四大吝啬鬼: 1.夏洛克(英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商 人》)他是犹太人,高利贷者,贪婪、吝啬、冷酷 和狠毒;虽然腰缠万贯,却从不享用,一心想着 放高利贷。 2阿巴贡(法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》,或 译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)阿巴贡是个典型 的守财奴、吝啬鬼。 3葛朗台(法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》 原译名为《欧也妮葛朗台》) 4泼留希金(俄国作家果戈里长篇小说《死魂 灵》)
四大吝啬鬼： 1.夏洛克 (英国戏剧家 莎士比亚 喜剧《威尼斯商 人》)他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷 和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着 放高利贷。 2.阿巴贡 (法国剧作家 莫里哀 喜剧《悭吝人》, 或 译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》)阿巴贡是个典型 的守财奴、吝啬鬼。 3.葛朗台 (法国作家 巴尔扎克 长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗台》) 4.泼留希金 (俄国作家 果戈里 长篇小说《死魂 灵》 ）
多余人形象:赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多余人”是19 世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是 出身贵族,生活在优裕的环境中,受过良好的文化教育。他们虽有 高尚的理想,却远离人民;虽不满现实,却缺少行动,他们是“思 想上的巨人,行动上的矮子”,只能在愤世疾俗中白白地浪费自己 的才华。他们既不愿站在政府的一边,与上流社会同流合污,又不 能和人民站在一起,反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方 的自由思想,他们也很不满俄国的现状,又无能为力改变这种现状, 然而他们又是大贵族和权势者的代表人物,不可能与底层人民相结 合以改变俄国的现状。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼? 奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔 下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。 最早是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里的主人公“奧涅金”身上 体现的,在某种意义上可以说是“多余人”的鼻祖,而这一形象真 正的广为流传是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》 之后才更加深入人心的。之后又有赫尔岑《谁的罪过》中“别尔托 夫”,莱蒙托夫《当代英雄》中的“皮却林”,屠格涅夫《罗亭》 中的“罗亭”,冈察洛夫《奥博洛莫夫》中“奧博洛莫夫”等
多余人形象：赫尔岑在《往事与随想》中提出。 “多余人”是19 世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是 出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有 高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思 想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己 的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不 能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方 的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状， 然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结 合以改变俄国的现状。多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼? 奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔 下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。 最早是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里的主人公“奥涅金”身上 体现的，在某种意义上可以说是“多余人”的鼻祖，而这一形象真 正的广为流传是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》 之后才更加深入人心的。之后又有赫尔岑《谁的罪过》中“别尔托 夫”，莱蒙托夫《当代英雄》中的“皮却林”，屠格涅夫《罗亭》 中的“罗亭”，冈察洛夫《奥博洛莫夫》中“奥博洛莫夫”等