③罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。夏洛克女儿 杰西卡和基督教青年罗兰佐的爱情，由于夏洛克的阻止，二人被迫私奔。夏洛克同安东尼奥 之间的矛盾，本是从中世纪遗留下来的旧式高利带者同新兴工商业资本家之间的矛盾 左尼奥， 那犹太狗像发疯似的 样子都本 在街上一路乱叫乱跳乱喊 “我的女儿！ 啊，我的银钱！啊，我的女儿！跟 个基督徒逃走 啊 我的基督徒的银钱 公道啊！法 律啊！我的银钱，我的女儿！一袋封好的、两袋封好的银钱，给我的女儿偷去了！还有珠宝 两颗宝石，两颗珍贵的宝石，都给我的女儿偷取了！公道啊！把那女孩子找出来！她身边带 若宝石，还有银钱。” (朱生豪译莎士比亚《威尼斯商人》第二幕第八场) 法庭审判 三条情节线在法庭一场合在一起，达到高潮。构成鲍西娅与夏洛克之间仁爱与贪欲，人道要 求与形式主义理解法律的矛盾冲突。 女法官鲍西 鲍西娅是刷中刻画的新女性，美丽聪明，才智超过男人。她采用欲擒故纵、以牙还牙的策略， 解决了 磅肉”的难题，使夏洛克利用法律杀人的图谋破产，使人道、正义、爱情、友谊赢 得了胜利 传入中国 《威尼斯商人》和易卜生的《玩偶之家》在五四运动之后介绍到中国舞台，改名《一磅肉》 《肉券》、《女律师》。对妇女解放运动起了作用 (3)莎士此亚喜则液漫抒情风格的形成图素： ①肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调 ②女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩 ③抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的喜剧氛围。 ④莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。 4、惠剧 悲剧：3部 ①《罗密欧与朱丽叶》(1594) ②《裘力斯-凯撒》(1599) ③《泰特斯·安德洛尼克斯》(1593) 《罗密欧与朱丽叶》 蒙太古家族、凯普莱特家族、罗密欧、朱丽叶、神父 爱与死的主题 《罗密欧与朱丽叶》中的爱情挣扎在家族仇杀的夹缝中，充满艰难险阻，最后双双殉情： 最后，双方家长鉴于世仇铸成的错误，言归于好。这出悲剧反映了人文主义者的爱情理想和 封建恶习、封建压迫之间的冲突。诗人以抒情笔调，特别在月夜阳台两个主人公对话一场中， 写出了一首赞美青春和爱情的颂歌。诗人多用日光、月光、星光等代表光明的比喻来形容青 (选文P26 )青年主人公虽然最后都牺牲了 价之后，封建偏见可以被克服。 罗密欧：那边窗子里亮起来的是什么光？那就是东方，朱丽叶就是太阳！起来吧，美丽 的太阳！赶走那炉忌的月亮，地因为她的女弟子比她美得多，已经气得面色惨白了。既然她 6
6 ③罗兰佐与杰西卡携款私奔的故事，反映夏洛克与杰西卡之间的父女冲突。夏洛克女儿 杰西卡和基督教青年罗兰佐的爱情，由于夏洛克的阻止，二人被迫私奔。夏洛克同安东尼奥 之间的矛盾，本是从中世纪遗留下来的旧式高利贷者同新兴工商业资本家之间的矛盾。 萨莱尼奥：那犹太狗像发疯似的，样子都变了，在街上一路乱叫乱跳乱喊，“我的女儿！ 啊，我的银钱！啊，我的女儿！跟一个基督徒逃走啦！啊，我的基督徒的银钱！公道啊！法 律啊！我的银钱，我的女儿！一袋封好的、两袋封好的银钱，给我的女儿偷去了！还有珠宝！ 两颗宝石，两颗珍贵的宝石，都给我的女儿偷取了！公道啊！把那女孩子找出来！她身边带 着宝石，还有银钱。” （朱生豪译莎士比亚《威尼斯商人》第二幕第八场） 法庭审判 三条情节线在法庭一场合在一起，达到高潮。构成鲍西娅与夏洛克之间仁爱与贪欲，人道要 求与形式主义理解法律的矛盾冲突。 女法官鲍西娅 鲍西娅是剧中刻画的新女性，美丽聪明，才智超过男人。她采用欲擒故纵、以牙还牙的策略， 解决了“一磅肉”的难题，使 夏洛克利用法律杀人的图谋破产，使人道、正义、爱情、友谊赢 得了胜利 传入中国 《威尼斯商人》和易卜生的《玩偶之家》在五四运动之后介绍到中国舞台，改名《一磅肉》、 《肉券》、《女律师》。对妇女解放运动起了作用 （3）莎士比亚喜剧浪漫抒情风格的形成因素： ①肯定性、歌颂性主题所奠定的乐观开朗的基调。 ②女性形象的优美绝伦焕发出了明媚艳丽的独特光彩。 ③抒情与写景的有机结合构成了优美恬适的喜剧氛围。 ④莎士比亚喜剧的浪漫性、抒情性，也与莎士比亚所运用的喜剧语言有关。 4、悲剧 悲剧：3 部 ①《罗密欧与朱丽叶》（1594） ②《裘力斯·凯撒》（1599） ③《泰特斯·安德洛尼克斯》（1593） 《罗密欧与朱丽叶》 蒙太古家族、凯普莱特家族、罗密欧、朱丽叶、神父 爱与死的主题 《罗密欧与朱丽叶》中的爱情挣扎在家族仇杀的夹缝中，充满艰难险阻，最后双双殉情。 最后，双方家长鉴于世仇铸成的错误，言归于好。这出悲剧反映了人文主义者的爱情理想和 封建恶习、封建压迫之间的冲突。诗人以抒情笔调，特别在月夜阳台两个主人公对话一场中， 写出了一首赞美青春和爱情的颂歌。诗人多用日光、月光、星光等代表光明的比喻来形容青 春爱情的美，在封建的黑夜放出光明。（选文 P269）青年主人公虽然最后都牺牲了，但这部 上演于 1594 年的作品表明美好的事物和真正的爱情是不朽的，死神是无能为力的，在付出代 价之后，封建偏见可以被克服。 罗密欧：那边窗子里亮起来的是什么光？那就是东方，朱丽叶就是太阳！起来吧，美丽 的太阳！赶走那妒忌的月亮，她因为她的女弟子比她美得多，已经气得面色惨白了。既然她
这样妒忌着你，你不要忠于她吧：脱下她给你的这一身惨绿色的贞女的道服，它是只配给愚 人穿的。那是我的意中人；啊！那是我的爱：唉，但愿她知道我在爱着她！她欲言又止，可 是她的眼晴已经道出了她的心事。待我去回答她吧：不，我不要太卤莽，她不是对我说话 上两 最灿烂的星， 因为有事他去，请求地的眼睛替代它们在空中闪 要求她的眼晴变 成了天上的星，天上的星变成了她的眼睛，那便怎样呢？她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮 正像灯光在朝阳下黯然失色一样。在天上的炮的眼睛，会在大空中大放光明， 使鸟儿误认为 黑夜已经过去而展开它们的歌声。瞧！她用纤手托住了脸，那姿态多么美妙！啊，但愿我是 那一只手上的手套，好让我亲一亲她脸上的香泽！ 朱生豪译莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》第二幕第二场) 朱丽叶： 罗密欧响，罗密欧！为什么你偏偏是罗密欧呢？否认你的父亲，抛弃你的姓吧； 也许你不愿意这样做，那么只要你宣誓做我的爱人，我也不愿再姓凯普菜特了。· ·只有你 的名字才是我的仇敌：你即使不姓蒙太古，仍然是这样的一个你。姓不姓蒙太古又有什么关 系呢？它又不是手，又不是脚，又不是手臂，又不是脸，又不是身体上任何其他的部分。啊！ 换一个姓名吧！姓名本来是没有意义的：我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字， 它的 香味还是同样的芬芳罗密欧要是换 别的名字，他的可爱完美也决不会有丝毫政变。罗密 欧，抛弃了你的名字吧：我愿意把我整个的心灵，偿你这 个身外的空名。 (朱生豪译莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》第二幕第二场) (二人、悲剧时期(1601-1608) 王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强 君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。 莎士比亚的创作特征是取峻批判社会邪恶势力。莎士比亚的悲脚创作不仅具有深刻的批 判性质，而且在当时可能达到的程度上最真实地反映了现实。他创造了一系列令人难忘的艺 术形象，他们体现着文艺复兴时期的巨人性格，也反映出作者的理想。作者把他们放在尖锐 斗争的时 正面主 具有巨才 道德上的勇气 斗有 黑暗力量最后使他们毁灭 但他们总是取得道义上的胜利。悲剧的矛盾也往往表现为主人公内心的斗争。人物性格更具 发展的特点，它是在和外界斗争与内心斗争中随着复杂剧情的进展而揭示出来的。 主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作著名的四大悲剧。 