中国盆景制作技艺 宋代文豪兼书画家苏东坡,还是一个盆景爱好者。在他 的《双石》诗的引文中说:“至扬州获二石,其一绿石,岗峦 迤逦,有穴达于背;其一玉白可鉴,渍以盆水,置几案间。忽 忆在颖川日梦人请往一官府,榜曰仇池。醒而诵子美诗曰: 万古仇池穴,潜通小有天’。乃戏作小诗,为僚友一笑”。苏 诗云:“梦时良是觉时非,汲水埋盆故自痴。但见玉峰橫太白 便从鸟道绝峨嵋。秋风与作烟云意,晓日令涵草木姿。一点 空明是何处,老人真欲住仇池”。又据东坡另外几首诗句: 我持此石归,袖中有东海……置之盆盎中,日与山海对”。 “试观烟雨三峰外,都在灵仙一掌间”。以及“五岭莫愁千嶂 外,九华今在一壶中”。足见当时山水盆景已非常流行。据 《墨庄漫录》载,苏轼曾得一黑石白脉,作一大白石盆以盛之, 激水之上,并名其室为“雪浪斋”,可见他是非常喜爱山水盆 景。据考证,盆景一词,就在东坡所著《格物粗谈》一书出 在宋代不仅出现了山水盆景,对山石的研究也是非常出 色的,并有专门著作。如杜绾的《云林石谱》一书中记载有 石品达一百一十六种之多。对各种石种的出产地、形状、颜 色、品第和采集法,以及山石盆景的石料,均有较详细的论 述。谱中还提到苏东坡在扬州获得的“双石”,一绿一白,就 是英德石,可见当时已广泛应用英德石来制作盆景。又赵希 鹄《洞天清录·怪石辨》曾对山水盆景的制作方法,有较详 的记述:“怪石小而起峰,多有岩岫耸秀,镶嵌之状。可登几 案观玩,亦奇物也。色润者固甚可爱玩,枯燥者不足贵也。道
动 。 宋 代 文 豪 兼 书 画 家 苏 东 坡 ， 还 是 一 个 盆 景 爱 好 者 。 在 他 的 《 双 石 》 诗 的 引 文 中 说 ： “ 至 扬 州 获 二 石 ， 其 一 绿 石 ， 岗 峦 迤 逦 ， 有 穴 达 于 背 ； 其 一 玉 白 可 鉴 ， 渍 以 盆 水 ， 置 几 案 间 。 忽 忆 在 颖 川 日 梦 人 请 往 一 官 府 ， 榜 曰 仇 池 。 醒 而 诵 子 美 诗 曰 ： ‘ 万 古 仇 池 穴 ， 潜 通 小 有 天 ’ 。 乃 戏 作 小 诗 ， 为 僚 友 一 笑 ” 。 苏 诗 云 ： “ 梦 时 良 是 觉 时 非 ， 汲 水 埋 盆 故 自 痴 。 但 见 玉 峰 横 太 白 ， 便 从 鸟 道 绝 峨 嵋 。 秋 风 与 作 烟 云 意 ， 晓 日 令 涵 草 木 姿 。 一 点 空 明 是 何 处 ， 老 人 真 欲 住 仇 池 ” 。 又 据 东 坡 另 外 几 首 诗 句 ： “ 我 持 此 石 归 ， 袖 中 有 东 海 … … 置 之 盆 盎 中 ， 日 与 山 海 对 ” 。 “ 试 观 烟 雨 三 峰 外 ， 都 在 灵 仙 一 掌 间 ” 。 以 及 “ 五 岭 莫 愁 千 嶂 外 ， 九 华 今 在 一 壶 中 ” 。 足 见 当 时 山 水 盆 景 已 非 常 流 行 。 据 《 墨 庄 漫 录 》 载 ， 苏 轼 曾 得 一 黑 石 白 脉 ， 作 一 大 白 石 盆 以 盛 之 ， 激 水 之 上 ， 并 名 其 室 为 “ 雪 浪 斋 ” ， 可 见 他 是 非 常 喜 爱 山 水 盆 景 。 据 考 证 ， 盆 景 一 词 ， 就 在 东 坡 所 著 《 格 物 粗 谈 》 一 书 出 现 。 