色彩感觉,为了保持你对这 组静物的最初时的新鲜感觉,用概括的方法观察和 铺画对象,勿使自己一下子陷入细节的斟酌和刻画 里去,实际上,这个步骤是针对初学者而安排的,它 能使你多一些时间,去“捕提”对象的最基本的色 彩关系,随着作画经验的不断增加,你将会更加灵 活地应用这个步骤
静 物 写 生 步 骤
静物写生步骡 过程四画暗面的颜色,少用白粉,如果需要的时候,应结合不同物体的质感特征器的用色 较亮的颜色,可选用含粉的颜色(如粉绿,土黄,柠 )这样既提高了颜色的明度,又保持了颜色的 笔。如玻璃的反光就很强,苹果的反光较微妙, 纯度。在画暗面的颜色时,要以第二步骤已画出的 镀刀子的反光十分强烈等等。可以说。这些反形 形体为依据,多用大号的油画笔,蘸色要饱满,用 刻画,都属质感表现里较重要的一个环节,因此 笔要肯定,以表现出整体的块面转折关系 反光时,用笔要利索,不要画得太腻。或把反想 在描绘暗面的时候,如何刻画反光,是一个较 暗部颜色混淆起来 这里顺便再说一下,画暗面时颜色并不是 重要的问题,此时,在技法上,应以湿画法为主,待的,如有些物体的灰面,就可以结合着一起来点 颜色快干时,画出物体的反光,如苹果、水杯.玻如苹果、瓷器等。这样画,能使物体的转折层 璃器皿等,趁湿画出来的反光,容易画得自然、流 畅,反光的处理,是与质感的表现密切相关的,画 一个自然的过渡,因为这类物体本身就是以柔 层次来体现其质感的
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静物写生步骤 过程五灰面的描画及亮面的调整,事实上 都能使灰面的色彩产生微妙的变化,这意味着,对 自然界里的物体,多是以层次细腻的灰面来表现它灰面色彩的刻画,是在对整个画面色彩的调整,把 们的微妙色彩的。灰面恰恰介于明暗者之间.它既中完成的。高光,是亮面色彩里较关键的一个因 带着固有色的倾向,又含有明暗两色里的色彩成分,素,它能表达出光线的强弱,更能把物体的质感淋 从对灰面色彩处理的成败,往往可以看出作画者的满尽致地呈现出来,虽说高光只是很少的一点,但 色彩表现的功底,这时可用中号的画笔,用色可厚仍不能简单地一挥而就只有对物体有了较深刻 重些,可加一些白粉。用笔要明确,肯定,应适当的理解,并懂得高度概括的道理,高光才会画得既 地保留笔触,由于许多微妙的效果都是在这个时候准确,又精彩,画高光时不要忘了物体的本色,还 画出的,因此,画得应该慢一些,目的在于不断地要考虑光源色的影响,红苹果的高光会带出冷红的 比较与暗面的关系,与亮面的关系,在比较之中,检味道,这说明,它是由草果的颜色和偏冷的光源色 验所画出的灰面色彩是否恰当。此种较微妙的比较共同作用而成的。除了颜色的准确之外,干脆、利 和刻画,对初学者是一个“考验”,他在把握明、 落的用笔.也是体现高光精彩之处的一个关键。有 灰几个色彩关系的同时,还要避免顾此失彼 时可根据不同的对象,选用叶筋笔,就能较容易地 经验多的人,作画的方法会灵活得多。如:通刻画出物体边缘的高光,本图作品里的几处高光 过适当修改亮面的色彩,或对暗面的颜色稍做改变 (盘子,酒温,刀子等处的边缘),便使用了叶筋笔
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