1、患剧：8部 《哈姆雷特》(1601)《奥瑟罗》(1604) 《李尔王》(1605)《麦克白》(1606) 《安东尼与克莉奥佩特拉》(1607)《科利奥兰纳斯》(1607)》 《雅典的泰门》(1608)《泰尔亲王配力克里斯》(1608) 悲剧冲突： (1)反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭， 但在道义上取胜。违反人道的人受到惩 (2).人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复杂的思想感情和人物性格，他们属于性 格发展的人物。 著名的四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥瑟（赛）罗》、《李尔王》、《麦克白》，是莎氏创作的高峰 (1)《典瑟罗》(1604) 《奥瑟罗》取材于意大利小说《一个威尼斯的摩尔人》。摩尔人奥瑟罗是威尼斯大将，与白人 贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥瑟罗提 拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和仇根。便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情， 激起奥瑟罗的忌妒，杀死妻子。真相大白，奥瑟罗悔恨不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁
7 这样妒忌着你，你不要忠于她吧；脱下她给你的这一身惨绿色的贞女的道服，它是只配给愚 人穿的。那是我的意中人；啊！那是我的爱；唉，但愿她知道我在爱着她！她欲言又止，可 是她的眼睛已经道出了她的心事。待我去回答她吧；不，我不要太卤莽，她不是对我说话。 天上两颗最灿烂的星，因为有事他去，请求她的眼睛替代它们在空中闪耀。要求她的眼睛变 成了天上的星，天上的星变成了她的眼睛，那便怎样呢？她脸上的光辉会掩盖了星星的明亮， 正像灯光在朝阳下黯然失色一样。在天上的她的眼睛，会在太空中大放光明，使鸟儿误认为 黑夜已经过去而展开它们的歌声。瞧！她用纤手托住了脸，那姿态多么美妙！啊，但愿我是 那一只手上的手套，好让我亲一亲她脸上的香泽！ （朱生豪译莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》第二幕第二场） 朱丽叶：罗密欧啊，罗密欧！为什么你偏偏是罗密欧呢？否认你的父亲，抛弃你的姓吧； 也许你不愿意这样做，那么只要你宣誓做我的爱人，我也不愿再姓凯普莱特了。.只有你 的名字才是我的仇敌；你即使不姓蒙太古，仍然是这样的一个你。姓不姓蒙太古又有什么关 系呢？它又不是手，又不是脚，又不是手臂，又不是脸，又不是身体上任何其他的部分。啊！ 换一个姓名吧！姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的 香味还是同样的芬芳；罗密欧要是换了别的名字，他的可爱完美也决不会有丝毫改变。罗密 欧，抛弃了你的名字吧；我愿意把我整个的心灵，赔偿你这一个身外的空名。 （朱生豪译莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》第二幕第二场） （二）、悲剧时期（1601-1608） 王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。1603 年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强 君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。 莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。莎士比亚的悲剧创作不仅具有深刻的批 判性质，而且在当时可能达到的程度上最真实地反映了现实。他创造了一系列令人难忘的艺 术形象，他们体现着文艺复兴时期的巨人性格，也反映出作者的理想。