在 宋 代 不 仅 出 现 了 山 水 盆 景 ， 对 山 石 的 研 究 也 是 非 常 出 色 的 ， 并 有 专 门 著 作 。 如 杜 绾 的 《 云 林 石 谱 》 一 书 中 记 载 有 石 品 达 一 百 一 十 六 种 之 多 。 对 各 种 石 种 的 出 产 地 、 形 状 、 颜 色 、 品 第 和 采 集 法 ， 以 及 山 石 盆 景 的 石 料 ， 均 有 较 详 细 的 论 述 。 谱 中 还 提 到 苏 东 坡 在 扬 州 获 得 的 “ 双 石 ” ， 一 绿 一 白 ， 就 是 英 德 石 ， 可 见 当 时 已 广 泛 应 用 英 德 石 来 制 作 盆 景 。 又 赵 希 鹄 《 洞 天 清 录 · 怪 石 辨 》 曾 对 山 水 盆 景 的 制 作 方 法 ， 有 较 详 的 记 述 ： “ 怪 石 小 而 起 峰 ， 多 有 岩 岫 耸 秀 ， 镶 嵌 之 状 。 可 登 几 案 观 玩 ， 亦 奇 物 也 。 色 润 者 固 甚 可 爱 玩 ， 枯 燥 者 不 足 贵 也 。 道 中 国 盆 景 制 作 技 艺 １ ３
14 中国盆景制作技艺 州石亦起峰可爱,川石奇耸,高大可喜,然人力雕刻后,置 急水中舂撞之,纳之花槛中,或用烟熏,或染之色,亦能微 黑有光,宜作假山”。这与今天水石盆景的制作,大致相似 古代以水舂、烟熏、染色法处理山石,更富有层次色泽,确 具有独到之处。 宋代田园诗人范成大爱玩英德石、灵璧石和太湖石,并 在其上题“天柱峰”、“小峨嵋”和“烟江叠嶂”等名称。又 据《奇石记》载:“米芾曾宦游四方,所积惟石而已。其最奇 者五,其中仇池石大如拳,声如响罄,峰峦泂壑,奇巧殊绝, 公刻其底曰:“小武夷。”于此可以证明在宋代就有盆景题名 之举了。 元代(1271~1368年)制作盆景提倡小型,那时有一位 高僧韫上人,云游四方,出入名山大川之间,制作盆景,取 法自然,富有诗情画意。擅长作“些子景”(“些子”就是小 景致的意思)。元末回族诗人丁鹤年曾有《为平江韫上人赋些 子景》的诗句:“咫尺盆池曲槛前,老禅清兴拟林泉。气吞渤 懈波盈掬,势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地,分明日月在 壶天。旁人莫讶胸襟隘,毫发从来立大千。”指出韫上人制作 盆景,受山水画理的影响,有“小中见大”的特色。当然,韫 上人所提倡的“些子景”和现时所谓“微型盆景”还有所区 别,但对后代盆景趋向小型,有一定影响,不容忽视。 有关盆景的著作从明代开始相继问世。文震亨的《长物 志·盆玩》写道:“盆玩,时尚以列几案间者为第一,列庭榭 中者次之”。屠隆著《考槃余事·盆玩笺》也写道:“盆景以 几案置者为佳,其次则列之庭榭中物也”。由于明代画院之盛
