許赋牧展脉络 爰锡名号 两汉 黄金时期 诗经楚辞 荀子《赋篇》\骚体赋 宋玉《神女赋》汉大赋小赋俳赋唐代「宋代金元明清 先秦 《商义《登》/抒情小赋/杂赋大赋)律赋文赋/衰落期 历史、诸子散文 赋家之始
辞赋发展脉络 诗经 楚辞 先秦 历史、诸子散文 荀子《赋篇》 宋玉《神女赋》 《高》《登》 爰锡名号 赋家之始 骚体赋 汉大赋 抒情小赋 两汉 黄金时期 小赋俳赋 杂赋大赋 唐代 律赋 宋代 文赋 金元明清 衰落期
(一)汉赋形成期:骚体赋 从汉初到武帝即位初年的七十余年间,是汉赋的形 成期。这个时期主要是骚体赋,代表赋作家有贾谊、 淮南小山等。 骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写 成的一种赋,这种赋在内容上侧重于咏物抒情,且多 抒发哀怨之情,近于《离骚》的情调。在形式上也与 楚辞接近,常用带有“兮”字的语句。贾谊的《吊屈 原赋》、《鵬鸟赋》(P3)、淮南小山的《招隐士》 及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞,下启西 汉中期的新体大赋
（一）汉赋形成期：骚体赋 从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形 成期。这个时期主要是骚体赋，代表赋作家有贾谊、 淮南小山等。 骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写 成的一种赋，这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多 抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。在形式上也与 楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。贾谊的《吊屈 原赋》、《鵩鸟赋》（P3）、淮南小山的《招隐士》 及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞，下启西 汉中期的新体大赋
(二)汉赋兴盛期:汉大赋 从汉武帝到东汉中叶的二百多年间,是汉赋 的兴盛期,这个时期主要是新体大赋,代表作家 有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固 张衡等。 西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正 式形成,司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代 表新体大赋的最高成就;班固的《两都赋》、张 衡的《二京赋》,是东汉新体大赋(京都赋)的 两篇力作
（二）汉赋兴盛期：汉大赋 从汉武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋 的兴盛期，这个时期主要是新体大赋，代表作家 有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、 张衡等。 西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正 式形成，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代 表新体大赋的最高成就；班固的《两都赋》、张 衡的《二京赋》，是东汉新体大赋（京都赋）的 两篇力作
汉大赋 汉大赋(新体大赋)是汉赋的典型形式。 大赋在形式上篇幅较长,结构宏大,多采用主客 问答的结构形式,一般由小序、正文、结尾三部 分组成,韵文与散文相间,散文的成份较多;在 内容上以写物为主,以“润色鸿业”(班固《两 都赋序》)为目的,兼有讽喻劝谏。在艺术上最 突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽 的辞藻,对事物作穷形极貌的描写,显示了绵密 细致、富丽堂皇的风格特征
汉大赋 汉大赋（新体大赋）是汉赋的典型形式。 大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客 问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部 分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在 内容上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两 都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最 突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽 的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密 细致、富丽堂皇的风格特征
(三)汉赋衰落期:抒情小赋 从东汉中叶到汉末的一百多年间,是汉赋的转变、 衰落期,由大赋转变为抒情小赋。小赋在形式上篇幅短 小,多用韵文,句式多样。有的通篇用四言,有的四 六言兼用。小赋在内容上侧重于抒写个人的心志,或托 物言志,或咏物抒情,也有针砭现实之作。在艺术上继 承着大赋的铺排手法,但语言较汉大赋朴素得多,手法 精巧灵活、风格多样,有的清丽自然,有的感情激切 汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向 张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河,赵壹的 《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品
（三）汉赋衰落期：抒情小赋 从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转变、 衰落期，由大赋转变为抒情小赋。小赋在形式上篇幅短 小，多用韵文，句式多样。有的通篇用四言，有的四、 六言兼用。小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托 物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继 承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法 精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。 汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。 张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河，赵壹的 《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品