二、揣摩人物外貌(肖像) 是对人物的容貌、衣饰、神态等特征的 描写。小说刻画人物,绝大多数都有肖像描 写,方法各不相同——白描,工笔;详写, 略写;正面,侧面;单独,对比
二、揣摩人物外貌（肖像） • 是对人物的容貌、衣饰、神态等特征的 描写。小说刻画人物，绝大多数都有肖像描 写，方法各不相同——白描，工笔；详写， 略写；正面，侧面；单独，对比
《死魂灵》描写泼留希金,这样写道: 从他的脸上,看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子,是 不大有什么两样的,不过下巴凸出些,并且常常掩着手帕,免得 被唾沫所沾湿。那小小的服睛还没有呆滞,在浓眉底下转来转去 恰如两匹小老鼠,把它的尖嘴钻出暗洞来,立起耳朵,动着胡须 看看是否藏着猫儿或顽皮孩子,猜疑地嗅着空气,那衣版可更加 有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子,只好白费力;釉予 额头都非常龌龊,发着光,好像做长靴的郁赫皮;背后并非拖着 两片的衣裙,倒是有四片,上面还露着一些棉花团。颈子上也围 着一种寬明其炒的东,是靺予,是腰带,还是绷带呢,不能 断定。但决不是围中 泼留希金是一个极度贪婪和吝啬的农奴主,他家财万贵,但 却时时瞪着一双尖利的老鼠眼四处窥探,寻找钱财和物品,用捡 来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。、作者通过他 的外貌(像)的夸张的描绘,突出了他的贪婪和吝啬的性格
《死魂灵》描写泼留希金，这样写道： • 从他的脸上，看不出一点特色来。和普通瘦削的老头子，是 不大有什么两样的，不过下巴凸出些，并且常常掩着手帕，免得 被唾沫所沾湿。那小小的眼睛还没有呆滞，在浓眉底下转来转去， 恰如两匹小老鼠，把它的尖嘴钻出暗洞来，立起耳朵，动着胡须， 看看是否藏着猫儿或顽皮孩子，猜疑地嗅着空气，那衣服可更加 有意思。要知道他的睡衣究竟是什么底子，只好白费力；袖子和 领头都非常龌龊，发着光，好像做长靴的郁赫皮；背后并非拖着 两片的衣裙，倒是有四片，上面还露着一些棉花团。颈子上也围 着一种莫明其妙的东西，是旧袜子，是腰带，还是绷带呢，不能 断定。但决不是围巾。 • • 泼留希金是一个极度贪婪和吝啬的农奴主，他家财万贯，但 却时时瞪着一双尖利的老鼠眼四处窥探，寻找钱财和物品，用捡 来的破烂衣服把自己装扮成男不男女不女的乞丐相。作者通过他 的外貌（肖像）的夸张的描绘，突出了他的贪婪和吝啬的性格
▲▲▲应特列洷意人轸服睛 描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为 重要,因为眼睛是心灵的窗户,最能传达 个人内心的秘密。鲁迅说“要极省俭的画出 个人的特点,最好是画他的眼睛。我以为 这话是极对的,倘若画了全副的头发,即使 细得逼真,也毫无意思
• 描写人物的肖像以描写人物的眼睛最为 重要，因为眼睛是心灵的窗户，最能传达一 个人内心的秘密。鲁迅说“要极省俭的画出 一个人的特点，最好是画他的眼睛。我以为 这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使 细得逼真，也毫无意思。” ▲▲▲应特别注意人物眼睛
《素芭》中,哑女素芭虽不能用语言来说话,我 们仍然看到了一个活生生的形象和一颗晶莹剔透的 作者用饱满的诗意的笔墨去描绘素芭的眼睛 双又大叉黑的眼睛,任何时候都不需要翻译, 心灵自个儿会映照在这双黑眸里。心灵的感触在这 黑眼睛的阴影里,时而伸展,时而蜷缩;这双黑眼 睛时而炯炯有神,燃烧着;时而灰心丧气,熄灭了 时而犹同静悬的落月,目不转睛,不知凝视着什么; 时而若同急疾的闪电,飞速地向四周放射光芒。” 从这双眼睛里,我们看出了那掩饰不住的热情和 渴望、忧郁和伤感。 可见,眼睛是心灵的窗口
• 《素芭》中，哑女素芭虽不能用语言来说话，我 们仍然看到了一个活生生的形象和一颗晶莹剔透的 心。作者用饱满的诗意的笔墨去描绘素芭的眼睛： “一双又大又黑的眼睛，任何时候都不需要翻译， 心灵自个儿会映照在这双黑眸里。心灵的感触在这 黑眼睛的阴影里，时而伸展，时而蜷缩；这双黑眼 睛时而炯炯有神，燃烧着；时而灰心丧气，熄灭了； 时而犹同静悬的落月，目不转睛，不知凝视着什么； 时而若同急疾的闪电，飞速地向四周放射光芒。” • 从这双眼睛里，我们看出了那掩饰不住的热情和 渴望、忧郁和伤感。 • 可见，眼睛是心灵的窗口