州 石 亦 起 峰 可 爱 ， 川 石 奇 耸 ， 高 大 可 喜 ， 然 人 力 雕 刻 后 ， 置 急 水 中 舂 撞 之 ， 纳 之 花 槛 中 ， 或 用 烟 熏 ， 或 染 之 色 ， 亦 能 微 黑 有 光 ， 宜 作 假 山 ” 。 这 与 今 天 水 石 盆 景 的 制 作 ， 大 致 相 似 。 古 代 以 水 舂 、 烟 熏 、 染 色 法 处 理 山 石 ， 更 富 有 层 次 色 泽 ， 确 具 有 独 到 之 处 。 宋 代 田 园 诗 人 范 成 大 爱 玩 英 德 石 、 灵 璧 石 和 太 湖 石 ， 并 在 其 上 题 “ 天 柱 峰 ” 、 “ 小 峨 嵋 ” 和 “ 烟 江 叠 嶂 ” 等 名 称 。 又 据 《 奇 石 记 》 载 ： “ 米 芾 曾 宦 游 四 方 ， 所 积 惟 石 而 已 。 其 最 奇 者 五 ， 其 中 仇 池 石 大 如 拳 ， 声 如 响 罄 ， 峰 峦 洞 壑 ， 奇 巧 殊 绝 ， 公 刻 其 底 曰 ： ‘ 小 武 夷 ’ 。 ” 于 此 可 以 证 明 在 宋 代 就 有 盆 景 题 名 之 举 了 。 元 代 （ １ ２ ７ １ ～ １ ３ ６ ８ 年 ） 制 作 盆 景 提 倡 小 型 ， 那 时 有 一 位 高 僧 韫 上 人 ， 云 游 四 方 ， 出 入 名 山 大 川 之 间 ， 制 作 盆 景 ， 取 法 自 然 ， 富 有 诗 情 画 意 。 擅 长 作 “ 些 子 景 ” （ “ 些 子 ” 就 是 小 景 致 的 意 思 ） 。 元 末 回 族 诗 人 丁 鹤 年 曾 有 《 为 平 江 韫 上 人 赋 些 子 景 》 的 诗 句 ： “ 咫 尺 盆 池 曲 槛 前 ， 老 禅 清 兴 拟 林 泉 。 气 吞 渤 澥 波 盈 掬 ， 势 压 崆 峒 石 一 拳 。 仿 佛 烟 霞 生 隙 地 ， 分 明 日 月 在 壶 天 。 旁 人 莫 讶 胸 襟 隘 ， 毫 发 从 来 立 大 千 。 ” 指 出 韫 上 人 制 作 盆 景 ， 受 山 水 画 理 的 影 响 ， 有 “ 小 中 见 大 ” 的 特 色 。 当 然 ， 韫 上 人 所 提 倡 的 “ 些 子 景 ” 和 现 时 所 谓 “ 微 型 盆 景 ” 还 有 所 区 别 ， 但 对 后 代 盆 景 趋 向 小 型 ， 有 一 定 影 响 ， 不 容 忽 视 。 有 关 盆 景 的 著 作 从 明 代 开 始 相 继 问 世 。 文 震 亨 的 《 长 物 志 · 盆 玩 》 写 道 ： “ 盆 玩 ， 时 尚 以 列 几 案 间 者 为 第 一 ， 列 庭 榭 中 者 次 之 ” 。 屠 隆 著 《 考 槃 余 事 · 盆 玩 笺 》 也 写 道 ： “ 盆 景 以 几 案 置 者 为 佳 ， 其 次 则 列 之 庭 榭 中 物 也 ” 。 由 于 明 代 画 院 之 盛 ， １ ４ 中 国 盆 景 制 作 技 艺
中国盆景制作技艺 不减两宋,很重视画意,所以在《盆玩笺》中又写道:“最古 雅者,如天目之松,高可盈尺,其本如臂,针毛短簇,结马 远之欹斜诘曲;郭煕之露顶攫拏;刘松年之偃亚层叠:盛子 昭之拖拽轩翥等状,栽以佳器,槎杅可观”。还指出合栽组景 形式:“更有一枝两三梗者,或栽三五窠结为山林,排匝高下 参差,更以透漏窈窕奇古石笋安插得体,置诸庭中。对独本 者,若坐岗陵之巅,与孤松盘桓。对双本者,似入松林深处, 令人六月忘暑。”接着提到对树木盆景的造型和攀扎技艺: “又如闽中石梅,乃天生奇质,从石本发枝,且自露其根,樛 曲古拙,偃仰有态,含花吐叶,历久不败。苍藓鳞皴,封满 花身,苔须垂满,或长数寸,风飏绿丝,飘飘可玩,烟横月 瘦,恍然梦醒罗浮。