二、体是造型基本要素运动变化的结果 以上主要探讨了体形态的实体性,并对体的实体、功能、形式三要 素的关系进行分析,目的是了解体的材性和结构性两大要素对体的实 体性和形式性形成的作用。 下面我们从体的形式性这一角度探讨体形态,即从积极的点开始, 换句话说是从体的“最小”单元“生成”线,“生成”面,再“生成” 体的“过程”来探讨造型基本要素与体的关系 ()线是点的运动轨迹 我们用笔尖在纸上由零维开始向一个方向移动则成一条线。将汽车 的前灯看作是两个点,当车灯打开并向前移动时便形成两条发光的线, 鸟的飞行轨迹也形成连续的线。如再加以位置与方向的变化则产生曲 线形。从概念上讲,线是点由某一位置移动到另一位置所形成的,而 实际上,线也不过是体的边缘形态。 (二)面是线运动变化的结果,体是线或面运动变化的结果 线是构成体的元素之一,因为线的移动排列产生面,根据不同的运 行轨迹,它可构成平面、曲面,同时,线按不同方向运动也可形成体 (如图4—8)。用线编织的面能产生一种空间感。以直线材组合成具有 强烈动感的曲线形态,其旋转、扭动的运动态势,令人感到一种速度
二、体是造型基本要素运动变化的结果 以上主要探讨了体形态的实体性，并对体的实体、功能、形式三要 素的关系进行分析，目的是了解体的材性和结构性两大要素对体的实 体性和形式性形成的作用。 下面我们从体的形式性这一角度探讨体形态， 即从积极的点开始， 换句话说是从体的“最小”单元“生成”线，“生成”面，再“生成” 体的“过程”来探讨造型基本要素与体的关系。 (一)线是点的运动轨迹 我们用笔尖在纸上由零维开始向一个方向移动则成一条线。将汽车 的前灯看作是两个点，当车灯打开并向前移动时便形成两条发光的线， 鸟的飞行轨迹也形成连续的线。如再加以位置与方向的变化则产生曲 线形。从概念上讲，线是点由某一位置移动到另一位置所形成的，而 实际上，线也不过是体的边缘形态。 (二)面是线运动变化的结果，体是线或面运动变化的结果 线是构成体的元素之一，因为线的移动排列产生面，根据不同的运 行轨迹，它可构成平面、曲面，同时，线按不同方向运动也可形成体 (如图4—8)。用线编织的面能产生一种空间感。以直线材组合成具有 强烈动感的曲线形态，其旋转、扭动的运动态势，令人感到一种速度
图4-8线和面的运动变化形成体 图49是面的连续组合形成的体, 面的基本形是沙发椅侧面的单元图形 向一个方向连续排列至一个沙发椅的 完整体态为止,是采用平移的方法而 形成体,也可用转折过渡等方式构成 体 图49沙发
图4-8 图4—9是面的连续组合形成的体， 面的基本形是沙发椅侧面的单元图形 向一个方向连续排列至一个沙发椅的 完整体态为止，是采用平移的方法而 形成体，也可用转折过渡等方式构成 体。 图4-8 线和面的运动变化形成体 图4-9 沙发
图4-10线和面不同运动和变化方式形成不同体形态的性格 图4—10是通过线、面、块与块的组合构成的体,从中我们看到只 要是占有三维空间的线、面、块全为体,由这些要素构成的体更具 有一种质量感
图4—10是通过线、面、块与块的组合构成的体，从中我们看到只 要是占有三维空间的线、面、块全为体．由这些要素构成的体．更具 有一种质量感。 图4-10 线和面不同运动和变化方式形成不同体形态的性格
、体的本质 ()体形态是占有三维空间、以特定的物质材料、按特定的结构方 式构筑起来的实体。而“特定的物质材料”和“特定的结构方式”又 是受特定的目的或体的自身机能决定的。体形态由于具有实体性,因 而是可感的,其可感的外在条件如形态性、色彩、材质感、肌理等 即是形成其形式特征的要素。现实体形态其实体要素、功能要素和形 式要素是有机融合为一体的,设计是人为体形态,因而要把这三要素 做统和思考。抽象体形态则只有实体要素和形式要素,而不具备功能 要素,是学习体形态创造的重要基础 (二)无论是自然体形态或人工体形态,还是抽象体形态,材质是决 定其实体要素的关键,体的存在都是由不同性质的材料构成,材料本 身就是实体。另外,材料的特性千差万别并具有丰富的内涵,我们通 过对不同材料及加工过程的了解,找出材料与结构的相互制约关系, 在体的设计上就能充分发挥两者特性及成型规律,创造出理想的体形 态 (三)结构是构成体的要素,是在充分了解材料特性基础上将材料合 组合成一种特定的关系状态。结构的选择是目的控制下的有意识行 为,也是因材而宜的巧妙创造。结构是按3个不同维度将特定材质的体 的要素(或局部),依据不同的方式构筑成的一个系统,结构的稳定性 是构成这个系统的各个局部之间符合目的要求的一种有机的相互作用
