陈淳(|483-1544年)出身 于艺术家庭,拜文徵明为 师,后学米芾、黄公望、 王蒙。他的《罨画图》用 疆吨 函X成 米氏笔法,点染苍山,山 腰云雾飘荡,山色明暗相 间,更显空远朦胧。他的 花鸟能把水墨皴染与勾勒 结合,线条灵动潇洒,画 面秀静淡雅。他和徐渭共 创大写意水墨花鸟画。世 人称他们二人为“青藤白 99 8-202葵石图(明)陈淳
陈淳(1483—1544年) 出身 于艺术家庭，拜文徵明为 师，后学米芾、黄公望、 王蒙。他的《罨画图》用 米氏笔法，点染苍山，山 腰云雾飘荡，山色明暗相 间，更显空远朦胧。他的 花鸟能把水墨皴染与勾勒 结合，线条灵动潇洒，画 面秀静淡雅。他和徐渭共 创大写意水墨花鸟画。世 人称他们二人为“青藤白 阳
陈洪绶(598|682年)主要成就在版画。代 表作为他在《九歌图》后附的一幅《屈子 行吟图》和在《西厢记窥简中的插图。 8-203屈子行吟图(明)陈洪綬 8-204西厢记窥简(明)陈洪绶
陈洪绶(1598—1682年)主要成就在版画。代 表作为他在《九歌图》后附的一幅《屈子 行吟图》和在《西厢记·窥简中的插图
四、明末清初的绘画 吴派与浙派的山水画发展到明末,已在表 面的繁荣喧闹中出现衰退。不少画家生活 面狭窄,不深人生活。只从前辈画家那里 学一点笔墨技巧,有的把不同画家的风格 混杂在一起,以示创新,实际上没有学到 前辈们的精髓 在这种情况下,董其昌(|555-1636年)高举 旗帜,把明末的绘画推向前进
四、明末清初的绘画 吴派与浙派的山水画发展到明末，已在表 面的繁荣喧闹中出现衰退。不少画家生活 面狭窄，不深人生活。只从前辈画家那里 学一点笔墨技巧，有的把不同画家的风格 混杂在一起，以示创新，实际上没有学到 前辈们的精髓。 在这种情况下，董其昌(1555—1636年)高举 旗帜，把明末的绘画推向前进
●董其昌仔细研究前辈大师的技巧,把不同 画派的技法糅合到自己的创作中,把各派 精华集于一身,创造出风格平淡,但潇洒 明快的风格,人们以“平淡”和“痛快” 来形容观画的感受 8-205昼锦堂图(局部)(明)董其昌
董其昌仔细研究前辈大师的技巧，把不同 画派的技法糅合到自己的创作中，把各派 精华集于一身，创造出风格平淡，但潇洒 明快的风格，人们以“平淡”和“痛快” 来形容观画的感受
●董其昌把笔墨放到作画的首位,提倡惜墨 如金,不精描细画;推崇泼墨挥写,不作 工笔画。董其昌以较高的社会地位和艺术 成就博得众多追随者。其中有顾正谊、莫 是龙、陈继儒、沈上充等人。他们互相交 流,彼此帮助,成为一派。因董其昌是华 亭人,故称为“华亭派”,又称“松江派 董其昌在理论上的主要贡献是提出南北宗的 观点
董其昌把笔墨放到作画的首位，提倡惜墨 如金，不精描细画；推崇泼墨挥写，不作 工笔画。董其昌以较高的社会地位和艺术 成就博得众多追随者。其中有顾正谊、莫 是龙、陈继儒、沈士充等人。他们互相交 流，彼此帮助，成为一派。因董其昌是华 亭人，故称为“华亭派”，又称“松江派 ”。 董其昌在理论上的主要贡献是提出南北宗的 观点