又如水竹亦产闽中,高五六寸许,极则 盈尺,细叶老干,萧疏可人,盆植数竿,便生渭川之想,此 三友者,盆景之高品也。次则枸杞,当求老本虬曲,其大如 拳,根若龙蛇。至于蟠结柯干,苍老束缚尽解,不露做手,多 有态若天生然”。对盆景其它品种艺术欣赏也有所得,譬如: “雪中枝叶青郁,红子扶疏,点点若缀,时有雪压珊瑚之号, 亦多山林风致。杭之虎茨(即虎刺),有百年外者,止高二三 尺,本状苗管,叶叠数十层,每盆以二十株为林,白花红子 其性甚坚,严冬厚雪,玩之令人忘餐。更需古雅之盆,奇峭 之石为佐,方惬心赏。至若蒲草一具,夜则可收灯烟,朝取 垂露润眼,诚仙灵瑞品,斋中所不可废者。须用奇古昆石,白 定方窑,水底下置五色小石子数十,红白交错,青碧相间,时 汲清泉养之,日则见天,夜则见露,不特充玩,亦可避邪。他 如春之兰花,夏之夜合、黄香萱:秋之黄密矮菊:冬之短叶
不 减 两 宋 ， 很 重 视 画 意 ， 所 以 在 《 盆 玩 笺 》 中 又 写 道 ： “ 最 古 雅 者 ， 如 天 目 之 松 ， 高 可 盈 尺 ， 其 本 如 臂 ， 针 毛 短 簇 ， 结 马 远 之 欹 斜 诘 曲 ； 郭 熙 之 露 顶 攫 拏 ； 刘 松 年 之 偃 亚 层 叠 ； 盛 子 昭 之 拖 拽 轩 翥 等 状 ， 栽 以 佳 器 ， 槎 枒 可 观 ” 。 还 指 出 合 栽 组 景 形 式 ： “ 更 有 一 枝 两 三 梗 者 ， 或 栽 三 五 窠 结 为 山 林 ， 排 匝 高 下 参 差 ， 更 以 透 漏 窈 窕 奇 古 石 笋 安 插 得 体 ， 置 诸 庭 中 。 对 独 本 者 ， 若 坐 岗 陵 之 巅 ， 与 孤 松 盘 桓 。 对 双 本 者 ， 似 入 松 林 深 处 ， 令 人 六 月 忘 暑 。 ” 接 着 提 到 对 树 木 盆 景 的 造 型 和 攀 扎 技 艺 ： “ 又 如 闽 中 石 梅 ， 乃 天 生 奇 质 ， 从 石 本 发 枝 ， 且 自 露 其 根 ， 樛 曲 古 拙 ， 偃 仰 有 态 ， 含 花 吐 叶 ， 历 久 不 败 。 苍 藓 鳞 皴 ， 封 满 花 身 ， 苔 须 垂 满 ， 或 长 数 寸 ， 风 飏 绿 丝 ， 飘 飘 可 玩 ， 烟 横 月 瘦 ， 恍 然 梦 醒 罗 浮 。 又 如 水 竹 亦 产 闽 中 ， 高 五 六 寸 许 ， 极 则 盈 尺 ， 细 叶 老 干 ， 萧 疏 可 人 ， 盆 植 数 竿 ， 便 生 渭 川 之 想 ， 此 三 友 者 ， 盆 景 之 高 品 也 。 次 则 枸 杞 ， 当 求 老 本 虬 曲 ， 其 大 如 拳 ， 根 若 龙 蛇 。 至 于 蟠 结 柯 干 ， 苍 老 束 缚 尽 解 ， 不 露 做 手 ， 多 有 态 若 天 生 然 ” 。 对 盆 景 其 它 品 种 艺 术 欣 赏 也 有 所 得 ， 譬 如 ： “ 雪 中 枝 叶 青 郁 ， 红 子 扶 疏 ， 点 点 若 缀 ， 时 有 雪 压 珊 瑚 之 号 ， 亦 多 山 林 风 致 。 杭 之 虎 茨 （ 即 虎 刺 ） ， 有 百 年 外 者 ， 止 高 二 三 尺 ， 本 状 苗 管 ， 叶 叠 数 十 层 ， 每 盆 以 二 十 株 为 林 ， 白 花 红 子 ， 其 性 甚 坚 ， 严 冬 厚 雪 ， 玩 之 令 人 忘 餐 。 