作者把他们放在尖锐 斗争的中心，正面主人公具有巨大的道德上的勇气，斗争顽强，黑暗力量最后使他们毁灭， 但他们总是取得道义上的胜利。悲剧的矛盾也往往表现为主人公内心的斗争。人物性格更具 发展的特点，它是在和外界斗争与内心斗争中随着复杂剧情的进展而揭示出来的。 主要成就：悲剧，风格悲愤沉郁。写作著名的四大悲剧。 1、悲剧：8 部 《哈姆雷特》（1601）《奥瑟罗》（1604） 《李尔王》（1605） 《麦克白》（1606） 《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607） 《科利奥兰纳斯》（1607） 《雅典的泰门》（1608）《泰尔亲王配力克里斯》（1608） 悲剧冲突： （1）.反映各种对抗的社会力量的冲突。代表人文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭， 但在道义上取胜。违反人道的人受到惩罚。 （2）.人物内心情感的冲突。表现悲剧主人公复杂的思想感情和人物性格，他们属于性 格发展的人物。 著名的四大悲剧：《哈姆莱特》、《奥瑟（赛）罗》、《李尔王》、《麦克白》，是莎氏创作的高峰 （1）《奥瑟罗》 （1604） 《奥瑟罗》取材于意大利小说《一个威尼斯的摩尔人》。摩尔人奥瑟罗是威尼斯大将，与白人 贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。又因奥瑟罗提 拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情， 激起奥瑟罗的忌妒，杀死妻子。真相大白，奥瑟罗悔恨不已，拔剑自刎。伊阿古受到制裁
苔丝狄蒙娜形象： 莎士比亚笔下的新女性形象。她勇敢地战胜种族、肤色、阶级、年龄差异等偏见，从才 德上肯定一个摩尔人，选他作丈夫，是向旧的传统观念挑战。她心中只有热情和友爱，一直 到死都在爱着她的丈夫。但她性格中许多美好的因素成了伊阿古利用的弱点 伊阿古的总奶 伊阿古是文艺复兴时代野心家、阴谋家形象，专搞阴谋诡计。在他身上突出地表现了忌 妒。他是利己主义的化身，是一个阴谋家。为了达到个人目的，他不顾一切道德约束，看准 奥瑟罗的弱点，伪装诚实，而暗中运用造谣中伤、搬弄是非、 无中生有等手段，来陷害无辜， 是 个资本主 义原始积累 寸期的典型人物 伊阿古忌妒奥赛罗的婚烟，是有种族歧视思想。他挑拨苔丝狄蒙娜的父亲说： “头老黑 羊在跟你的白母羊交尾哩。起来，起来！打钟惊醒那些鼾睡的市民，否则魔鬼要让您抱外孙 啦。 伊阿古忌妒凯西奥，是极端利已主义者天然嫉恨别人的美德。他说：“要是凯西奥活在世 翻风 叫我每天都要在他的旁边相形见绌 ”这种忌妒是人类的恶癖和卑劣的 手帕的悲到 奥赛罗的悲又被称为“手帕的悲脚”。手帕是奥赛罗的父亲给他母亲的，奥赛罗的母亲 在临死前交给儿子， 要他“有了妻子以后 交给新妇。”作为妻子，保有这方手帕，就 可“享受专 方的发龙 就要遭到丈 夫的惩 奥赛罗严格按照母亲遗训，把手帕送给妻子说：“我遵照她的吩附给了你，所以你必须格 外小心，珍惜它像珍惜你自己宝贵的眼晴一样，万一失去了，或者送给别人，那就难免遭到 一场无比的灾祸。”表现了浓厚的封建男权思想。苔丝狄蒙娜不慎遗失了手帕，被伊阿古的 妻子拣去给了伊阿古，伊阿古拿去丢在凯西奥房间，以此陷害凯西奥。就为这张遗失的手帕 奥赛罗杀 接子 手帕的隐 现了 手帕是 一件古老的纪念品，它包含的是一种道德遗训。手帕是妇女的贞操，贞操为丈夫 专有。手帕在，贞操在：手帕丢失，贞操打破。手帕是一件物，妻子也是丈夫的一件物。手 帕是一件私人物品，妻子也是丈夫的私人物品 手帕的命运由丈夫支配，妻子的生命由丈夫 主多 奥赛罗说：“我们可以在名义上把这些可爱的人儿称为我们所有，却不能支配她们的爱憎 喜恶！我宁愿做一只蛤蟆，呼吸牢室中的浊气，也不愿占住了自己心爱之物的一角，让别 人把它享用。我要把她剁成一堆肉酱。”这些话表明妻子是丈夫所有，一件心爱之物，归丈 夫支配。