长恨歌
作者简介 1954年出生于南京,1955 年随母到沪。1970年赴安徽插队 972年考入徐州地区文 团,1978年调回上海,任《儿童 时代》小说编辑,1987年进上海 家协会专业创作至今 自1976年发表第一篇散文,至今 出版发表有小说《雨,沙沙沙》 本次列车终点站》、《流逝》 小鲍庄》、《叔叔的故事》 《69届初中生》 浪歌》等 短、中、长篇,约有400万字,以 及若于散文、文学理论。其中 度获全国短篇小说奖,二度获全 国中篇小说奖。翻译为外国语的 英、法、荷、德、日、捷、韩 文字
作者简介 1954年出生于南京，1955 年随母到沪。1970年赴安徽插队 落户，1972年考入徐州地区文工 团，1978年调回上海，任《儿童 时代》小说编辑，1987年进上海 作家协会专业创作至今。 自1976年发表第一篇散文，至今 出版发表有小说《雨，沙沙沙》、 《本次列车终点站》、《流逝》、 《小鲍庄》、《叔叔的故事》、 《69届初中生》、《长恨歌》等 短、中、长篇，约有400万字，以 及若干散文、文学理论。其中一 度获全国短篇小说奖，二度获全 国中篇小说奖。翻译为外国语的 有英、法、荷、德、日、捷、韩 等文字
介 家 面年的情与爱,边一物到而到 学烂的终写得婉动人,跌宿起优四计年 全的奇 海小如姐从此开 运多 家做了某大员的 丝雀”从 少女变成了真正的女人3上海解放,员遇难 王琦瑶 似水,內 全男的 后考 关命 动数哪的男同 ww17kcom
故事简介 一个女人四十年的情与爱，被一枝细腻而绚 烂的笔写得哀婉动人，跌宕起伏。四十年代，还 是中学生的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开 始命运多舛的一生。做了某大员的“金丝雀”从 少女变成了真正的女人。上海解放，大员遇难， 王琦瑶成了普通百姓。表面的日子平淡似水，内 心的情感潮水却从未平息。与几个男人的复杂关 系，想来都是命里注定。八十年代，已是知天命 之年的王琦瑶难逃劫数，与女儿的男同学发生畸 形恋，最终被失手杀死，命丧黄泉
在王安忆的笔下,上海的弄堂也是有 灵魂的,这灵魂也是一个少女的形象 王琦瑶。王琦瑶闭月羞花,着阴丹士林蓝 的旗袍,身影袅袅,漆黑的额发掩一双会 说话的眼睛。单看这些,王琦瑶与经典恋 爱故事中的女主人公没有什么区别。但是 别忘了,王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿, 她的心是上海弄堂的心。如果读者希望在 王琦瑶身上,或者在《长恨歌》里看到纯 粹的美,纯粹的爱,那他免不了会失望的。 长恨歌》里的一切都是现实的,而一切 现实都是免不了要让人失望的
在王安忆的笔下，上海的弄堂也是有 灵魂的，这灵魂也是一个少女的形象—— 王琦瑶。王琦瑶闭月羞花，着阴丹士林蓝 的旗袍，身影袅袅，漆黑的额发掩一双会 说话的眼睛。单看这些，王琦瑶与经典恋 爱故事中的女主人公没有什么区别。但是 别忘了，王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿， 她的心是上海弄堂的心。如果读者希望在 王琦瑶身上，或者在《长恨歌》里看到纯 粹的美，纯粹的爱，那他免不了会失望的。 《长恨歌》里的一切都是现实的，而一切 现实都是免不了要让人失望的
起意就好像置小说的传练规范和通常的构成要素、构成方式之 现在,让我们回到与王安忆这些小说初逢时的印象。这些作 顾作者就好像自学,繁案切切地讲出来,起初你好像是有 把 生活存留在记忆里的琐屑 零散的人事细 不在意的,可是慢地,你越来越惊异, 多不起眼的东西逐渐 累积”而不是传统小说的发展过程)起来 最终就成了 我们庄”和自 美丽地表达着“我们庄人性的姊妹 萍水相逢的珹市蚌埠和我 初涉艰难世事的少年 月,就成 工团和文工团执着而可怜的惊心动魄的故事。“发 据使小说的形茶时间华;而“累积”使小说的形态空间华了 始我 文工团、隐居者的藏身之处,后来牙惊异地看到这些空间 本身在为叙述所建造的主体,那些人事细节就好像这个主体的 眼晴、心灵和二举动的历更能够走到盛,不能米 日“我 复数叙述者 扬弃了我”一一它往往会演变成恶性膨胀的敘述生体,严锋 在 工团》的简评中说,在新时期的文学中到处可见一个矮揉 造作的事煮,或洋堡盒,或顾影自怜,或故作冷漠,怎一个 字了得
现在，让我们回到与王安忆这些小说初逢时的印象。这些作品， 起意就好像置小说的传统规范和通常的构成要素、构成方式于不 顾，作者就好像日常谈话似的，把过往生活存留在记忆里的琐屑、 平淡、零散的人事细节，絮絮叨叨地讲出来，起初你好像是有些 不在意的，可是慢地，你越来越惊异，那么多不起眼的东西逐渐 “累积”(而不是传统小说的“发展”过程)起来，最终就成了 “我们庄”和自由、美丽地表达着“我们庄”人性的姊妹们，就 成了一个萍水相逢的城市蚌埠和“我们”初涉艰难世事的少年岁 月，就成了文工团和文工团执着而可怜的惊心动魄的故事。“发 展”使小说的形态时间化，而“累积”使小说的形态空间化了， 开始我们还只是认为叙述只是在不断填充着这些空间：“我们 庄”、文工团、隐居者的藏身之处，后来才惊异地看到这些空间 本身在为叙述所建造的主体，那些人事细节就好像这个主体的鼻 子、眼睛、心灵和一举一动的历史。能够走到这一步，不能不说 是大大得力于一个亲切的名之曰“我们”的复数叙述者。“我们” 是扬弃了“我”——它往往会演变成恶性膨胀的叙述主体，严锋 在《文工团》的简评中说，在新时期的文学中到处可见一个矮揉 造作的叙事者，或洋洋得意，或顾影自怜，或故作冷漠，怎一个 “我”字了得——而得到的