更 需 古 雅 之 盆 ， 奇 峭 之 石 为 佐 ， 方 惬 心 赏 。 至 若 蒲 草 一 具 ， 夜 则 可 收 灯 烟 ， 朝 取 垂 露 润 眼 ， 诚 仙 灵 瑞 品 ， 斋 中 所 不 可 废 者 。 须 用 奇 古 昆 石 ， 白 定 方 窑 ， 水 底 下 置 五 色 小 石 子 数 十 ， 红 白 交 错 ， 青 碧 相 间 ， 时 汲 清 泉 养 之 ， 日 则 见 天 ， 夜 则 见 露 ， 不 特 充 玩 ， 亦 可 避 邪 。 他 如 春 之 兰 花 ， 夏 之 夜 合 、 黄 香 萱 ； 秋 之 黄 密 矮 菊 ； 冬 之 短 叶 中 国 盆 景 制 作 技 艺 １ ５
中国盆景制作技艺 水仙、美人蕉,佐以灵芝,盛诸古盆,傍立小巧奇石一块,架 以朱几,清标雅质,疏朗不繁,玉立亭亭,俨若隐人君子,清 素逼人,相对啜天池茗,吟本色诗,大快人间障眼。” 在曾勉之的《吴风录》内,还提到山水盆景:“至今吴中 富豪,竟以湖石筑峙奇峰阴洞,至诸贵占据名岛以凿,凿而 嵌空为妙绝,珍花异木,错映阑圃,虽闾阎下户,亦饰小小 盆岛为玩。”从后面两句话可看出,那时赏玩山水盆景已很普 遍 自明隆庆到万历年间(1567~1620年)在王鸣韶著的 《嘉定三艺人传》中有:“子小松亦善刻,李长衡、程松园诸 先生犹将小树剪扎,供盆盎之玩。一树之植至十年,故嘉定 竹刻盆树闻于天下,后多习之者。”程庭鹭在《练水画徵录》 中又评论说:“小松能以画意剪裁小树,供盆盎之玩,今论盆 栽者不必以吾邑为最,盖犹传小松画派也”。这是说朱小松能 采用修剪,将竹刻和盆景技艺结合起来,是对盆景的一种创 新,并传给后代。据陆庭杰在《南村随笔》中说:“邑人朱三 松择花树修剪,髙不盈尺,而奇秀苍古,具虬龙百尺之势,培 养数十年方成,或逾百年者,栽以佳盎,伴以白石,列之几 案间”。又说:“三松之法,不独枝干粗细上下相称,更搜剔 其根,使屈曲必露,如山中千年老树,此非会心人未能遽领 其微妙也 盆景艺术到了清代,尤其是在乾隆和嘉庆鼎盛时期,有 了进一步发展,形成多种多样形式。并且在康熙二十七年 (1688年)出现了陈淏子著的《花镜》一书,这是一部有关园 艺的专著。在《课花十八法》里,有《种盆取景法》一节,专
水 仙 、 美 人 蕉 ， 佐 以 灵 芝 ， 盛 诸 古 盆 ， 傍 立 小 巧 奇 石 一 块 ， 架 以 朱 几 ， 清 标 雅 质 ， 疏 朗 不 繁 ， 玉 立 亭 亭 ， 俨 若 隐 人 君 子 ， 清 素 逼 人 ， 相 对 啜 天 池 茗 ， 吟 本 色 诗 ， 大 快 人 间 障 眼 。 ” 在 曾 勉 之 的 《 吴 风 录 》 内 ， 还 提 到 山 水 盆 景 ： “ 至 今 吴 中 富 豪 ， 竟 以 湖 石 筑 峙 奇 峰 阴 洞 ， 至 诸 贵 占 据 名 岛 以 凿 ， 凿 而 嵌 空 为 妙 绝 ， 珍 花 异 木 ， 错 映 阑 圃 ， 虽 闾 阎 下 户 ， 亦 饰 小 小 盆 岛 为 玩 。 ” 从 后 面 两 句 话 可 看 出 ， 那 时 赏 玩 山 水 盆 景 已 很 普 遍 。 