三、体的本质 (一)体形态是占有三维空间、以特定的物质材料、按特定的结构方 式构筑起来的实体。而“特定的物质材料”和“特定的结构方式”又 是受特定的目的或体的自身机能决定的。体形态由于具有实体性，因 而是可感的，其可感的外在条件如形态性、色彩、材质感、肌理等， 即是形成其形式特征的要素。现实体形态其实体要素、功能要素和形 式要素是有机融合为一体的，设计是人为体形态，因而要把这三要素 做统和思考。抽象体形态则只有实体要素和形式要素，而不具备功能 要素，是学习体形态创造的重要基础。 (二)无论是自然体形态或人工体形态，还是抽象体形态，材质是决 定其实体要素的关键，体的存在都是由不同性质的材料构成，材料本 身就是实体。另外，材料的特性千差万别并具有丰富的内涵，我们通 过对不同材料及加工过程的了解，找出材料与结构的相互制约关系， 在体的设计上就能充分发挥两者特性及成型规律，创造出理想的体形 态。 (三)结构是构成体的要素，是在充分了解材料特性基础上将材料合 理组合成一种特定的关系状态。结构的选择是目的控制下的有意识行 为，也是因材而宜的巧妙创造。结构是按3个不同维度将特定材质的体 的要素(或局部)，依据不同的方式构筑成的一个系统，结构的稳定性 是构成这个系统的各个局部之间符合目的要求的一种有机的相互作用
(四)稳定性是相对的,世界上任何物质都是运动的。在三维空间 中,体的形态可谓千变万化,但都具有相对的稳定性。楼梯台阶运行 轨迹是一种运动向上递进动态,从整体形态上下两端看又是相对稳定 的。一个方体,在水平面上平放是一种稳定的状态,若将方体下面的 水平面改为一个半球面或将方体倾斜立于桌面,就失去了稳定性。 (五)可感性是实体的外在特征对人感官的作用的结果。因为体形 态的不同表现(性格)是由构成体的元素不同表现(性格)形成的。各种元 素都有各自的性格特征,如曲面构成的体生动而有活力,并具有流畅 圆润的美和形态的连续性;直面构成的体则稳定而简洁;曲直组合则 又能产生千变万化的体形态。每种形态所产生的视觉心理是由构成体 的材料与结构的组合共同完成的。这就是体的形式性。 第二节体的构成方法 体的构成方法研究是我们进行造型训练的基础课题。如前所述, 在现实世界中,任何物质都是以体的特征存在的,它是由形态构成的 元素(点、线、基本平面)在三维空间中组合而成的 线、面与体的构成 ()从线到体 线是构成三维体的重要元素之一,线分直线、曲线两大类。线的运
(四)稳定性是相对的，世界上任何物质都是运动的。在三维空间 中，体的形态可谓千变万化，但都具有相对的稳定性。楼梯台阶运行 轨迹是一种运动向上递进动态，从整体形态上下两端看又是相对稳定 的。一个方体，在水平面上平放是一种稳定的状态，若将方体下面的 水平面改为一个半球面或将方体倾斜立于桌面，就失去了稳定性。 (五)可感性是实体的外在特征对人感官的作用的结果。因为体形 态的不同表现(性格)是由构成体的元素不同表现(性格)形成的。各种元 素都有各自的性格特征，如曲面构成的体生动而有活力，并具有流畅 圆润的美和形态的连续性；直面构成的体则稳定而简洁；曲直组合则 又能产生千变万化的体形态。每种形态所产生的视觉心理是由构成体 的材料与结构的组合共同完成的。这就是体的形式性。 第二节 体的构成方法 体的构成方法研究是我们进行造型训练的基础课题。如前所述， 在现实世界中，任何物质都是以体的特征存在的，它是由形态构成的 元素(点、线、基本平面)在三维空间中组合而成的。 一、线、面与体的构成 (一)从线到体 线是构成三维体的重要元素之一，线分直线、曲线两大类。线的运