奥赛罗用戕害生命来处置他心爱的私有财产 苔丝狄蒙 恩格斯论述古代家庭说：“为了保证妻子的贞操，从而保证子女出生自一定的父亲，妻子 便落在丈夫的绝对权力之下了；即使打死了她，那也不过是行使他的权利罢了 (马恩选集 4卷53页) 奥赛罗杀妻前说： “可是她不能不死，否则她将要陷害更多的男子。” 奥悬罗的总妒 奥赛罗具有人文主义思想，富有冒险精神。伊河古的挑拨激起他的忌妒而杀妻。历来平 论家认为奥赛罗的忌妒是因爱而忌妒。别林斯基说：“只有从这样的爱情中才能产生这样的忌 “”这种爱是男人爱自己私有财产的爱， 因爱而生忌妒的根源是奥赛罗的男权思想， 妻子的生杀大权。奥瑟罗本来是文艺复兴时期靠军功发迹的冒险家，但莎士比亚赋予他坦率 天真、单纯、正直的品质。他相信人，不轻易怀疑。他疾恶如仇，在杀死苔丝狄蒙娜之后， 当人们惋惜他从一个好人堕落成杀人凶手时，他说他是一个“正直的凶手，我干的事不是出于 私恨，完全是出于荣誉的观念
8 苔丝狄蒙娜形象： 莎士比亚笔下的新女性形象。她勇敢地战胜种族、肤色、阶级、年龄差异等偏见，从才 德上肯定一个摩尔人，选他作丈夫，是向旧的传统观念挑战。她心中只有热情和友爱，一直 到死都在爱着她的丈夫。但她性格中许多美好的因素成了伊阿古利用的弱点。 伊阿古的忌妒 伊阿古是文艺复兴时代野心家、阴谋家形象，专搞阴谋诡计。在他身上突出地表现了忌 妒。他是利己主义的化身，是一个阴谋家。为了达到个人目的，他不顾一切道德约束，看准 奥瑟罗的弱点，伪装诚实，而暗中运用造谣中伤、搬弄是非、无中生有等手段，来陷害无辜， 是一个资本主义原始积累时期的典型人物。 伊阿古忌妒奥赛罗的婚姻，是有种族歧视思想。他挑拨苔丝狄蒙娜的父亲说：“一头老黑 羊在跟你的白母羊交尾哩。起来，起来！打钟惊醒那些鼾睡的市民，否则魔鬼要让您抱外孙 啦。” 伊阿古忌妒凯西奥，是极端利己主义者天然嫉恨别人的美德。他说：“要是凯西奥活在世 上，他那种翩翩风度，叫我每天都要在他的旁边相形见绌。”这种忌妒是人类的恶癖和卑劣的 心理。培根说：“忌妒心是荣誉的害虫。” 手帕的悲剧 奥赛罗的悲剧又被称为“手帕的悲剧”。手帕是奥赛罗的父亲给他母亲的，奥赛罗的母亲 在临死前交给儿子，要他“有了妻子以后，就把它交给新妇。”作为妻子，保有这方手帕，就 可“享受专房的爱宠”，失去它，就要遭到丈夫的惩罚。 奥赛罗严格按照母亲遗训，把手帕送给妻子说：“我遵照她的吩咐给了你，所以你必须格 外小心，珍惜它像珍惜你自己宝贵的眼睛一样，万一失去了，或者送给别人，那就难免遭到 一场无比的灾祸。” 表现了浓厚的封建男权思想。 苔丝狄蒙娜不慎遗失了手帕，被伊阿古的 妻子拣去给了伊阿古，伊阿古拿去丢在凯西奥房间，以此陷害凯西奥。就为这张遗失的手帕， 奥赛罗杀死了妻子。手帕的隐喻实现了。 手帕是一件古老的纪念品，它包含的是一种道德遗训。 手帕是妇女的贞操，贞操为丈夫 专有。手帕在，贞操在；手帕丢失，贞操打破。 手帕是一件物，妻子也是丈夫的一件物。 手 帕是一件私人物品，妻子也是丈夫的私人物品。 手帕的命运由丈夫支配，妻子的生命由丈夫 主宰。 奥赛罗说：“我们可以在名义上把这些可爱的人儿称为我们所有，却不能支配她们的爱憎 喜恶！”“我宁愿做一只蛤蟆，呼吸牢室中的浊气，也不愿占住了自己心爱之物的一角，让别 人把它享用。”“我要把她剁成一堆肉酱。”这些话表明妻子是丈夫所有，一件心爱之物，归丈 夫支配。奥赛罗用戕害生命来处置他心爱的私有财产——苔丝狄蒙娜。 恩格斯论述古代家庭说：“为了保证妻子的贞操，从而保证子女出生自一定的父亲，妻子 便落在丈夫的绝对权力之下了；即使打死了她，那也不过是行使他的权利罢了。”（马恩选集 4 卷 53 页） 奥赛罗杀妻前说：“可是她不能不死，否则她将要陷害更多的男子。” 奥瑟罗的忌妒 奥赛罗具有人文主义思想，富有冒险精神。伊阿古的挑拨激起他的忌妒而杀妻。 历来评 论家认为奥赛罗的忌妒是因爱而忌妒。别林斯基说：“只有从这样的爱情中才能产生这样的忌 妒。” 这种爱是男人爱自己私有财产的爱，因爱而生忌妒的根源是奥赛罗的男权思想，掌控 妻子的生杀大权。奥瑟罗本来是文艺复兴时期靠军功发迹的冒险家，但莎士比亚赋予他坦率、 天真、单纯、正直的品质。他相信人，不轻易怀疑。他疾恶如仇，在杀死苔丝狄蒙娜之后， 当人们惋惜他从一个好人堕落成杀人凶手时，他说他是一个“正直的凶手，我干的事不是出于 私恨，完全是出于荣誉的观念