自 明 隆 庆 到 万 历 年 间 （ １ ５ ６ ７ ～ １ ６ ２ ０ 年 ） 在 王 鸣 韶 著 的 《 嘉 定 三 艺 人 传 》 中 有 ： “ 子 小 松 亦 善 刻 ， 李 长 衡 、 程 松 园 诸 先 生 犹 将 小 树 剪 扎 ， 供 盆 盎 之 玩 。 一 树 之 植 至 十 年 ， 故 嘉 定 竹 刻 盆 树 闻 于 天 下 ， 后 多 习 之 者 。 ” 程 庭 鹭 在 《 练 水 画 徵 录 》 中 又 评 论 说 ： “ 小 松 能 以 画 意 剪 裁 小 树 ， 供 盆 盎 之 玩 ， 今 论 盆 栽 者 不 必 以 吾 邑 为 最 ， 盖 犹 传 小 松 画 派 也 ” 。 这 是 说 朱 小 松 能 采 用 修 剪 ， 将 竹 刻 和 盆 景 技 艺 结 合 起 来 ， 是 对 盆 景 的 一 种 创 新 ， 并 传 给 后 代 。 据 陆 庭 杰 在 《 南 村 随 笔 》 中 说 ： “ 邑 人 朱 三 松 择 花 树 修 剪 ， 高 不 盈 尺 ， 而 奇 秀 苍 古 ， 具 虬 龙 百 尺 之 势 ， 培 养 数 十 年 方 成 ， 或 逾 百 年 者 ， 栽 以 佳 盎 ， 伴 以 白 石 ， 列 之 几 案 间 ” 。 又 说 ： “ 三 松 之 法 ， 不 独 枝 干 粗 细 上 下 相 称 ， 更 搜 剔 其 根 ， 使 屈 曲 必 露 ， 如 山 中 千 年 老 树 ， 此 非 会 心 人 未 能 遽 领 其 微 妙 也 。 ” 盆 景 艺 术 到 了 清 代 ， 尤 其 是 在 乾 隆 和 嘉 庆 鼎 盛 时 期 ， 有 了 进 一 步 发 展 ， 形 成 多 种 多 样 形 式 。 并 且 在 康 熙 二 十 七 年 （ １ ６ ８ ８ 年 ） 出 现 了 陈 淏 子 著 的 《 花 镜 》 一 书 ， 这 是 一 部 有 关 园 艺 的 专 著 。 在 《 课 花 十 八 法 》 里 ， 有 《 种 盆 取 景 法 》 一 节 ， 专 １ ６ 中 国 盆 景 制 作 技 艺
中国盆景制作技艺 17 门述及盆景用树的特点和制作经验。特别提出:“盆中之保护 灌溉,更难于园圃:花木之燥、温、冷、暖,更烦于乔林”。 还提到:“近日吴下出一种仿云林山树画意,用长大白石盆或 紫砂宜兴盆,将最小柏桧或枫、榆、六月雪,或虎刺、黄杨、 梅桩等,择取十余株,细视其体态,倚山靠石而栽之,或用 昆山白石,或用广东英石,随意叠成山林佳景,置数盆于高 轩书室之前,诚雅人清供也”。 李斗所著《扬州画舫录》一书内,提到乾隆年间,扬州 已有花树点景和山水点景的创作,并有制成瀑布的盆景。由 于广筑园林和大兴盆景,那时扬州,正如书中所说:“家家有 花园,户户养盆景”。有一个苏州名离幻的和尚,专长制作盆 景,往往一盆价值百金之多 乾隆时苏州人沈白三,他在所著《浮生六记》中,对树 木盆景的造型,主张采用修剪法。“若新栽花木,不妨歪斜取 势,听其叶倾,一年后枝叶自然向上。如树树直栽,即难取 势矣”。“至剪栽盆树,先取根露鸡爪者,左右剪成三节,然 后起枝,一枝一节,七枝到顶,或九枝到顶。枝忌对节如肩 臂,节忌臃肿如鹤膝,须盘旋出枝,不可光留左右,以避袒 胸露背之病。又不可前后直出,有名双起、三起者,一根而 起两三树也。如根无爪形,便成插树,故不取”。他认为盆树 要露根,造型才美。 嘉庆年间,五溪苏灵著《盆玩偶录》二卷,书中把盆景 植物分为四大家、七贤、十八学士和花草四雅,足见那时盆 景植物材料已日趋增多。同时昆山张桐著有《盆树小品》 卷,共分十二节,内容和《盆玩偶录》大略相同
门 述 及 盆 景 用 树 的 特 点 和 制 作 经 验 。 特 别 提 出 ： “ 盆 中 之 保 护 灌 溉 ， 更 难 于 园 圃 ； 花 木 之 燥 、 温 、 冷 、 暖 ， 更 烦 于 乔 林 ” 。 还 提 到 ： “ 近 日 吴 下 出 一 种 仿 云 林 山 树 画 意 ， 用 长 大 白 石 盆 或 紫 砂 宜 兴 盆 ， 将 最 小 柏 桧 或 枫 、 榆 、 六 月 雪 ， 或 虎 刺 、 黄 杨 、 梅 桩 等 ， 择 取 十 余 株 ， 细 视 其 体 态 ， 倚 山 靠 石 而 栽 之 ， 或 用 昆 山 白 石 ， 或 用 广 东 英 石 ， 随 意 叠 成 山 林 佳 景 ， 置 数 盆 于 高 轩 书 室 之 前 ， 诚 雅 人 清 供 也 ” 。 李 斗 所 著 《 扬 州 画 舫 录 》 一 书 内 ， 提 到 乾 隆 年 间 ， 扬 州 已 有 花 树 点 景 和 山 水 点 景 的 创 作 ， 并 有 制 成 瀑 布 的 盆 景 。 由 于 广 筑 园 林 和 大 兴 盆 景 ， 那 时 扬 州 ， 正 如 书 中 所 说 ： “ 家 家 有 花 园 ， 户 户 养 盆 景 ” 。 有 一 个 苏 州 名 离 幻 的 和 尚 ， 专 长 制 作 盆 景 ， 往 往 一 盆 价 值 百 金 之 多 。 乾 隆 时 苏 州 人 沈 白 三 ， 他 在 所 著 《 浮 生 六 记 》 中 ， 对 树 木 盆 景 的 造 型 ， 主 张 采 用 修 剪 法 。 “ 若 新 栽 花 木 ， 不 妨 歪 斜 取 势 ， 听 其 叶 倾 ， 一 年 后 枝 叶 自 然 向 上 。 如 树 树 直 栽 ， 即 难 取 势 矣 ” 。 “ 至 剪 栽 盆 树 ， 先 取 根 露 鸡 爪 者 ， 左 右 剪 成 三 节 ， 然 后 起 枝 ， 一 枝 一 节 ， 七 枝 到 顶 ， 或 九 枝 到 顶 。 枝 忌 对 节 如 肩 臂 ， 节 忌 臃 肿 如 鹤 膝 ， 须 盘 旋 出 枝 ， 不 可 光 留 左 右 ， 以 避 袒 胸 露 背 之 病 。 又 不 可 前 后 直 出 ， 有 名 双 起 、 三 起 者 ， 一 根 而 起 两 三 树 也 。 如 根 无 爪 形 ， 便 成 插 树 ， 故 不 取 ” 。 他 认 为 盆 树 要 露 根 ， 造 型 才 美 。 嘉 庆 年 间 ， 五 溪 苏 灵 著 《 盆 玩 偶 录 》 二 卷 ， 书 中 把 盆 景 植 物 分 为 四 大 家 、 七 贤 、 十 八 学 士 和 花 草 四 雅 ， 足 见 那 时 盆 景 植 物 材 料 已 日 趋 增 多 。 同 时 昆 山 张 桐 著 有 《 盆 树 小 品 》 一 卷 ， 共 分 十 二 节 ， 内 容 和 《 盆 玩 偶 录 》 大 略 相 同 。 中 国 盆 景 制 作 技 艺 １ ７